延安博物館開(kāi)館以來(lái)，多件珍貴文物揭開(kāi)神秘面紗，其中一件“絞胎罐”以其獨(dú)特的藝術(shù)魅力和深邃的文化內(nèi)涵，成為觀眾口中的“明星”。它由志丹縣文物管理所選送，不僅展現(xiàn)了傳統(tǒng)工藝的精湛技藝，更引發(fā)了人們對(duì)古代陶瓷藝術(shù)的無(wú)限好奇和探索欲望。

此外，在陜西歷史博物館、中國(guó)國(guó)家博物館也保存著來(lái)自西安市、咸陽(yáng)市、榆林市出土的各具特色的絞胎器。

紋理之舞：絞胎技藝絢麗變幻

在延安博物館展廳內(nèi)，陽(yáng)光透過(guò)窯洞狀的窗戶灑落在迎賓大廳內(nèi)。在該館基本陳列“輝煌延安”板塊，觀眾們圍站在一件“絞胎釉瓷罐”展柜前，眼神中充滿了好奇與贊嘆。區(qū)別于其他陶瓷器，這件“絞胎釉瓷罐”身上層層疊疊的獨(dú)特紋飾，就像千年的紋理之舞，展現(xiàn)出一種別樣的美學(xué)韻味，讓人不禁想要一探究竟。

“絞胎釉瓷罐” 延安博物館藏

據(jù)悉，這種層層疊疊的紋飾，被稱(chēng)為“絞胎”技法，由于制作難度極高，導(dǎo)致全國(guó)范圍內(nèi)出土的絞胎器極為稀少，甚至元代以后技藝失傳，所以目前保存在博物館中的每一件“絞胎”文物，都是不可多得的藝術(shù)珍品。

絞胎器的制作工藝十分復(fù)雜，包括陶土過(guò)濾、胎泥揉練、拉坯、貼敷、粘接、刮削、修整、干燥、磨光、施釉、焙燒等工序。絞胎技法通過(guò)利用不同色調(diào)的泥料制成坯泥，通過(guò)絞揉、切片、拼鑲、貼合、模壓等手法形成紋理。

延安博物館保存的這件“絞胎釉瓷罐”，以其直口、圓唇、短束頸和流線型肩部，展現(xiàn)出唐代陶瓷的典型風(fēng)格。該罐的腹部?jī)?yōu)雅地收束，底部則是淺圈足，整體造型流暢而和諧。特別引人注目的是其外表施以絞釉，使得釉色在罐體表面呈現(xiàn)出獨(dú)特的紋理和色彩變化，增添了一份神秘而華麗的視覺(jué)效果。而足底與內(nèi)壁則巧妙地露出胎體，為這件作品增添了一抹質(zhì)樸的自然之美。

絞胎釉瓷罐

中國(guó)國(guó)家博物館研究員李文杰通過(guò)對(duì)吉林和龍渤海國(guó)遺址出土的全絞胎釉陶碗、西安韓森寨出土的全絞胎釉陶帶蓋盂進(jìn)行模擬實(shí)驗(yàn)后發(fā)現(xiàn)，絞胎陶瓷的成型既不是采用常規(guī)的輪制法，也不是手制法，而是一種特殊的模制法——絞胎模制法。這種方法涉及使用超過(guò)兩種不同顏色的黏土，通過(guò)精心準(zhǔn)備的絞胎泥條和絞胎泥片依托模具模制成型。

西安韓森寨出土的全絞胎釉陶帶蓋盂 圖源 | 文物春秋

李文杰實(shí)驗(yàn)仿制品 圖源 | 文物春秋

由于絞胎陶瓷的工藝復(fù)雜，制作難度極高，每件作品都會(huì)展現(xiàn)出獨(dú)特的、不可復(fù)制的自然紋理。特別是在泥片的收縮率不一致時(shí)，容易導(dǎo)致作品在干燥或燒制過(guò)程中開(kāi)裂，使得制作難度限制了成品率。因此，成功的絞胎陶瓷作品即便在唐代和宋代都非常珍貴和稀少，能夠保存至今的更少。

高超技藝：“三彩”“絞胎”雙結(jié)合

走進(jìn)陜西歷史博物館，唐代生活用具“絞胎貼面水盂”，以其精美絕倫的工藝和深厚的歷史價(jià)值，向觀眾訴說(shuō)著那個(gè)盛世的輝煌。這件水盂，1952年出土于咸陽(yáng)市唐開(kāi)元二年（714）楊諫臣墓。水盂為扁圓形，鼓腹，平底。內(nèi)壁露白胎，胎質(zhì)堅(jiān)硬細(xì)密。外壁呈深淺不同的褐色木紋，紋路自然清晰。

水盂，作為傳統(tǒng)文房用品之一，主要用于盛裝水或墨汁，供書(shū)法或繪畫(huà)時(shí)使用。在文人的書(shū)房或畫(huà)案上，水盂不僅是實(shí)用的文房工具，也常因其精美的造型和工藝而成為收藏和欣賞的藝術(shù)品。水盂的材質(zhì)通常為陶瓷、玉石、金屬等，而“絞胎”水盂則非常少見(jiàn)。

咸陽(yáng)市出土“絞胎貼面水盂” 陜西歷史博物館藏 鄭華攝

唐代的絞胎陶瓷是文化繁榮和技術(shù)發(fā)展的產(chǎn)物，其工藝和裝飾特征與唐三彩有密切關(guān)系。同樣保存在陜西歷史博物館的唐代隨葬明器“三彩絞胎粉盒”，以其精巧的造型和雅致的色彩，展現(xiàn)了唐代“三彩”和“絞胎”雙結(jié)合的高超技藝。該盒于1971年西安市出土，圓形，盒面及底部隆起，子母口扣合，用白、棕兩色瓷土絞糅而成。通體飾水波漣漪紋樣。盒蓋中心貼塑一寶相花，貼花無(wú)絞胎。

還有一件在西安市東郊陜西鋼廠出土的唐代“絞胎粉盒”，也是屬于生活用具，其獨(dú)特的絞胎工藝和精美的紋飾，同樣讓人贊嘆不已。該盒呈扁圓狀，分盒身和盒蓋兩部分，以子母口相結(jié)合。蓋頂隆起，中心貼塑一變形花朵。通體飾棕黃釉， 透過(guò)釉層和露胎處可清晰地看到由白、棕色兩種瓷土絞和而成的坯體。

此外，在陜西歷史博物館，還有兩件陜北榆林市出土的“絞胎碗”，分別屬于宋金時(shí)期和元代。這些碗以其精美的絞胎紋理和獨(dú)特的釉色，不僅展現(xiàn)了不同時(shí)期的工藝特點(diǎn)，更反映了當(dāng)時(shí)人們的生活習(xí)俗和社會(huì)風(fēng)貌。

其中，出土于神木縣屬于宋金時(shí)期的生活用具“絞胎碗”，直口、圓唇、深腹，每一處細(xì)節(jié)都透露著當(dāng)時(shí)人們對(duì)生活品質(zhì)的追求。碗口一抹白色，內(nèi)壁的白褐色紋理交織，仿佛大自然的葉脈，細(xì)膩而生動(dòng)，罩上一層透明釉，更顯清新脫俗。

神木縣出土“絞胎碗” 陜西歷史博物館藏

榆林市出土的另一件“絞胎碗”，為元代生活用具，口稍內(nèi)收，壁呈弧形，小底，低圈足，厚胎。內(nèi)外壁上部刻繪豎直的丁香葉紋，內(nèi)外壁下部刻繪6朵水波渦紋團(tuán)花。口沿內(nèi)外1.5厘米寬處無(wú)紋飾，施褐色釉，簡(jiǎn)潔而不失莊重。

榆林市出土“絞胎碗” 陜西歷史博物館藏

這兩件“絞胎碗”，不僅是古代陶瓷工藝的杰作，更是古代人生活哲學(xué)的縮影。它們靜靜地躺在博物館的展柜中，讓每經(jīng)過(guò)的觀眾感受到那份來(lái)自古代的溫度和情感。

極為罕見(jiàn)：盛唐社會(huì)文化生動(dòng)體現(xiàn)

“絞胎”陶瓷技術(shù)并不是曇花一現(xiàn)的孤品，而是在漢代、唐代，再到宋金、元代等不同時(shí)代均有發(fā)現(xiàn)，特別是陜西、山東、江蘇等地出土了包括枕、盤(pán)、杯、碗、罐、缽、執(zhí)壺、騎馬俑等。它們被保存在全國(guó)各大博物館中，如同火與土的交響曲，歷經(jīng)千年的淬煉，留下歲月華章，終與觀眾見(jiàn)面。

在這些博物館中保存的絞胎器中，特別具有代表性的莫過(guò)于陜西乾縣懿德太子墓出土，現(xiàn)保存于陜西歷史博物館的“絞胎射手騎馬俑”和中國(guó)國(guó)家博物館的“絞胎釉狩獵騎馬俑”，它不僅展現(xiàn)了唐代絞胎工藝的精湛技藝，更是唐代社會(huì)文化和審美情趣的生動(dòng)體現(xiàn)。

其中，“絞胎射手騎馬俑”的特點(diǎn)在于其生動(dòng)的人物造型和精細(xì)的絞胎紋理。該俑展現(xiàn)了一位射手騎在馬上，姿態(tài)悠閑，神情專(zhuān)注，正側(cè)身向天空拉弓射獵的瞬間。射手眉目清秀，頦下繪有墨須，頭戴褐色巾幘，身著綠色圓領(lǐng)長(zhǎng)袍，足蹬褐色靴，右手立鷹，左手舉食，活靈活現(xiàn)展現(xiàn)唐代貴族狩獵的生動(dòng)場(chǎng)景。

絞胎射手騎馬俑 陜西歷史博物館藏 鄭華攝

“絞胎射手騎馬俑”的陶馬，也被塑造得高大肥壯，施以赭褐色釉，背馱獵物，與射手的服飾釉色渾然一體，形成了一幅動(dòng)靜結(jié)合、色彩協(xié)調(diào)的畫(huà)面。特別引人注目的是，俑的胎質(zhì)采用了高嶺土，通過(guò)模制和絞胎成型的技法，展現(xiàn)了深淺不同的顏色胎泥相互糅合，形成粗細(xì)不等的紋絲狀花紋，再切成薄片貼于器胎表面，這種工藝在當(dāng)時(shí)極為罕見(jiàn)，展現(xiàn)了極高的技術(shù)水平。

另一件懿德太子墓出土的“絞胎釉狩獵騎馬俑”，以其雄壯的馬匹和英俊的騎士，展現(xiàn)了唐代貴族狩獵的生動(dòng)場(chǎng)景。可以看到他頭戴褐色巾幘，身著綠色圓領(lǐng)長(zhǎng)袍，足蹬褐色靴，英姿颯爽。右手立起一只獵鷹，左手舉食喂養(yǎng)，姿態(tài)自然而生動(dòng)。他腰間左側(cè)佩刀、弓弢，右側(cè)挎箭囊，裝備齊全，彰顯了唐代武士的威武之氣。陶馬則高大肥壯，施以赭褐色釉，背上馱著獵物，與騎士的服飾釉色渾然一體，形成了一幅動(dòng)人心魄的狩獵圖景。

作者：漢唐卜丁

首發(fā)：文物陜西