倪瓚 《容膝齋圖》,元,紙本水墨,橫35.5厘米,縱74.7厘米,作于明太祖洪武五年(1372)。中國臺北故宮博物院藏。
倪瓚(1301-1374年),字元鎮(zhèn),號云林子,江蘇無錫人。工詩善畫,所作山水,好疏林坡岸、淺水遙岑之景,意境蕭散簡遠,畫境多是太湖一帶江南風景。元四家中,王蒙的“繁”與倪瓚的“簡”恰恰形成鮮明的對比,王蒙繁山復水而有深秀蒼茫之致,倪瓚逸筆草草營造出幽寂清曠的情致。
倪瓚《容膝齋圖》 紙本水墨 74.2x35.4cm
《容膝齋圖》繪磊石疏樹,平坡虛亭,江山平遠。從圖中完全可以領略到倪瓚山水的構圖特點,樹法、皴法以及由此產(chǎn)生的倪派山水獨特氛圍。倪云林布景喜用兩段式,《容膝齋圖》近景的一帶以坡岸以及坡上略植幾株疏樹瘦竹,中景以湖塘相隔,遠岸嵐岫綿延,處于整個畫幅最上方。這種平遠構圖成為倪瓚山水布局的典型章法,也是云林獨造,在他中晚年后用得最多。
倪瓚山水中樹是主角,山巒土石反為配襯,所以他畫樹的筆墨反成了簡中之繁了。《容膝齋圖》中五株樹。偶用蟹爪、鹿角枝法,但用筆方式有別李、郭而近趙孟頫、黃公望,以干筆為主,樹身多復筆,干而松,松而毛,松毛生出秀色,所謂“柔雋”。淡逸的墨色,松毛的筆致,復用橫、圓、介字、垂藤布點,墨色亦濃淡枯潤有致,所以倪氏樹木造型極精括,不尚層出錯綜,點葉僅寥寥數(shù)筆,雖則疏簡,而從中幻化出簫索的意趣才真正是李成一派所一貫追求的。《容膝齋圖》中近岸遠山以折帶皴為主,并兼用披麻皴,皴擦并行,墨法時枯時潤,不事渲染,稍用濃墨于石隙間寥落醒出,凈朗清淡,惜墨如金,看似隨意實則功力極深湛。《容膝齋圖》款署“壬子歲七月五日,云林生寫”。此圖倪云林先贈友人檗軒,檗軒收藏二年后又攜圖請云林題詩,以贈仁仲醫(yī)師。“容膝齋”為仁仲居處,圖作于1372年,時倪瓚七十二歲,畫已入高妙之境。
特別聲明:以上內容(如有圖片或視頻亦包括在內)為自媒體平臺“網(wǎng)易號”用戶上傳并發(fā)布,本平臺僅提供信息存儲服務。
Notice: The content above (including the pictures and videos if any) is uploaded and posted by a user of NetEase Hao, which is a social media platform and only provides information storage services.