年末連壇有一個(gè)喜訊：九軒要出《說岳全傳》大精連環(huán)畫。

這套書是80年代岳傳題材中的杰作，由福建人民出版社組稿發(fā)行，俗稱“福建說岳”。

今天小歪就來(lái)品賞一下這套書，并拆解清楚再版情況。

老版福建說岳的基本情況

南宋抗金名將岳飛的故事大家都不陌生，他武藝高強(qiáng)，懷精忠報(bào)國(guó)之志，指揮岳家軍收復(fù)河山，英雄氣概無(wú)限，最后屈死風(fēng)波亭，令人扼腕。民間流傳很多小說，其中以清代錢彩寫的《說岳全傳》最膾炙人口，80年代初，福建社以此為藍(lán)本組織編繪同名連環(huán)畫套書，計(jì)劃出30冊(cè)，從1982年-1985年陸續(xù)出了15冊(cè)，后因市場(chǎng)凋敝，沒能出齊，成為遺憾的斷尾書。

80版福建說岳封面-傅伯星主創(chuàng)的8冊(cè)

這半部15本書，主創(chuàng)繪畫者是傅伯星、來(lái)汶陽(yáng)、王井等。封面設(shè)計(jì)為深藍(lán)色邊框，書名采用春聯(lián)風(fēng)格，還多蓋有福建社印章，形狀不一，或?qū)捇蛘?/p>

80版福建說岳封面-來(lái)汶陽(yáng)主創(chuàng)的3冊(cè)

傅伯星和來(lái)汶陽(yáng)是連壇著名的黃金搭檔，從1980年起就合作，比如《興唐傳》《白居易》等，這套書他們又一次聯(lián)袂出手，而名家王井先生則獨(dú)自包辦四本分冊(cè)，畫工精細(xì)，也受到連迷好評(píng)。傅、來(lái)二人自成一體，而王井有鮮明的自身特色，福建說岳大致是這兩股畫風(fēng)混搭而成。

80版福建說岳封面-王井獨(dú)創(chuàng)的4冊(cè)

下面我就來(lái)分析一下這套書的好處。

老版福建說岳賞析

傅伯星（1939-2024），浙江連環(huán)畫家，曾任職報(bào)社美編、主編，長(zhǎng)期居住在杭州，善于考據(jù)南宋歷史，他在畫宋代題材故事時(shí)，會(huì)仔細(xì)分辨服飾、建筑、器物等是否符合史實(shí)，能繪圖、能考據(jù)、能編文，他和來(lái)汶陽(yáng)合作的《興唐傳》《說岳全傳》都影響深遠(yuǎn)，而且傅老高壽，晚年畫不動(dòng)了，依然非常關(guān)注和支持連環(huán)畫事業(yè)。

福建《說岳》傅伯星參與又略比搭檔來(lái)汶陽(yáng)多些，15幅封面就有9幅是傅伯星繪畫的。下面選幾幅他畫的封面共賞。

岳飛少年時(shí)憑手里一桿瀝泉槍，從州里會(huì)試挑到京城武科場(chǎng)，那叫一個(gè)意氣風(fēng)發(fā)，瀟灑卓然，只見頭巾隨風(fēng)飄起，小梁王已翻身栽倒。

封面中細(xì)長(zhǎng)的槍桿頻頻奪目，足以分割畫面，給岳飛帶來(lái)俊朗的氣質(zhì)。后兩幅青年岳飛全身甲胄，氣質(zhì)從輕盈變得沉穩(wěn)，畫面細(xì)節(jié)和份量也重了很多。總體色彩也頗為亮眼。

《岳飛拜師》傅伯星、來(lái)汶陽(yáng)繪

傅伯星和來(lái)汶陽(yáng)合作，通常是傅伯星構(gòu)底稿，來(lái)汶陽(yáng)為人物勾線，最后傅再描上配景，二人各展所長(zhǎng)，呈現(xiàn)給讀者巧妙的構(gòu)圖經(jīng)營(yíng)，靈動(dòng)的人物線條，秀美的配景。

《大鬧演武場(chǎng)》傅伯星、來(lái)汶陽(yáng)繪

傅伯星整體都是用傳統(tǒng)的單線白描，人物面部都偏長(zhǎng)，口鼻也比較寫實(shí)。圖為小梁王柴桂筆試緊張，錯(cuò)將刀論寫成“力論”。

《大鬧演武場(chǎng)》傅伯星、來(lái)汶陽(yáng)繪

《大鬧演武場(chǎng)》傅伯星、來(lái)汶陽(yáng)繪

傅伯星常用近景來(lái)表現(xiàn)人物情緒等特質(zhì)，比如岳飛開弓、牛皋吃肉，能清楚看到人物的表情，讀者也容易被這些放大的細(xì)節(jié)所打動(dòng)，形成記憶點(diǎn)。

《大鬧演武場(chǎng)》傅伯星、來(lái)汶陽(yáng)繪

《紅羅山結(jié)義》傅伯星 來(lái)汶陽(yáng)繪

刀馬戰(zhàn)斗，二人也有出色的表現(xiàn)，戰(zhàn)將馬匹動(dòng)感很強(qiáng)。相信大家在《興唐傳》中也有同樣的感受。

《義收牛皋》傅伯星、來(lái)汶陽(yáng)繪，岳飛踢倒牛皋

《邦昌獻(xiàn)女》傅伯星繪，王橫大戰(zhàn)張保

那么功勞主要是傅伯星的嗎？其實(shí)不然，我們看傅伯星獨(dú)立完成的《邦昌獻(xiàn)女》，對(duì)比上面的《義收牛皋》，同樣是精彩的打斗構(gòu)圖，線條明顯是二人合作的更為流暢有韻味。

《邦昌獻(xiàn)女》傅伯星繪

所以說，二人合作讓畫面品質(zhì)上了一個(gè)臺(tái)階，傅伯星也不止來(lái)汶陽(yáng)一個(gè)搭檔，還有其他三位。

《張邦昌X國(guó)》傅伯星 李健光繪，李秋水大罵金主

《宗澤賜宴》傅伯星 鄭家園繪，岳飛戰(zhàn)中軍

李健光、鄭家園也配合傅伯星勾線，效果尚可。當(dāng)傅伯星和王重英合作，就發(fā)生了大變化。

《岳母教子》傅伯星 王重英繪

有王重英一起參與，人物形象就忽然變得清雋瘦長(zhǎng)，比如上圖康王脫身這段。

我猜測(cè)這本是王重英負(fù)責(zé)構(gòu)圖草稿，傅伯星負(fù)責(zé)勾線，線條也很像傅的。證據(jù)是《青龍山破敵》王重英與來(lái)汶陽(yáng)配合，也出現(xiàn)了類似風(fēng)格造型。順帶一提，王重英的哥哥王重義和傅來(lái)二位合作過《興唐傳》，他們還有個(gè)弟弟王重圭，都活躍在80年代連壇。

《青龍山破敵》來(lái)汶陽(yáng) 王重英繪

《青龍山破敵》來(lái)汶陽(yáng) 王重英繪

這種清瘦豪邁的，凌風(fēng)傲骨的造型，絕不是傅伯星、來(lái)汶陽(yáng)的壯實(shí)風(fēng)格，應(yīng)該是出自王重英之手，但是畫面份量變輕，細(xì)節(jié)減少了，稍有不慎就是跑馬之作。

《牛皋造反》來(lái)汶陽(yáng) 林云屏繪

來(lái)汶陽(yáng)（1943-2012）杭州人，擅長(zhǎng)國(guó)畫和版畫，曾任浙江理工大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)。他也領(lǐng)銜了兩冊(cè)，和同學(xué)林云屏一起，林云屏專注工藝美術(shù)設(shè)計(jì)，連環(huán)畫非她所長(zhǎng)，這兩本就一般。

《大敗金粘罕》來(lái)汶陽(yáng) 林云屏繪

然后不得不提王井大師，他一個(gè)人包攬4冊(cè)。

王井繪畫的封面

王井（1918—2002）成名于50年代，他線條飄逸又不失法度，功力精純，為福建社供稿不少，后來(lái)在杭州生活，一生作品不下50部，著名的有《淝水之戰(zhàn)》《嵩口司》《卞和三獻(xiàn)寶》等，王老勤勤懇懇認(rèn)認(rèn)真真，這套書他傾注大量心血，因?yàn)樽裱瓊鹘y(tǒng)路數(shù)，不愿意取巧，年邁的他累得夠嗆。

據(jù)說到這套書后期，福建社日子越來(lái)越難過，就不給傅伯星、來(lái)汶陽(yáng)發(fā)稿費(fèi)了，他們一位是高級(jí)編輯一位是教授嘛，但還是給了王井先生的費(fèi)用。

《金兀術(shù)興兵》王井繪

王井的畫面，并不遺漏任何細(xì)節(jié)，當(dāng)年64開的連環(huán)畫就顯得擁擠，太密，甚至是一種不透氣不通風(fēng)的情況，繁瑣極了。連友稱贊他的為多，畢竟王井的人物造型姿態(tài)、用線本身功力都是一流的，只是有時(shí)候，比如岳飛大帳點(diǎn)將，城樓觀敵，那些將官一個(gè)個(gè)重重疊疊，堆在一起就顯得亂，希望大精的時(shí)候視覺效果能有所改善。

《金兀術(shù)興兵》王井繪

這個(gè)城樓擠滿了人，不僅密，畫面頂部還削了腦袋，不知是原稿如此還是編輯的失誤。

《 鏖戰(zhàn)愛華山》王井繪

我們都知道，80年代的連環(huán)畫早就不復(fù)50年代氣象，畫家更追求神韻而往往省略細(xì)節(jié)刻畫，有取巧之嫌，王井當(dāng)時(shí)已經(jīng)65歲了，寶刀不老，筆下人物都保持了50年代古典高級(jí)審美，岳飛帶著馬前張保，馬后王橫，那架勢(shì)威猛霸氣，趣味十足，這個(gè)線條水平，絕對(duì)是整套書中最好的。

《鏖戰(zhàn)愛華山》王井繪

王井大師畫的金兀術(shù)全身上下沒有破綻，看那箭袋繁瑣紋飾就明白了。有些連友和我說，這次出大精，只想挑王井的分冊(cè)拿。

老版書封底印了30個(gè)回目，但是連市下行，只出到大敗粘罕，后15冊(cè)未能出版，實(shí)為遺憾。

九軒補(bǔ)繪再版《說岳》平裝與小精

九軒文化是國(guó)內(nèi)最大的民間連環(huán)畫出版公司，他們高層非常重視這套《說岳》，早在2010年就組織修圖將這15本再版，因找不到原稿，拿老版書做底本精心修圖，出版了50開小精，用的黑龍江美術(shù)的書號(hào)，內(nèi)頁(yè)115克紙很厚實(shí)。

九軒再版小精30冊(cè)

小精內(nèi)頁(yè)無(wú)原稿，全部修圖

為了彌補(bǔ)半套書的遺憾，九軒組織當(dāng)時(shí)青年畫家力量，原創(chuàng)補(bǔ)足了后半部的15本，封面則由傅伯星先生一力承擔(dān)，保證了這套書的外在風(fēng)格一致。

2010年以后原創(chuàng)的后15本，傅伯星先生統(tǒng)一繪畫封面

這后15本匯聚了當(dāng)時(shí)原創(chuàng)高手滿振江、李明、隗剛、徐昆林等人，雖然總體水平不如老版，不過部分分冊(cè)也是很有亮點(diǎn)的，2012年就全部出齊。

九軒再版小精30冊(cè)

《說岳全傳》藍(lán)函錦盒兩輯15+15

隨著小精完成，九軒還做50開平裝，裝進(jìn)錦盒函套，前15本做成第一輯，后15本做成第二輯，共兩個(gè)盒子，藍(lán)函錦盒是很多性價(jià)比玩家的選擇。

到了2017年，九軒發(fā)現(xiàn)這套書賣的很好，于是又做了一次：平裝函套錦盒、平裝瓦楞紙盒，以及合訂本磁碰硬盒。總有一款適合你。

平裝函套錦盒，30冊(cè)（贈(zèng)品《岳云破虜》）

平裝瓦楞紙盒，30冊(cè)（無(wú)贈(zèng)品）

平裝瓦楞紙盒開箱

合訂本磁碰硬盒

九軒原創(chuàng)《說岳》賞析

九軒原創(chuàng)的這15本也有說頭，比如畫得最好的滿振江老師，作為當(dāng)代連壇原創(chuàng)頭號(hào)高手，他的《朱仙鎮(zhèn)大捷》動(dòng)感十足，宋軍英雄氣勢(shì)如虹，縱橫馳騁，呼之欲出，在金營(yíng)無(wú)限砍瓜切菜，讀來(lái)酣暢淋漓。滿老師也參考過賀友直、詹忠效、戴敦邦等人畫法，形成了自己的獨(dú)特風(fēng)格，線條硬朗分明，能駕馭好龐大的軍陣混戰(zhàn)，馬匹的動(dòng)態(tài)也是一大看點(diǎn)。

《朱仙鎮(zhèn)大捷》滿振江繪

滿振江后來(lái)為《朱仙鎮(zhèn)》擴(kuò)充了40多頁(yè)斷臂說書的劇情，形成單行本大精《八大錘》，被譽(yù)為連壇原創(chuàng)刀馬連環(huán)畫第一神作，因某種限制，無(wú)法再版大精，溢價(jià)特別嚴(yán)重。

《爭(zhēng)奪牛頭山》李明繪，高寵挑滑車

再就是李明老師，繪畫速度快，質(zhì)量有一定保證，他一個(gè)人就包攬了6本，畫法學(xué)的上美老三國(guó)，線條水平也過硬，只是人物造型動(dòng)作方面中規(guī)中矩，靈氣不足。

《岳云破虜》李明繪

《王佐斷臂》李明繪

李明畫的陸文龍單挑諸將，構(gòu)圖就遠(yuǎn)不及滿振江的八大錘。

《王佐斷臂》李明繪

這幅金兀術(shù)很像王井風(fēng)格，下跪者暴露了李明的特點(diǎn)。

《遺恨風(fēng)波亭》李明繪

岳飛被害的那一幕，夜間飛雪有創(chuàng)意，只是岳飛的臉部表情還有待提升。

《八子哭岳墳》李明繪

后岳傳部分，這樣大規(guī)模的頁(yè)數(shù)任務(wù)也只有李明能擔(dān)當(dāng)。

《抓放何元慶》蕭博仁 徐昆林繪

《金陵失陷》徐昆林 張浩繪

《捉放何元慶》《金陵失陷》是徐昆林、蕭博仁、張浩創(chuàng)作，畫得耐心細(xì)致，他們也都是三國(guó)補(bǔ)、水滸補(bǔ)項(xiàng)目鍛煉起來(lái)的，仿佛是在看老三國(guó)老水滸。

《決戰(zhàn)小商河》朱澤鈞繪

朱澤鈞的《小商河》水平良莠不齊，時(shí)不時(shí)畫得很民國(guó)風(fēng)，部分戰(zhàn)斗畫面很過癮。

《決戰(zhàn)小商河》朱澤鈞繪

《決戰(zhàn)小商河》朱澤鈞繪

楊再興雪天行軍，甚至還用了陰影明暗畫法，夠大膽。

還有更大膽的，王學(xué)成畫《十二道金牌》。王學(xué)成是學(xué)院派畫家，構(gòu)圖天馬行空，藝術(shù)品味獨(dú)步原創(chuàng)界，但人物面部喜歡故意搞成丑怪小眼睛，嘴巴傻乎乎得咧著，朝廷催歸悲傷的場(chǎng)面被他惡搞后令人哭笑不得，屬實(shí)難繃。

《十二道金牌》王學(xué)成繪畫

請(qǐng)問畫面中的岳飛爺爺在哭還是在笑，還是又哭又笑？后面的家伙怎么還拿手指讀者的？太不尊重了。

《十二道金牌》王學(xué)成繪畫

《十二道金牌》王學(xué)成繪畫

大面積的黑色天空，和地面形成了二分構(gòu)圖，王學(xué)成天分高，上限高，但玩世不恭的創(chuàng)作常引起連迷的爭(zhēng)議。

《大破連環(huán)馬》李德慶繪

李德慶老師上了年紀(jì)，這冊(cè)畫得構(gòu)圖不錯(cuò)，線條已顯松散凌亂。

《梁紅玉擊鼓》隗剛繪

《秦檜賣身》隗剛繪

隗剛是學(xué)的趙三島，造型線條都可以，不足在于畫面顯得空曠，人臉情緒表達(dá)也比較單薄。

《萬(wàn)民祭忠魂》邵夫令繪

邵夫令負(fù)責(zé)收官那冊(cè)，他師承項(xiàng)維仁，下筆很用心細(xì)致，缺點(diǎn)是構(gòu)圖、造型較扁平，空間關(guān)系不準(zhǔn)。

九軒大精《說岳》即將上市

時(shí)光荏苒，本以為福建說岳到此為止，誰(shuí)料前些年忽然找到了大部分的原稿！甚至還有7本16-23冊(cè)當(dāng)年畫好未出版的稿子！其中王井的就有5本！

九軒重燃了制作大精的雄心，經(jīng)過長(zhǎng)期規(guī)劃，這套說岳大精即將于明年1月和大家正式見面。每輯五冊(cè)，先發(fā)第一輯。正冊(cè)全30本，再算上已知的贈(zèng)品冊(cè)數(shù)，至少33本了。

大精的規(guī)劃很復(fù)雜，簡(jiǎn)單來(lái)說思路就是：把找到的老版原稿都用上，剩下的以原創(chuàng)繪畫補(bǔ)足，力求故事完整，有重繪和補(bǔ)繪。

外封面另請(qǐng)?jiān)瓌?chuàng)畫家周信用重畫整套封面，水墨風(fēng)格，邊框?yàn)樯钏{(lán)宋錦紋理。

第一輯外封，下同

周信用無(wú)疑是當(dāng)代連壇進(jìn)步最神速的畫家，但是這種水墨風(fēng)格，之前沒看到他有成熟的運(yùn)用，此次匆匆上馬，我覺得并不太好看。九軒是考慮到老封面的原稿不全，或是長(zhǎng)寬比例受限，還是有意做一套面貌迥異的書，不得而知。此前九軒封神、水滸大精封面也都喜歡搞晦暗低飽和色彩，仿佛不起眼的設(shè)色就是高級(jí)，這次思路也是一以貫之，對(duì)此我持保留意見，畢竟連迷對(duì)老書喜歡原汁原味，為什么不能像此前《前漢演義》大精那樣完美恢復(fù)封面呢？

再說內(nèi)封，考慮到書脊空間，去除了老版封面的外框。有外框的老封面就放在前扉給大家一點(diǎn)小安慰。

內(nèi)封

第一輯最近已經(jīng)開始預(yù)定，作為龍頭，從預(yù)定的人氣看還不錯(cuò)。

這批的老封面都不是原稿，此外內(nèi)頁(yè)有2本多是無(wú)原稿二次精修。

前15冊(cè)

我對(duì)二次精修做個(gè)解釋，當(dāng)年出小精、平裝，大家買到的都是無(wú)原稿修圖的，以今天的要求看是很一般了，一旦放大基本沒法看，線條沒有輕重筆鋒變化。平裝和小精的一次修圖，為了提高清晰度，讓線條邊緣灰度部分變死黑，所以線條變得很粗。

而二次精修就是用數(shù)位板補(bǔ)了老版書印刷品上沒有顯示的細(xì)節(jié)。

我們看效果圖，就發(fā)現(xiàn)二次精修后線條細(xì)了，有些細(xì)節(jié)補(bǔ)上了。我們把圖再放大。

明顯這次二次精修，人物細(xì)節(jié)更接近老版書了。目前只看到電分稿，實(shí)際印刷成書效果如何，等待后續(xù)評(píng)測(cè)吧。當(dāng)然靠修圖頂了天也只能達(dá)到老版書的效果，和原稿制作沒法比的，這個(gè)遺憾難以避免。

第一輯部分原稿欣賞，下同

二次精修電分稿

二次精修電分稿

后15冊(cè)大精的規(guī)劃，僅供參考

后15冊(cè)的大精變動(dòng)規(guī)劃，是我根據(jù)官宣情報(bào)整理的，可能也存在一些變數(shù)。總體來(lái)說大家只要記得，其中7本是用老畫家當(dāng)年的原稿，其余就交給原創(chuàng)來(lái)填補(bǔ)了，九軒的思路是“有老用老，應(yīng)全盡全。”這套十全大補(bǔ)追下來(lái)，對(duì)連迷的書架又是一個(gè)挑戰(zhàn)。

沉舟側(cè)畔千帆過，江山代有才人出。我們要感謝九軒，設(shè)計(jì)上不能盡如人意，但為了這套福建《岳傳》全璧，確實(shí)下足了功夫。在他們的努力下，這部40年前的佳作重?zé)s光，填補(bǔ)了岳傳題材的連環(huán)畫沒有成套原稿大精的空白。

前15本福建說岳，代表著屬于80年代的藝術(shù)高度，后15本原創(chuàng)畫家們繼承傅伯星、來(lái)汶陽(yáng)、王井等前輩的精神，正仿佛是岳家小將繼承了岳武穆的意志，盛況雖難再現(xiàn)，但起碼把優(yōu)良的民族精神、傳統(tǒng)文化傳承下去，就一點(diǎn)而言，是全國(guó)連迷的幸運(yùn)，也是每一位喜歡岳傳故事讀者的幸運(yùn)。

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