由譚松韻、侯明昊主演的古裝奇幻劇《逍遙》上線當(dāng)晚，熱搜榜上同時出現(xiàn)了兩個看似矛盾的詞條：“譚松韻少女感”和“譚松韻32歲”。

這部官方定位的古裝奇幻愛情劇，簡言之就是一部古偶，不管噱頭怎么換，里子還是一模一樣。

如同譚松韻近些年作品的復(fù)刻一般，相似的人設(shè)、雷同的劇情走向、就連她微微側(cè)頭瞪眼的微表情都似曾相識。

譚松韻自有名氣以來就被打上了少女感的標(biāo)簽，她外形也確實是符合，即便如今32歲也毫無違和感，但是演員如果一直不突破自己，觀眾是會產(chǎn)生視覺疲勞的。

當(dāng)85花們都在掙扎于轉(zhuǎn)型之路時，90花們紛紛搶奪正劇資源時，1988年出生的譚松韻卻不慌不忙，這么多年一直在偶像劇圈子里打轉(zhuǎn)。

橫向?qū)Ρ扰c她同齡的女演員們，周冬雨早已手握三金影后，楊紫不斷嘗試刑偵、醫(yī)療等正劇類型，就連以偶像劇起家的趙麗穎也在《幸福到萬家》中徹底撕破甜美外衣，以一部一部實力作品打破了觀眾的固有印象。

而譚松韻卻好像一點都不著急，她是真不想轉(zhuǎn)型還是被行業(yè)生態(tài)隱形綁架了呢？

2016年《最好的我們》中的耿耿與如今播出的《逍遙》中的肖瑤，好像沒有什么不同，還是那張少女臉，憨態(tài)親切的治愈系笑容。

你會發(fā)現(xiàn)除了服化道劇情不同，角色內(nèi)核竟是驚人地相似，都是天真堅韌+治愈男主的熟悉配方。

我想，這種重復(fù)不僅僅是演員的停滯不前，更是行業(yè)生態(tài)的病態(tài)化體現(xiàn)，影視產(chǎn)業(yè)流水線上的重復(fù)化生產(chǎn)對流量明星的粉絲群體穩(wěn)定收割。

《逍遙》制作方接受采訪時坦言：“我們首先考慮的就是松韻，這個角色非她莫屬。”

譚松韻主演的青春偶像劇平均收視率可以次次穩(wěn)定在一個挺不錯的水平，穩(wěn)賺不賠，這種商業(yè)上的穩(wěn)定構(gòu)建了一個病態(tài)的閉環(huán)，市場需求鞏固她的定位，她的定位又反過來塑造市場熱度。

如今一提起譚松韻，大家想到的都是少女感、娃娃臉、甜寵劇、觀眾緣等，這些枷鎖其實是制片方、平臺、觀眾、以及她自己給自己戴上的。

國內(nèi)影視環(huán)境確實不好，這是一個很殘酷的行業(yè)現(xiàn)實，內(nèi)地影視市場給30+女演員準(zhǔn)備的角色何其稀缺，就連海清這樣的前輩都呼吁要給中年女演員機(jī)會，這也是眾多女演員陷入轉(zhuǎn)型陣痛的原因。

難道譚松韻不清楚這種隱形捆綁嗎？作為圈內(nèi)人，她應(yīng)該比任何人都清楚，可耐人尋味的是，她本人似乎是清醒地接受了這種限定，她在采訪中很少談?wù)撧D(zhuǎn)型焦慮，她總是說“把當(dāng)下角色演繹到極致”。

這也可以理解為她是務(wù)實，想走一條穩(wěn)定的路線發(fā)展下去。

畢竟偶像劇這個賽道里，她算是占盡了優(yōu)勢，要流量有流量，顏值少女感就不用多說了，同時還兼具演技。

對于譚松韻，其實總有些恨鐵不成鋼的意味，我總覺著，她不應(yīng)止于此，應(yīng)該嘗試突破自己。《錦衣之下》中的袁今夏，難道只是她曇花一現(xiàn)的爆發(fā)天花板嗎？我始終認(rèn)為她是有處理復(fù)雜戲劇沖突能力的演員。

她不該被推上一條看似鋪滿鮮花卻越走越窄的道路，若是當(dāng)少女感被歲月剝奪時，又該何去何從呢？

難道她四十歲時還要飾演少女嗎？即便她演技好臉不垮，網(wǎng)上鋪天蓋地的口水聲想來也不好受吧。

資方在少女偶像劇賽道選擇譚松韻是在打安全牌，而她自己一直走這個賽道則是在一次次消耗這副好牌。

值得思考的是，其實她的困境，某種程度上又何嘗不是國內(nèi)影視女性角色年齡斷層的一個縮影。

作者：長安某，入骨影評團(tuán)隊出品