【藝術(shù)簡(jiǎn)歷】

于航

北京昌平人

中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員

中國美協(xié)第十屆全國美代會(huì)代表

北京市美術(shù)家協(xié)會(huì)理事

民建第十二屆中央委員會(huì)畫院院士

廣西省桂林市第五屆政協(xié)代表

北京市昌平區(qū)第六屆政協(xié)委員

北京市美術(shù)家協(xié)會(huì)區(qū)美術(shù)工作委員會(huì)副主任

北京市昌平區(qū)文聯(lián)副主席

北京市昌平區(qū)美術(shù)家協(xié)會(huì)主席

《南口保衛(wèi)戰(zhàn)》565×160cm 2025年

于航中國畫《南口保衛(wèi)戰(zhàn)》作品簡(jiǎn)介：

為紀(jì)念中國人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利80周年，回顧和紀(jì)念抗戰(zhàn)歷史、弘揚(yáng)偉大抗戰(zhàn)精神、凝聚民族復(fù)興偉力，緬懷先烈，用繪畫講述一場(chǎng)重要戰(zhàn)役——南口保衛(wèi)戰(zhàn)。

風(fēng)雨飄搖，1937年盧溝橋事變爆發(fā)，炮火拉開了全面抗戰(zhàn)的序幕，日軍在迅速攻占天津、北京后，妄圖一舉滅亡中國。從盧溝橋石獅浴血、淞滬之戰(zhàn)、平型關(guān)大捷、臺(tái)兒莊大捷、百團(tuán)大戰(zhàn)，直到芷江受降，中國人民的愛國熱情像火山一樣迸發(fā)出來，匯聚起氣勢(shì)磅礴的團(tuán)結(jié)力量。在這些頑強(qiáng)的抗敵作戰(zhàn)中，還有一場(chǎng)讓我們不得忘懷的激烈之戰(zhàn)，也是二戰(zhàn)中經(jīng)典的山地作戰(zhàn)之一的英雄之戰(zhàn)，那就是“南口保衛(wèi)戰(zhàn)”。

鑒往事，知來者。讓我們通過這副大型中國畫來回顧蕩氣回腸的南口保衛(wèi)戰(zhàn)。這段歷史少有記載，畫家于航用他的方式展現(xiàn)出了南口保衛(wèi)戰(zhàn)中的英烈們，用血肉之軀筑起戰(zhàn)爭(zhēng)防線，抵御日軍的瘋狂進(jìn)攻，畫面描繪出了為捍衛(wèi)國家而犧牲的先烈們化作了巍峨的高山與不朽的豐碑。

1937年七七盧溝橋事變后抗日第一戰(zhàn)，8月8日日軍為實(shí)現(xiàn)其“速戰(zhàn)速?zèng)Q”的戰(zhàn)略目標(biāo)，投入重兵企圖打通平綏線，攻取石家莊、滄州、保定、察哈爾、綏遠(yuǎn)、山西進(jìn)而控制整個(gè)華北。南口、居庸關(guān)是日寇西進(jìn)的第一關(guān)口。這場(chǎng)阻擊戰(zhàn)的戰(zhàn)略意義甚至超過了臺(tái)兒莊戰(zhàn)役。

南口地處京城西北45里的昌平境內(nèi)，為一條東西狹長(zhǎng)，南北多山，中央凹下的盆地，是京師要塞，京城北門。死守南口，阻擊敵人，給敵以最大的殺傷，粉碎了日軍三天攻下南口，三月亡華的企圖，為八年抗戰(zhàn)立了首功。激戰(zhàn)18個(gè)日夜，日軍先后出動(dòng)7萬多人，斃傷其一萬五千余人。參戰(zhàn)6萬中華勇士，3萬3千余人的代價(jià)，無數(shù)中華兒女以血肉之軀筑起了堅(jiān)不可摧的防線，保衛(wèi)家園，抵御外侮，血灑山河。

站在新的歷史坐標(biāo)，讓我們以更深沉的敬畏回望那場(chǎng)淬煉民族靈魂的烈火——它鍛造了不屈的精神，也警示著未來的航向。唯有以史為鑒、自強(qiáng)不息，才能不負(fù)那些在血色黎明中為民族未來而戰(zhàn)的英魂，真正守護(hù)好這片他們用生命澆灌的和平熱土，在歷史的星空中刻下屬于新時(shí)代的光輝坐標(biāo)。

落后就要挨打，軟弱就會(huì)被欺。為紀(jì)念抗戰(zhàn)勝利80周年，回望南口保衛(wèi)戰(zhàn)。

于航中國畫《南口保衛(wèi)戰(zhàn)》創(chuàng)作于2025年，歷時(shí)6個(gè)月，作品寬5.65米高1.6米，作品人物近800有余。

《南口保衛(wèi)戰(zhàn)》局部1

《南口保衛(wèi)戰(zhàn)》局部2

《南口保衛(wèi)戰(zhàn)》局部3

《南口保衛(wèi)戰(zhàn)》局部4

《南口保衛(wèi)戰(zhàn)》局部5

《南口保衛(wèi)戰(zhàn)》局部6

《南口保衛(wèi)戰(zhàn)》局部7

蛻變與突砍

文/邵大箴

（中央美術(shù)學(xué)院史論系教授、博士生導(dǎo)師）

于航他是一位謙遜而勤奮的畫家，繪畫路子很寬。原在中央美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)人物畫，有較強(qiáng)的人物寫生能力。他在人物形象塑造中注重寫意的筆墨情趣，多用曲折線條，講究墨色變化，人物在情景構(gòu)圖中與帶有神密意味的場(chǎng)景融為一體，別具風(fēng)格。他有傳統(tǒng)功底，用筆用墨頗為講究，轉(zhuǎn)入山水畫創(chuàng)作后，他深研，系統(tǒng)的學(xué)習(xí)傳統(tǒng)繪畫。注重發(fā)揮自己的個(gè)性，他多為寫意作品，在舒暢自由的書寫中，透露出他作畫家的嚴(yán)謹(jǐn)性。他在寫意之長(zhǎng)方面所做的創(chuàng)新探索，取得了可喜成績(jī)。與傳統(tǒng)拉開距離。不同于古人高度提煉和概括的手法，他在畫中關(guān)注山水情景的表現(xiàn)，也注重筆意和墨色的韻味。

當(dāng)前中國畫受到經(jīng)濟(jì)發(fā)展和國內(nèi)安定環(huán)境的推動(dòng)，呈現(xiàn)繁榮景象，各家各派林立，學(xué)術(shù)爭(zhēng)鳴不斷展開，藝術(shù)家們心情舒暢，在“和而不同”的文化環(huán)境中進(jìn)行創(chuàng)作，新人新作不斷涌現(xiàn)。于航在這種祥和的環(huán)境中奮力拼搏，積極投入創(chuàng)作。他和許多畫家一樣，關(guān)注當(dāng)代藝術(shù)思潮的變化，在創(chuàng)作中警惕浮躁的心情和媚俗的傾向，注意面向現(xiàn)實(shí)、面向自然，注重提高作品的境界和格調(diào)，以回應(yīng)時(shí)代的審美需求。這應(yīng)是很有發(fā)展?jié)摿Φ漠嫾遥Ｔ杆俳釉倭Σ粩嚆@研，深入生活，提高藝術(shù)技巧，用更多高質(zhì)量的藝術(shù)作品奉獻(xiàn)給大眾。