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倪瓚 《容膝齋圖》，元，紙本水墨，橫35.5厘米，縱74.7厘米，作于明太祖洪武五年（1372）。中國臺北故宮博物院藏。
倪瓚(1301-1374年)，字元鎮(zhèn)，號云林子，江蘇無錫人。工詩善畫，所作山水，好疏林坡岸、淺水遙岑之景，意境蕭散簡遠，畫境多是太湖一帶江南風景。元四家中，王蒙的“繁”與倪瓚的“簡”恰恰形成鮮明的對比，王蒙繁山復水而有深秀蒼茫之致，倪瓚逸筆草草營造出幽寂清曠的情致。
倪瓚《容膝齋圖》 紙本水墨 74.2x35.4cm
《容膝齋圖》繪磊石疏樹，平坡虛亭，江山平遠。從圖中完全可以領略到倪瓚山水的構圖特點，樹法、皴法以及由此產(chǎn)生的倪派山水獨特氛圍。倪云林布景喜用兩段式，《容膝齋圖》近景的一帶以坡岸以及坡上略植幾株疏樹瘦竹，中景以湖塘相隔，遠岸嵐岫綿延，處于整個畫幅最上方。這種平遠構圖成為倪瓚山水布局的典型章法，也是云林獨造，在他中晚年后用得最多。
倪瓚山水中樹是主角，山巒土石反為配襯，所以他畫樹的筆墨反成了簡中之繁了。《容膝齋圖》中五株樹。偶用蟹爪、鹿角枝法，但用筆方式有別李、郭而近趙孟頫、黃公望，以干筆為主，樹身多復筆，干而松，松而毛，松毛生出秀色，所謂“柔雋”。淡逸的墨色，松毛的筆致，復用橫、圓、介字、垂藤布點，墨色亦濃淡枯潤有致，所以倪氏樹木造型極精括，不尚層出錯綜，點葉僅寥寥數(shù)筆，雖則疏簡，而從中幻化出簫索的意趣才真正是李成一派所一貫追求的。《容膝齋圖》中近岸遠山以折帶皴為主，并兼用披麻皴，皴擦并行，墨法時枯時潤，不事渲染，稍用濃墨于石隙間寥落醒出，凈朗清淡，惜墨如金，看似隨意實則功力極深湛。《容膝齋圖》款署“壬子歲七月五日，云林生寫”。此圖倪云林先贈友人檗軒，檗軒收藏二年后又攜圖請云林題詩，以贈仁仲醫(yī)師。“容膝齋”為仁仲居處，圖作于1372年，時倪瓚七十二歲，畫已入高妙之境。
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