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萬萬沒想到，2026剛開年率先爆的是現偶小甜劇。

官方數據顯示，由趙今麥、宋威龍主演《驕陽似我》騰訊視頻站內熱度峰值破30130，進入平臺爆款俱樂部，并刷新2024年以來現偶劇最高熱度紀錄，狂攬4791個全網熱搜、3546個微博熱搜。同時，該劇豆瓣開分7.4成為國產現代愛情劇2025年以來最高分。

不過，即便看上去爆款身份牌明了，但《驕陽似我》卻持續受到注水、開掛等質疑，尤其是1月11日收官日的“低調”完結，更加劇了對于熱度、播放量數據真實性的“真假爆款”之爭。

那么《驕陽似我》到底算不算“爆”？除了顧漫宇宙的金字招牌，古早味濃郁的言情網文改編如何出爆款？

為何難逃“真假爆款”之爭？

根據公開信息顯示，《驕陽似我》在去年12月22日上檔之前，其在拍攝時期、預熱階段便因演員配音、妝造、臺詞爭議一度被唱衰。

不過開播首日，《驕陽似我》就創下了開播一小時站內熱度突破22000，最終也以熱度24000刷新騰訊視頻2025年現偶劇首日最高熱度值紀錄；即便初期熱度有所波動，但整體上呈現出走勢較好的漲勢。在1月2日，該劇憑借創下的28602熱度打破了自2024年以來騰訊視頻現偶賽道最高熱度紀錄，更在1月4日于站內熱度達30130成為騰訊視頻現偶劇熱度歷史第一，這也是平臺站內唯一破3萬熱度的現偶劇集。

值得一提的是，《驕陽似我》自開播超點完結，也成為了26年第一部全集均有廣告投放的劇集，共計廣告99支、投放品牌18個；并且，在抖音平臺，該劇也在播出10日后憑借主話題突破100億、實時熱度峰值3.5億的成績，獲得2025年抖音年度爆款劇集，更成為2026年首部抖音爆款劇集。

但從第三方數據來看，《驕陽似我》多少有些“短腿”。

根據云合數據，至超點完結日，該劇播放量超過3.75億，集均播放量為1270萬左右；截至1月11日，總播放量則達到5.92億，集均1645萬左右，這也是2026年目前集均最高劇集。而據酷云數據顯示，截至1月10日，《驕陽似我》播放市占率達到11.12%、歷史最高14.08%，累計播放量4.28億；同時，熱度歷史最高達到17578（1月3日）、熱度歷史最高排名第一（1月6日）。

近年來，現偶難出爆款幾乎成了國產劇的普遍共識。尤其是近五年以來，現偶爆款的領頭羊仍為2021年播出、迪麗熱巴與楊洋主演的《你是我的榮耀》（參考云合數據），集均高達6365萬以上。有意思的是，雖然與《驕陽似我》《難哄》豆瓣標簽分類標注均為“劇情，愛情”，但《許我耀眼》官方卻自稱為都市劇而非現偶，最終以32000站內熱度創下都市劇歷史紀錄，集均也達到6083萬（云合數據）。而即便是去年現偶第一《難哄》，集均也達到了3403萬。

由此可見，在大眾認知中，3萬熱度劇集的爆款劇集均大多維持在6000萬以上，《驕陽似我》的集均播放僅為集均1645萬左右，天然會被其他現偶劇粉、演員粉質疑。

根據部分網友提供的論證，《驕陽似我》的爭議焦點也集中于云包場沖擊下的熱度水分。數據顯示，《驕陽似我》云包場總量僅超過20.6萬個座位，其中主創包場超過16.7萬個，反而宋威龍、趙今麥等演員粉絲云包場體量頗少，這也與國產劇集云包場普遍為粉絲包場大頭的現象相違。比如2025年云包場總量超過10萬個座位的前21部劇集，粉絲投入基本占據80%-90%以上。

不僅如此，1月4日當天，《驕陽似我》云包場座位還出現了滯銷狀態，再者，便是對于熱度驟跌走勢的疑惑。有網友提到，1月4日為工作日，劇粉、演員粉卻能在營銷號與粉絲的集體催氪下熱度突破3萬大關成功，尤其是熱度漲幅以近4000的拉升來到3萬之后，不過20分鐘便呈現出懸崖式的熱度驟降曲線。與此同時，包括百度指數、抖音指數、微信指數均趨勢下降，燈塔數據也在1月4日顯示，當日正片播放量為4640.9萬，遠不及前一日4642.2萬，呈現負增長。

此外，對比顧漫宇宙中的《杉杉來了》《何以笙簫默》《微微一笑很傾城》《你是我的榮耀》四部爆款，《驕陽似我》也是改編劇熱播期態勢較弱的一部。

不過，在演員粉絲、主創之外，也出現了《驕陽似我》達到爆款標準更多歸功于劇粉的說法。面對注水質疑，不乏有劇粉以彈幕活人率超過90%、拉新數據斷層等進行反擊，“首次氪金”更是成為關鍵詞，也因而出現了“驕陽似我得劇粉者得天下”熱搜詞條。

根據截至1月11日的騰訊視頻超點付費暢銷數據，《驕陽似我》超點日后五天內持續上漲，目前付費峰值最高為11日創下的4612.8，這一峰值也是繼2022年騰訊視頻改版后歷史第五高，同時也是現偶劇第一高。放在2025年對比，則僅次于去年爆款俱樂部成員《大奉打更人》《許我耀眼》，與《折腰》并列第三。

換言之，路人盤的入場比例陡增與“上頭”氪金，大概率成為了影響《驕陽似我》熱度走向的關鍵。值得一提的是，無人在意的角落里，《驕陽似我》相關影視周邊售賣也已超過了100萬元。

客觀上，不管是平臺內部、還是全網對比，《驕陽似我》其實都能夠稱得上是一部現偶爆款。只是如今的“爆款”過分依賴云包場添磚加瓦，很難再現《你是我的榮耀》時代獲得高國民度認可的案例罷了。

古早女頻如何成就現偶爆款？

如前所述，自《你是我的榮耀》以后，現偶題材便鮮有爆款問世，即便是晉江頭部女頻IP、經典IP改編也基本折戟。

比如自2020年至2024年，云合數據集均達到3000萬以上的現偶劇集僅有14部，且2024年僅有《在暴雪時分》上榜。諸如《以愛為營》《白日夢我》等晉江女頻頭部經典IP改編劇，雖然以“流量+大IP”的搭配引爆話題討論度，但不管是集均播放還是豆瓣評分均不盡人意。

同樣的， 2025年現偶劇也基本如此。據云合數據統計，除了《許我耀眼》《難哄》與《驕陽似我》（注：熱播期未過）相對可觀，其他具有討論熱度的現偶劇集均播放量大多為1000萬檔位。而《陷入我們的熱戀》《白色橄欖樹》等同樣為晉江百大IP的影視化作品也遭遇了滑鐵盧。

本質上，哪怕Buff不斷疊加，大多數現偶劇依然難以在熱度與口碑上求得兩全。但達成2025年至今現偶最高評分的《驕陽似我》，其實稱得上現偶賽道的意外之喜，也為古早女頻的現偶改編提供了一個可參考的模板。

客觀上，即便是顧漫金字招牌，不可否認的是《驕陽似我》原著劇情存在一定的過時性。這種過時主要存在于感情觀、背景、人物行為，幾乎均是十年前受到讀者喜愛的配方。

比如彼時尚且流行隱忍自卑、受限于背景愛在心口難開等帶點“小病”的悲情男設給到女主，引得讀者心疼，且一定要被“小太陽”女主人設感化，甚至相對溫柔、熟男感的引導型人設并不是主流。然而時過境遷，隨著女性主義崛起的這些年，不僅虐女不再吃香，偶像劇受眾也更多關注到女本位的感受共鳴，對于“冷臉洗內褲”老套感情糾葛更是嚴重避雷。

因此，《驕陽似我》的影視改編中，沒有像原著中過多強調于聶曦光倒追隱忍男二莊序的遺憾錯過和莊序的不得已，而是著墨重點放在了女主聶曦光和男主勢均力敵的事業線，逐漸以自我感受為前提、勇于表達的情感走向變化，以及與溫柔熟男“林嶼森”之間的感情線發展。

比如讓劇粉和原著粉都滿意的原創滑雪場劇情，便是改編高光之一。劇中，通過男主極具分寸感的“又爭又搶”和女主通過多維度認清自我的過程，也補全了原著中相對匆忙、模糊的職場故事、曖昧與認愛發展。這種對于原著“取精華，去糟粕”的做法，也恰恰是現偶改編難題。

顯然，這種對古早味劇情的合理化、時代化靈活改編，恰恰契合了當下觀眾對于健康、良性親密關系的期待與映射，核心依然在于現偶的情緒價值供給。

當然，現偶的重點不能局限于甜寵的制作邏輯，還有如何讓故事落地。誠如孟子義此前解釋因“尬”而不接現代戲，亦或是《以愛為營》幾度被詬病的霸總口音與大美女穿搭，懸浮感往往是文字在影視化后面臨的一大難題。尤其是隨著寫手與讀者均來到低齡化網文時代，現言網文普遍只論甜寵缺乏“劇情”、偏好大開大合的發糖等速食浪漫，也在導致網文質量良莠不齊、真空問題明顯。

比如在2017年以后，《她的小梨渦》《偷偷藏不住》《難哄》等同質化現言批量問世，故事簡單、邏輯經不起推敲，甚至不乏女主成為代入工具人，但卻足夠“甜”，這也直接影響到了過度依賴IP影視化的現偶劇本質量。比如此前爆款IP《偷偷藏不住》《你是我的人間煙火》備受吐槽的幼稚臺詞、劇情，奶嗝文學、白粥文學等詮釋便是如此。

相較文字所帶來的自由幻想空間，現偶則是將需要將真實感、生活化的畫面呈現在大眾面前，由此也造就了網文與現偶之間的審美差異，這也恰恰是現偶劇制作的難點。

值得關注的是，近年來網文作者以編劇身份參與劇集制作的案例愈來愈多。比如匪我思存、桐華、顧漫等在完成資本化積累后，對于改編故事的原創性、還原性等話語權增大，也在一定程度上保證了現言改編的連貫性。

此外，在頭部花生包攬古偶、現偶“好餅”大勢之下，演員演技、角色適配度與演員流量之間的選擇，也是部分現偶高分劇或爆款能夠殺出重圍的原因所在。比如宋威龍+趙今麥、檀健次+李蘭迪、白敬亭+章若楠等，即便演技彈性，但非流量支配下的制作邏輯，也在一定程度上給予了現偶創作的多樣性。

結語

即便如此，擺在現偶賽道的客觀現實仍然是難出精品爆款，甚至近些年來，現偶產量也是每況愈下，哪怕是小成本現偶制作都明顯銳減。比如2025年現偶產量不過30部左右，但在2021年現偶產量卻是兩倍以上。

但這并不意味者受眾市場并不需要現偶的消費，平臺、創作者仍然要具有創作自信。畢竟，不管是《驕陽似我》還是《深情眼》等實現高回報的現偶案例，足以說明，破局的關鍵在于突破刻板印象，保證創作端口與受眾端口的不再錯位。

比如眼下，芒果TV今年將有12部現偶上檔，包括關曉彤+李昀銳、李蘭迪+此沙、超越+董思成、宋威龍+張婧儀等意料之外的CP搭配，以及不再囿于現偶普遍的“有錢人”戀愛故事，更加接地氣的小鎮愛情故事、互相治愈救贖的底層困境等多類型、多元化創作也引發了觀眾期待。

恰如《閱讀浪漫小說：女性，父權制和通俗文學》中提到，“一些女性承受著父權制婚姻無法滿足其需求的結果，但她們轉向了一個儀式性地重述了這一需求形成過程的故事。在我看來，她們之所以作出這樣的選擇，是因為這類故事的幻想性解決策略讓女主人公獲得了這些讀者一直渴求的那種快樂”。

不管是現言網文還是現偶劇集，本質上承載了占據大多數的女性觀眾所希望看到的代入感極強的戀愛觀、生活觀。