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王蒙《東山草堂圖》，元代，紙本設色，縱111.4厘米，橫61厘米。現藏于中國臺北故宮博物院。圖右上篆書題“東山草堂”，年款“至正三年四月望日為東山良友畫，黃鶴山樵王蒙”。此圖為項元汴舊藏，后入清內府。
王蒙(1308-1385年)，元代畫家，字叔明，湖州（今屬浙江）人。趙孟頫外孫，至正二年(1342)，攜妻隱居于杭州附近的黃鶴山，因號黃鶴山樵?！稏|山草堂圖》作于至正三年四月，當是其移居黃鶴山后不久所作。而較此前一年所作《秋山溪館圖》，是目前所知王蒙最早題款為“黃鶴山樵”的山水作品。
王蒙《東山草堂圖》 111.4cm×61cm
《東山草堂圖》當是王蒙中期作品。與其常見的董、巨一路風格相比，山頭布局、皴法樹法更多接近荊、關一路格調，遠山峰巒如卷云會聚，體勢高峻渾厚，近樹筆致挺健尖利，樹干遒轉蒼硬，布葉用松針、點葉、夾葉法，精秀工麗，則呈現出郭熙的風致來。然而整個畫面的調子，那種用中鋒組建起來的勾皴線條，以及湖邊草堂屋宇的松逸筆致和遠樹多用橫臥渾點布葉，又分明是元人氣息、王蒙自家風韻了。
王蒙《東山草堂圖》局部
王蒙山水的獨到之處，最突出的是他的構圖布局，即所謂王蒙密體，所作往往山林沉郁，層巒疊嶂，稠密蒼茫，迫塞處密不插針，望之無窮無盡，在當時崇尚簡逸的時風下，其獨以繁密勝，開一派新風。
王蒙《東山草堂圖》局部
王蒙山水風格，董其昌所謂“王叔明畫，從趙文敏風韻中源來”，并在趙孟頫基礎上再上朔董源、巨然，尤甚得巨然墨法。其畫風格的演變大致經歷了三個階段：早年師外祖趙氏法；中期泛學前代各家，融會變化而逐漸形成自家畫風，此期約從至正初年隱居始到至正二十年左右；后期在至正二十年以后，則風格日益成熟，終成大家。
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