六年《浪姐》，是“破浪”還是“擱淺”？

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文丨槳聲

《浪姐》的熱度還在持續。這檔芒果TV曾出圈的王牌女性綜藝，如今播到了第6季。網友調侃，“姐姐們仍在臺上，浪已死在沙灘上?！睆念嵏驳教茁?，《浪姐6》迎來了自己的“中年危機”。

這一季，真正“乘風破浪”的，可能只有改在室外的海邊舞臺。

《浪姐6》首次采用全戶外舞臺，節目組試圖在舞臺呈現上搞點創新，打造“沒有天花板”的戶外公演。盡管舞臺的live感有所提升，部分節目片頭，因在實地海邊取景，有了MV的文藝效果。視覺上，伴隨著夜幕時的煙花、近處的海浪，浪漫又青春，卻總感覺差點什么。

開播至今，用熱搜堆砌的海邊初舞臺和第一次公演已結束，掀起的“浪花”究竟有多少？

輿論熱度來看，《浪姐6》在同時段將其他節目遠遠地甩在了后面，成為霸屏熱搜的存在。節目圍繞參賽女藝人葉童、王珞丹、吳宣儀、祝緒丹、李晟、李藝彤、卡琳娜等制造了許多社媒話題。

口碑上，當熱搜霸屏和“戶外舞臺創新”，淪為敘事貧血的遮羞布，留給《浪姐6》打出新意和誠意的王牌所剩不多，槽點卻不少。

首先，節目組的“人情事故”太明顯。

先說說賽制，初舞臺的個人表現，評級水平從低到高，有3A、4A、5A和SuperA的劃分。在初舞臺評級中，咖位和知名度卻成為了評級的隱形指標。演員王珞丹、祝緒丹被質疑拿到了“德不配位”的評級，加之鏡頭與熱搜傾斜明顯，被網友評為“皇族”。

與之相對比的是，一公后，展現出全開麥唱跳實力、卻遭遇“一輪游”的華語流行樂歌手王蓉。盡管在過去有著家喻戶曉的代表作《我不是黃蓉》，她的鏡頭卻被大量剪輯，淪為訓練室的背景板。

央視文藝隨后連發多條視頻，力挺王蓉經典舞臺，被觀眾解讀為對《浪姐》節目組的間接批評。此外，方文山、樂評人耳帝等業內人士發聲支持，認為其淘汰暴露了內娛流量至上的行業生態。

還有初舞臺上，憑借《還珠格格》金曲《當》獲高票的演員李晟。這名憑借表演喚起全民記憶的"小燕子"，卻在節目的真人秀部分鏡頭稀少。網友吐槽，節目組又“押錯寶”。

二是姐姐們的實力偏差，讓觀眾的期待值大大降低。

對比前幾季，人選上，節目組大力宣揚“跨圈層陣容”，不僅有B站網友的老熟人，比如旅行博主房琪、烏克蘭職業coser卡琳娜、二次元搭子李藝彤、《回春丹》樂隊和聲歌手劉禹彤，也再現“尊老”元素，邀請了演藝界大前輩、知名演員葉童、鄧萃雯。

但這些嘉賓，并未得到充分的尊重和人格魅力的挖掘，反而被套在了柔光濾鏡的女團模子里，被塞進“沖突-和解”劇情的情感罐頭中。

整體來看，《浪姐6》的專業歌手、舞者比例有所下降，節目組更傾向于選擇與平臺有合作關系的藝人。

例如本季嘉賓中，金鷹卡通主持人譚薇和"院人"代表羅予彤都是芒果平臺自家藝人，還有天娛傳媒旗下的快女黃英。此外，節目還邀請了與芒果臺長期合作的經紀公司藝人，如樂華娛樂的吳宣儀、種夢音樂的VAVA毛衍七，以及近期與芒果臺有過合作的"嫡系藝人"侯佩岑、李晟等。

許多姐姐實力較差，少有“全開麥”的能力。這季海邊的Live演唱，少了聲光電的加成，大多被修成電音。網友評價，“實力本不強，露天舞臺更是災難。”

在這樣的創作語境下，這一季的女性群像塑造還奏效嗎？

首先，一波敬業的老一代藝人，還是值得點贊的。“60歲正是打拼的年紀”、童年回憶里許仙的飾演者葉童，一頭銀色短發、清瘦有型，走路帶風，少年感和姐感襲來。另一名前輩姐姐、TVB知名演員鄧萃雯也表現出敬業精神。她們的表現，釋放“撕碎年齡焦慮”的力量感。

有著“相聲式互動”的喜劇姐妹花小婉管樂，也是這一季少有的亮點之一。不久前，她們登上了蛇年春晚的舞臺，在《借傘》中生動演繹白蛇、青蛇?！独私?》中，這兩個高能量女生，能歌善舞、靈動可愛，向觀眾傳遞快樂。

還有沉寂許久的“小燕子”李晟，在這檔節目里再度翻紅。一公舞臺上，她帶來一首極具爆發力的《野人》，表演時全情投入，情感飽滿到幾乎沖破屏幕。真人秀環節里，她那些魔性又自信的碎碎念——“我就是命好”“我做任何事都會成功”“好事正在發生”也相當有“活人氣息”。

另外，之前爭議較大的姐姐、演員江一燕，她在海邊吉他彈唱的《南方姑娘》唱腔獨特，娓娓道來，意外地真摯，讓人眼前一亮。

不過，更多的是剩下凹人設、搞事情，最終導致輿論反噬和審美疲勞。

其中，爭議較大的姐姐包括祝緒丹。她曾因演繹《永夜星河》中的阿姐慕瑤獲得一波觀眾好感。節目中，行為舉止被指過于浮夸，似乎要立“第二個虞書欣”的人設。

一些姐姐也因真實個性暴露在臺前，讓觀眾的“童年濾鏡”破碎。瓊瑤女郎、演員陳德容因舞蹈基礎差導致排練進度滯后，與同組成員王蓉就訓練方式產生爭執。觀眾批評其“過于自我”和“劃水”。

至于節目組的“搞事傳統”？只要周杰倫作品的音樂一響起，侯佩岑的鏡頭“雖遲但到”，視頻彈幕秒變大型“意難忘”現場。

從《浪姐6》群像的草草塑造，可見一斑。這檔本土節目，尚未做到繼續傳遞30+女性的“無限可能”，反而走進“四不像”的綜藝困局。

困局一，立意坍塌：從"三十而勵"到假大空口號。

第一季吳夢知執筆的宣言曾讓人眼前一亮，"三十而勵"的呼聲，彰顯做女綜的野心和初心。然而六季過后，文案從自由發揮淪為命題作文。節目組湊齊藝人拉來贊助，沒苦硬吃、沒話硬拗。一季結束，藝人提高了曝光度，浪花卻留在沙灘上。

困局二，內容異化：節目組審美降級嚴重。

首先，評價體系單一化，節目本應展現30+女性的多元魅力，最終卻困在唱跳的單一賽道上；其次，藝人形象展示上，柔光濾鏡刻意淡化皺紋，既暴露節目組對成熟美的不自信，又強化"凍齡"的畸形審美；再是創作路徑老套，自第三季王心凌《愛你》爆火后，過度消費懷舊元素——葉童重現許仙、李晟唱《當》、彭小苒致敬《東宮》，陷入情懷炒作的循環。

困局三，制作失衡：臺前幕后“集體失守”。

一是舞臺呈現“硬傷”，戶外錄制受天氣環境影響，節目效果大打折扣，舞美效果被指不如《披荊斬棘的哥哥》；二是群像塑造失敗，女性題材淪為排練矛盾放大鏡，既未深入女性議題探討，反因暴露人物缺陷被批"厭女"和消費女性；三是敘事邏輯不清，選手成長度上不如早期的《創造營》《青春有你》等專業女團選拔綜藝，舞臺呈現上更遜色于節目《歌手》和《樂隊的夏天》等精品樂綜。

《浪姐》播至第六季，前方表現“拉垮”，后方制作無力，疲態略顯。然而，作為國內少有的全女性陣容綜藝，其聚焦成熟女性成長的節目內核依然具有獨特價值——這類兼具娛樂性與社會意義的文娛形態，在當下市場仍存在廣闊的探索空間與社會深層價值表達的可能。

節目播出后，王蓉和李晟等“非流量型”選手熱度的意外飆升，也再次提醒著節目組，觀眾審美正在迭代，女性敘事必須同步進化。否則，“顏值和流量至上”的游戲，將如潮退后的泡沫，注定被市場拋棄。

新博弈（ID：newgametheory）原創

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