最近一則消息在網(wǎng)上瘋傳，說一個短劇劇組為了拍攝，竟然讓一個還不會說話、不會走路的嬰兒，在瓢潑大雨中淋雨拍攝。

從曝出的圖片來看，這個嬰兒的全身都濕透了，而兩個成年演員打著傘并沒有淋到雨。

這件事一經(jīng)曝出，直接引發(fā)了無數(shù)網(wǎng)友的怒火。

更引發(fā)了大家對短劇亂象的深刻認(rèn)識。

據(jù)曝光這件事的短劇演員說，當(dāng)時是用的灑水車模擬的大雨天氣，其實這場戲壓根拍不到孩子正臉，換一個假嬰兒完全沒問題。

但是劇組為了加快拍攝進度，節(jié)約幾分鐘的更換時間，竟然硬生生讓一個襁褓中的嬰兒淋雨拍戲。

更可氣的是，孩子的母親就在旁邊，在收下了800元的片酬后，面對自己孩子的遭遇，完全置若罔聞。

事后雖然孩子的母親表示這件事她也很無助，實在不知道該咋辦。

但顯然這種說辭并不能平息網(wǎng)友的怒火。

有網(wǎng)友表示這要是自己家孩子，早就上去搶回來了。

還800元片酬？給我八萬也不行！

表面上看，這是一個極端個例。

但是熟悉短劇市場的朋友知道，這在行業(yè)內(nèi)，幾乎是司空見慣的操作了。

短劇行業(yè)的亂象，遠比大家想象的要離譜。

相較于傳統(tǒng)影視市場，短劇就像是一個喂食激素，突然長大的孩子。

在2018年之前，短劇這種形式甚至還沒有出現(xiàn)，那一年，一種“豎屏小劇”在社交平臺上傳播，吸引了一批粉絲的關(guān)注。

慢慢的，這種豎屏小劇的傳播范圍越來越廣，粉絲群體也在不斷擴大，成為了一種名為“短劇”的新形式影視劇。

很快，短劇迎來了爆發(fā)式的增長。

而它能火的原因也很簡單——爽。

一集短劇只有短短幾分鐘，卻能在其中穿插數(shù)個故事高潮，而且總會在每一集的結(jié)尾留下鉤子，讓觀眾看完一集還想下一集。

2023年，一部爆款短劇創(chuàng)造了“8天流水破億”的奇觀。

到了2024年，短劇的市場規(guī)模已經(jīng)超過了500億，甚至超越了當(dāng)年院線電影的總票房。

這證明，曾經(jīng)高高在上的大熒幕，已經(jīng)被短劇這個“小小屏幕”踩在腳下了。

市場規(guī)模暴增的后果，就是短劇的發(fā)展開始越來越離譜了。

科班出身的劉博洋2020年畢業(yè)，之后3年，他連一部戲都沒接到，原因很簡單，不論電影還是電視劇，都不需要他這樣沒什么名氣的科班畢業(yè)生。

直到2023年，一個短劇劇組向他拋來了橄欖枝，他不敢也不能拒接，因為再不拍戲就吃不上飯了。

萬萬沒想到，拍攝短劇的經(jīng)歷算是徹底將他的世界觀重塑了。

第一天看完本子，他發(fā)現(xiàn)劇情極其不合理，他這個男主的所做所為完全沒有邏輯可言。

他找導(dǎo)演提出問題，但是導(dǎo)演告訴他：“我也知道不合理，但是觀眾喜歡。”

流量至上，不求邏輯。直到今天也是短劇的立身法則。

打開一個短劇評論區(qū)，總會看到“腦子一拋就是看”“我是傻狗我愛看”“幫我拿下腦子，我看會兒短劇”的玩梗評論，歸根結(jié)底，就是現(xiàn)在的短劇只追求爽，不在乎是不是侮辱了觀眾智商。

劇情離譜也就算了，大不了“腦子一拋就是拍”。

但是短劇劇組的拍攝速度，真的讓劉博洋懵圈了，一部80集的短劇，竟然只要7天就能全部拍完。

2023年很長時間，劉博洋一天只能睡兩三個小時，他每天早上5點起床，晚上最早也得10點下班，有時候加班要到一兩點。

回到酒店洗漱后，還得為明天的拍攝熟悉臺詞，做好準(zhǔn)備。

第二天又開始周而復(fù)始。

更可怕的是，在短劇拍攝現(xiàn)場，演員甚至連“拉屎自由”都沒有，上廁所要請假，時間稍微長一點就會有人來催，怕耽誤拍攝進度。

有些演員只能將上廁所和吃飯擠在十幾分鐘內(nèi)全部完成。

這么累，如果工資高，那也能堅持。

但事實卻是，短劇的商業(yè)模式非常畸形，投資的大部分錢要拿來投流用，留給劇組和演員的錢其實并不算多。

除了柯淳等頂級且出圈的短劇演員，大部分演員的工資水平甚至低于傳統(tǒng)影視行業(yè)。

短劇主角的薪水大多在2000-5000元一天，跟組特約演員大約是200-400元一天，群演一天只能拿到80-100元。

看起來不少，但是結(jié)合工作時間和工作強度，只能說賺的是個辛苦錢。

所以咱們就會發(fā)現(xiàn)，哪怕現(xiàn)在短劇市場規(guī)模都超越電影了，我們看到的短劇依然是一些“侮辱智商”的劇情。

甚至一個故事套路火了以后，就會有無數(shù)跟風(fēng)的一比一照搬。

是短劇的創(chuàng)作者們不想好好拍嗎？不是，是沒錢。

當(dāng)效率成為短劇生存的第一要義時，什么劇情、故事、演技都是次要的，甚至連做人的底線都可以拋棄。

所以我們看到了那個淋雨拍攝的嬰兒“演員”。

面對這樣的短劇市場，國家有關(guān)部門也出手了。

從2026年1月開始，微短劇開始實施新的分類分層標(biāo)準(zhǔn)。

此外，在1月8號，廣電總局還發(fā)布了《兒童類微短劇管理提示》。

其中明確寫明，兒童參演微短劇必須征得監(jiān)護人同意，而且不得安排兒童演員超負荷拍攝等。

能夠看得出來，短劇正在從蠻荒發(fā)展邁向正規(guī)化、規(guī)范化。

于此同時，行業(yè)內(nèi)部也正在發(fā)生變革。

短劇從業(yè)者們發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)在的觀眾對于那種“5秒一高潮”的套路已經(jīng)看倦了，一些優(yōu)秀的短劇正在殺出重圍。

這些短劇故事完整、人物立體、主題鮮明，在高播放量的同時，也受到了輿論的好評。

“良幣驅(qū)逐劣幣”正在短劇市場上演。

歸根結(jié)底，一個行業(yè)的發(fā)展總是要經(jīng)歷各種各樣的階段。

作為觀眾的我們，雖然不能決定拍什么，但是可以決定看什么。

下次遇到那種粗制濫造，只會花錢投流的短劇，不要“腦子一扔就是看”了，直接點擊“不感興趣”，讓這些劣質(zhì)短劇徹底離開市場才是正道。

（初一）