甘肅
詩詞有約，一號詩巷歡迎各位的到來。
當春天泄露了消息，整個世界就變了。
山巒改色，溪水活脈，柳眼悄舒，鳥聲漸頻……，這一切的一切，都在彰顯著新一輪回的生命力，都在力爭向春天的畫圖中留下自己最鮮明的印記。
所以，或許是春天的張力太過于飽滿，才使得善感的詩人們相傾筆墨，與寄襟期。
走進古詩詞，在最美的文字間，細讀春天，拾取心香；在本期，詩巷為大家帶來的，是出自明朝詩人筆下的一首作品。
這首詩寫得極具水平，其中兩句美得令人心動，值得我們反復品讀。
正月三日喜晴
明·孟洋
東風宛轉入新年，林色熹微開曙煙。
梅柳隔簾春欲動，樓臺滿眼雪猶懸。
群飛鸛鶴翻髙樹，并泛鳬鷗下碧川。
對此不堪多病在，令人卻憶五湖船。
孟洋，生卒年不詳，字望之，號無涯，河南信陽人，我國明代中期詩人，平生事跡尚無從考究。
孟洋的詩風格清雅淡遠，深得盛唐山水詩派的精髓，那么在題材方面，孟洋則比較善于寫自然山水，他能夠將光影物候的微妙變化捕捉于筆下，進而塑造出頗為靈動的意境來。
這首《正月三日喜晴》是孟洋的一首代表作，根據內容來看，此詩應寫于作者仕途困頓、身體抱病期間。
正月三日天晴，作者見春意滿目，心中情感涌動，乃作詩抒之。
詩的首聯一邊點明時節，一邊摹出畫面：東風宛轉入新年，林色熹微開曙煙；柔和的東風吹來了新的一年，樹林間天色微明，早晨的煙靄漸漸散去。
“東風”一詞為詩帶來不盡春意，將讀者在第一時間就引入到一種溫暖祥和的氛圍之中。
“宛轉”和“入”字相搭配，給予物象“東風”更為具體和生動的形象，并且還使其具有了和人一樣的飽滿情感。
“新年”在寫時間，同時也無不以含蓄的方式拉開了一幅嶄新的生命畫卷，將讀者的想象力予以激發。
后面一句為景語描寫，那漸散的晨煙，展示出的不僅是新年清晨的景象，而且還是新年給予人間的希望。
頷聯的描寫尤為美妙：梅柳隔簾春欲動，樓臺滿眼雪猶懸；隔著簾幕望去，柳樹和梅樹都已經孕育出了春意，但是樓臺上依舊有積雪懸在那里。
“梅柳”是兩個最能代表早春氣息的物象，所以很顯然，它們的添入在增強詩中的畫面感的同時，也將一個“春”字詮釋得無比透徹。
“欲動”看似在寫“春”，實則它無不臨摹出了梅和柳的形象，臨摹出了二者在春天的氣息尚未傳遍時那種將醒未醒的模樣。
后面一句以樓臺和雪為主物象，間接地扣住時節，并為整個畫面融以清冷和安靜之味。
這里的“猶懸”與前一句中的“欲動”在構成工整的對仗形式的同時，也構成了鮮明的對比關系，而冬春之交氣節的典型特點也在這樣的對比之下被體現得更為突出。
“群飛鸛鶴翻髙樹，并泛鳬鷗下碧川。”；高樹之上有成群飛翔的鸛鶴，在空曠的碧川之上有成對戲游的鳬鷗。
和頷聯一樣，頸聯也是純景語描寫，但是和頷聯不同的是，頸聯的內容重以動感為主，盤活了全詩的畫面。
那么就頸聯本身的畫面感來講，作者則是通過空間轉換的方法運用，讓我們看到了一種高遠與幽曠之美。
在高樹上空飛翔的鸛鶴與在碧川之上閑游的鳬鷗，都代表著奔放的生命力，都彰顯著自由的氣機。
所以作者擇這二者去進行描寫，無疑是在表達自己對自由人生的向往與追求。
“對此不堪多病在，令人卻憶五湖船。”；面對這美好的景象，不禁暗自感嘆自己多病的身體，突然就有了想去五湖之上泛舟的想法。
尾聯將筆觸落在作者自己身上，一邊介紹了他的身體狀況，一邊臨摹了他的心理活動。
“不堪多病”四個字道出了作者身體耽于疾病的無奈，流露出了他對眼前大美風景的憐愛與珍惜。
“卻憶五湖船”所要表達的，則作者基于頸聯內容之上的對自由的渴望之情，這里的“自由”之情正是放舟于五湖的隱逸之情。
而在“卻憶五湖船”背后所隱藏的又是什么？當然是作者對官場和功名的深深厭倦。
所以從尾聯含蓄的表達中，我們看到的是作者完整又清晰的淡泊形象，體會到的則是他高雅脫俗的精神世界。
舊年塵事皆拋去，趁得春風且放舟；讀完一首，唇齒留香。
追逐詩詞之腳步，將讀寫進行到底；關注一號詩巷，我們下期精彩依舊與您有約！
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