很多東西或許都算不上藝術(shù)收藏級的，只能算是藝術(shù)消費級的。就像我喜歡賈科梅蒂喜歡得要死，但不可能擁有原件，就購買了三四十年前的版畫海報，來完成一種擁有和對話。

60后的四川人謝晉宇，

曾在復(fù)旦大學(xué)和南開大學(xué)任教。

50歲時，他決定回到成都扎根，

在一處小躍層安了家。

謝晉宇的另一重身份是“工薪收藏家”，

他用工資購買美院畢業(yè)生、

年輕藝術(shù)家的作品，

已經(jīng)持續(xù)了二十多年。

甚至曾為了收藏賣掉唯一的住所，

在上海租房住了五、六年，

虧了上千萬。

身邊人說他“腦殼搭鐵了”，

但他最心痛的是，

和喜愛的作品擦肩而過。

一月，一條前往成都，

拜訪了謝晉宇的家、工作的大學(xué)

以及存放、展示收藏的空間采采屋。

他自稱斜杠老年，

在學(xué)校里上課、帶碩士和博士，

其余時間閱讀、寫作、策展，

尤其是為年輕藝術(shù)家辦展，

“推那些處在困頓之中的年輕人一把。”

盡管他30多歲就拿了教授，

是客觀上的成功，

但謝晉宇一直遺憾

年輕時沒有選擇向往的文學(xué)之路，

“我一直覺得自己是失敗者

是藝術(shù)收藏，幫我完成了自我認同。”

自述：謝晉宇

編輯：唐詩

責編：陳子文

這個房子是一個躍層，不到兩百平。我應(yīng)該是有集物癖的人，東西都舍不得扔，旅游最愛去的是國外的中古市場。整個家就是我生活的積淀，它不是某一次裝修誕生的產(chǎn)物，而是伴隨著人生的一部分。

地板挺有來歷的，來自四川一所差不多有一百年歷史的老學(xué)校拆下來的房梁。把木料收購回來，我們請師傅開料、刨平，特意保留了上面的蟲眼和節(jié)疤，都是很珍貴的痕跡。從來沒有打過蠟，但是越用越有光澤，是那種很啞的光。

地毯也是家里很重要的部分，能消音，也能帶來了溫暖的親和感。毯子有來自土耳其、哈薩克斯坦、伊朗的，還有四大名毯之一的藏毯。有幾張藏毯原來是貴族裝青稞的口袋，是牦牛毛編織的，我們就拿來當坐墊。

家具是每次搬家時都帶著走累積下來的，有在天津淘的中古家具，也有在復(fù)旦時學(xué)校淘汰的檔案柜。小區(qū)里有時候會有別人不要的家具，我看見造型好的、有設(shè)計感的，就搬回來。

我是一個音樂、電影的發(fā)燒友，收藏的CD可能接近五千張。最初設(shè)計書架時，就特意按照碟片的寬度做了一些格子。

使用的器物，我喜歡有手工感的、中古的。比如茶幾上的茶盤來自日本，用櫻樹樹皮做的，差不多有五六十年了。里面放的小茶墊有迪拜的、西藏的，還有用四川綿陽的非遺布藝做的。

收藏了大量中古茶器

家里應(yīng)該布了有一百幅畫，沒事就會根據(jù)季節(jié)去更換布置，這是中國文人的習(xí)慣，也是西方家庭常見的做法。就像換衣服一樣，這個過程本身就是放松和美育。甚至連洗手間都會布置，因為那樣一個不潔凈的地方，你在那里凝視作品的時間可能是最長的。

家里放的小雕塑和擺件已經(jīng)數(shù)不清了，既有中古的，又要有當下的；在地域性上也有跳躍性，中國的、非洲的、歐洲的……

藝術(shù)品、擺件的呈現(xiàn)，我也在慢慢探索。有時候一件東西的力量是不夠的，就像兵馬俑，一個士兵就構(gòu)不成軍團的震撼。所以，我在窗沿擺了一整排歐洲的瓷雕，在玄關(guān)把荷蘭山墻屋擺成一條街。

我現(xiàn)在喜歡收集各種器物、擺件，也跟童年的影子有關(guān)系。小的時候，我在學(xué)校里是被霸凌、排斥的對象。家里也家徒四壁，只有我父母結(jié)婚時收到的一件禮品幸存了下來。我到現(xiàn)在都記得很清楚，那是一只仿古的六角粉彩花瓶，上面畫了一個仕女在花園里打了一把團扇。在那樣的狀態(tài)里，一件沒有實用功能的器物給心靈帶來了特別大的撫慰。

這個家也是藝術(shù)家的會客廳，每年新年或者圣誕的時候，老朋友們都會聚到家里，喝酒、唱歌，甚至玩cosplay。

二樓沙發(fā)區(qū)掛的畫就是藝術(shù)家坐在我家陽臺上創(chuàng)作的，他畫得很專注，我們其他人就在旁邊看著。

和老朋友們聚在一起分享新的收藏、創(chuàng)作

因為這些年收的東西太多，家里放不下，采采屋現(xiàn)在就成了我收藏的擴散。一樓的空間主要為尚未嶄露頭角的藝術(shù)家辦展，在他們還沒被機構(gòu)發(fā)現(xiàn)之前推他們一把。

二樓的墻上掛滿了油畫、版畫、攝影、海報，隨處都會擺放小雕塑、器物……還布置了好幾個圍坐區(qū)，朋友們來了可以聚會、辦沙龍，分享各自最新的收藏和創(chuàng)作。

徐冰 《芒種》 1990

關(guān)根伸夫 《Phase Conception No.G3-EXinitial M》 2011

閱讀、學(xué)習(xí)藝術(shù)史

我最早只是一個藝術(shù)的愛好者，然后慢慢地變成消費者、收藏者。

1980年進入四川大學(xué)讀書的時候，我讀的是經(jīng)濟，按照現(xiàn)在的說法是很有前途的專業(yè)。但是我當時學(xué)得很痛苦，對文化有關(guān)的東西天然地很親近。課余最喜歡去電影院、美術(shù)館、看川戲，還很喜歡去一家工藝美術(shù)店，買不起就window shopping，趴在柜臺看那些器物。

為淘來的織部燒瓷器布置展臺

在南開大學(xué)讀完研究生以后，我留在研究所工作。90年代，我分到了一個小小的筒子間，廁所、廚房都是公用的。但是我想到的第一件事就是要買一張畫掛在墻上，還要擺個器物。

有一回，樓上噪音太大，我就拿笤帚捅他們家樓板。不打不相識，這個鄰居是收藏古瓷器的，他給我介紹了嘉德在線這個拍賣網(wǎng)站。現(xiàn)在回頭看，那個時候膽子真大，什么也不懂就在網(wǎng)上瞎買藝術(shù)品。但是，買著買著，你的眼光也就鍛煉出來了。

再后來，我認識了盧柯強。從2004年開始，他會征集八大美院畢業(yè)生的作品放到網(wǎng)上。通過這個畢業(yè)生板塊，我買了鄭維、臧坤坤、閆冰、閆珩等一批藝術(shù)家的作品。當時，一幅小尺寸的畫大概四、五百塊錢，大一些的五、六千。那個時候要花掉大半個月的工資，也是要咬咬牙的。

閆冰 《新泥3》 2013

《有陰阜的圓型沙發(fā)》 2007

陳維 《廣播里的蜜》 2008

后來，那一批藝術(shù)家里發(fā)展得還是比較好的，甚至也有拍賣到上百萬的。但是，這些年我?guī)缀鯖]有因為作品升值就賣掉，少數(shù)那兩三次，都是因為資金實在周轉(zhuǎn)不過來了。

我一開始買年輕藝術(shù)家的作品是因為錢不夠，并沒有意識到這是在支持他們創(chuàng)作，直到跟臧坤坤第一次見面。

2008年，坤坤畢業(yè)的時候，我買了5、6件他的作品。2010年，我在復(fù)旦教書，經(jīng)常會坐火車到北京798看展覽。坤坤在很遠的地方，類似大興，租了房子當工作室和生活空間。他特地打車到798來接我，我說千萬不要，我們一起坐地鐵回去。

我在人際關(guān)系這方面很木，和我一起去的朋友觀察能力比我強。她就提醒我，桌布和果盤都是新買的，還準備了特別高級的水果，我當時特別感動。

后來，坤坤才告訴我，那時候連買畫筆的錢都快沒有了。我才發(fā)現(xiàn)自己無意識的行為，可能真的推了那些困頓之中的藝術(shù)家一把。從那以后，我就更有意識地去買年輕人的作品。

為尚未嶄露頭角的年輕藝術(shù)家辦展

藝術(shù)有個問題就是真的會讓人上癮。為了收藏，我最不克制的行為就是賣房子。剛好在房價要起飛前賣的，虧了上千萬。那是我當時唯一的住所，所以在上海也租房住了大概五、六年。

當時是在藝博會上，我看中了一件我很喜歡的藝術(shù)家的作品，就交了定金。后來種種原因?qū)е拢壹葲]拿到作品，房子也沒了。說不后悔肯定是假的，但是我最痛的倒不是房子，而是后來那件作品拍賣到了上千萬，我再也買不起了。

因為這個事，我家里人不知道數(shù)落了我多少次，用四川話說就是“你這個莽子，腦殼搭鐵了。”很多朋友也跟我說應(yīng)該去打官司，但我可能就是一個沒有經(jīng)濟頭腦的人，吃了這么大的虧，還能自我解嘲。

所以，我一直說自己是一個“反收藏”的人。我并不看重收藏之后，作品能夠升值帶來多大的財富。我看中的是，在收藏之前，我自己去發(fā)現(xiàn)的價值。

后來，我的收藏行為也被更多人看見了。2013年的時候，有藝術(shù)雜志策劃了一個“平民收藏”的專題，把我跟宮津大輔、Vogel夫婦放到一起，那真的是世界上很知名的人物。

赫伯特（郵局職員）和多蘿西（圖書館員）

50 年收藏近 5000 件當代藝術(shù)作品

并幾乎全部捐贈

宮津大輔收藏了草間彌生、曹斐、奈良美智等當代藝術(shù)家作品

我肯定是比不上人家的量級的，但在當時的國內(nèi)語境里，可能也很難找到像我這樣，沒什么錢卻一直在買藝術(shù)的人。很搞笑的是，那份雜志出了以后，我買了十份，甚至還送給朋友。

藝術(shù)雜志“平民收藏”專題

后來，我讀了法國作家安妮·埃爾諾的書，她出身底層，獲得了諾貝爾文學(xué)獎。她有一句話是“我要寫作，為我的階級復(fù)仇。”也許我也是類似的“大仇得報”的心情，因為我不是財富人士，也不是貴族，就是靠一點文化資本開始的。我的自信，是從這件事開始建立的。

教書上的自信也跟藝術(shù)有關(guān)。我最早在復(fù)旦教書的時候，就開設(shè)了藝術(shù)鑒賞類課程，后來回到川大延續(xù)下來。藝術(shù)是我有經(jīng)驗的事情，所以這個課我講得很有激情，學(xué)生也喜歡，評教打分也高。

但是，在之前很長的時間里，我是沒有自我認同的。我做生涯研究也是因為自己從一開始就走錯了路，是一個標準的、失敗的樣本。

我從小就喜歡文學(xué)，也很擅長寫作，但是在家人的要求下讀了經(jīng)濟，讀書的時候一直很孤僻。后來，又陰差陽錯地進入人力資源領(lǐng)域做了那么多年研究。

盡管從客觀成功來說，30多歲就拿了教授頭銜，也拿過幾個小獎，但是我寫的那些學(xué)術(shù)文章沒有幫到任何人，也并沒有實現(xiàn)感。

事實上，成功并不僅僅是一個結(jié)果，而是一種感受。就像career（生涯）這個詞來源于carriage（馬車），當你在道路上行走的時候，除了目的地，更重要的是，你這一生的同伴是誰？你這一路看到的風景是怎樣的？駕車的人是你認可嗎？

做藝術(shù)對我來說是曲線救國，最大的獲得感就是克服了自卑，完成了自我認同。我確實幫到了一些藝術(shù)家，我的同伴對了，我看的風景對了，甚至我自己也開了一輛小馬車在路上載著一些人……所有的事情全都對了。

現(xiàn)在，我還是在買年輕藝術(shù)家的作品，喜歡看畢業(yè)展，藝博會上也特別關(guān)注新銳畫廊，因為還是覺得給這些人支持更重要。

左：看畢業(yè)展

右：在藝博會和藝術(shù)家交流

花錢上有些寅吃卯糧，去年掙的錢已經(jīng)花完了。買得多了，一些畫廊知道我要分期付款，有時候到年底才能結(jié)清賬，所以我是一個不合格的藏家。但是，因為認可我的真誠度，他們也愿意接受我的不合格。

參觀藝術(shù)家工作室

明年，把最后一批研究生和博士生帶到畢業(yè)，我就要從大學(xué)退休了，從一個“斜杠中年”變成“斜杠老年”。我有一位非常敬佩的瑞士藏家叫烏利·希克，他今年已經(jīng)八十歲了，但每年還在收藏新的東西。我想，只要我還有力量，我也會繼續(xù)做到80多歲。