藝術(shù)家簡(jiǎn)介

陳華，六十年代出生于長(zhǎng)沙，祖籍浙江現(xiàn)居廣州。先后就讀于廣州美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)系山水專業(yè)高研班、中國(guó)藝術(shù)研究院研究生院研究生課程班。現(xiàn)為：中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)工筆畫(huà)學(xué)會(huì)會(huì)員，中國(guó)工藝美術(shù)學(xué)會(huì)會(huì)員，中國(guó)工藝美術(shù)學(xué)會(huì)書(shū)畫(huà)專業(yè)委員會(huì)委員，中國(guó)水墨畫(huà)院院聘研究員，中國(guó)鐵路文聯(lián)美術(shù)分會(huì)第三屆專家?guī)鞂＜遥袊?guó)教育電視臺(tái)水墨丹青書(shū)畫(huà)院畫(huà)家，中國(guó)教育電視臺(tái)《水墨丹青》和《名家講堂》欄目簽約藝術(shù)家，中國(guó)民協(xié)中國(guó)手指書(shū)畫(huà)專業(yè)委員會(huì)委員，首都博物館書(shū)畫(huà)院副院長(zhǎng)，北京八月畫(huà)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)。

作 品 欣 賞

一畫(huà)既成 本性如鏡

當(dāng)我描述藝術(shù)家陳華兄考慮到諸多因素，從學(xué)習(xí)歷史背景，從現(xiàn)世的社會(huì)生態(tài)，從當(dāng)下的藝術(shù)語(yǔ)境等，即知人論世、知人論藝的評(píng)判角度出發(fā)。無(wú)論從那個(gè)角度評(píng)判一位藝術(shù)家的作品、生涯和成就最終聚焦點(diǎn)都將落定于藝術(shù)家的人格與作品。盡管與山水畫(huà)家陳華相識(shí)時(shí)間很短，要具體評(píng)說(shuō)其人其藝的時(shí)候，覺(jué)得不是一件輕松的事情。

陳華，祖籍浙江。先后就讀于廣州美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)系山水專業(yè)高研班、中國(guó)藝術(shù)研究院研究生院研究生課程班。其思想與氣質(zhì)中完整地凝結(jié)著“60年代”從藝者的所有豐富質(zhì)素。其山水作品《大斑之美》中就天然滲透著中國(guó)江南傳統(tǒng)繪畫(huà)的筆墨精神，畫(huà)面中也流露著南方地域風(fēng)貌的古韻和文雅。

一畫(huà)既成，本性如鏡。陳華兄一直致力于表現(xiàn)自然的山水造化，他對(duì)古人丘壑的汲取早已轉(zhuǎn)化為個(gè)人心象，從而建構(gòu)出一種既源于江南山水的園林風(fēng)貌，還具有水墨氤氳質(zhì)感和現(xiàn)代視域下的山川造化肌理。不斷地推陳出新、追求革變。陳華兄通過(guò)寫(xiě)詩(shī)、作文、篆刻、書(shū)法等不同媒介的文化修養(yǎng)，踐行自己對(duì)于世界的認(rèn)識(shí)和思考，而且各個(gè)體系之間圓融無(wú)礙，恰恰微妙地體現(xiàn)著一位現(xiàn)代藝術(shù)家的完整人格。有機(jī)地融通和升華不同質(zhì)素或媒介給予的感受。作品《太行山上》既運(yùn)用了古人的筆墨結(jié)構(gòu)和圖式章法來(lái)描繪山水、鄉(xiāng)村等每個(gè)采風(fēng)的地方，也將古人的造型方法變通為他筆下的意象形態(tài)讓觀者心動(dòng)。

讀陳華兄的太行、湘西、雁蕩山等地的寫(xiě)生作品，陋者樸拙。如戲劇中之黑頭。演戲不能一臺(tái)子都是小生小旦，須有花臉映襯，丑中亦有美。寫(xiě)生對(duì)大自然本身進(jìn)行深入地探索與研究，體悟天地間之大道，萬(wàn)物生息之變化，即自然之理、之趣。筆形有方、圓、曲、直。筆量有粗、細(xì)、干、濕。筆性有剛、柔、巧、拙畫(huà)入大自然的大千世界之中，挖掘出大自然本身所具有的獨(dú)特的美來(lái)。筆法有隱諱、顯露、起止、回復(fù)、頓挫、抑揚(yáng)繪出天地之道，自然精魂，尊重并自如地適應(yīng)天地之道，研究并發(fā)現(xiàn)和認(rèn)識(shí)自然的奧妙、靈機(jī)，并從中參悟、錘煉與之相適應(yīng)的表現(xiàn)語(yǔ)言，從而求其真、攝其魂。透者透脫，不迫塞，不臃腫。畫(huà)法有打、砍、墜、挑、抹、鉤、旋、沖、切、削、搶、讓、積、留、蓄、頓、挫、捻、補(bǔ)。萬(wàn)法如一，在識(shí)者明。陳華兄的《和諧之旅》《陜北記憶》《首義武昌》和《林泉高致》無(wú)論是色彩表現(xiàn)的鮮亮與技法嫻熟，還是創(chuàng)作題材的都市化觀照，乃至強(qiáng)調(diào)審美感受的重彩青綠山水作品，均顯現(xiàn)著共同的特點(diǎn)“見(jiàn)筆性”的心法，使得畫(huà)面更加清透和飄逸；另外陳華兄吸收了多元化的形式語(yǔ)言，體現(xiàn)著融通萬(wàn)物的包容性的格局，促使陳華兄的山水繪畫(huà)不斷衍生新的面貌。

文章與繪事以風(fēng)骨為重，以筆墨生發(fā)為本，萬(wàn)千變化，神鬼莫測(cè)，喧嘩與寂寞唯余評(píng)說(shuō)。與陳華兄共勉之，體認(rèn)之，領(lǐng)悟之，篤行之。

河南省當(dāng)代藝術(shù)館 館長(zhǎng) 李子峰

2021年2月26日