當(dāng)?shù)貢r間3月12日，凱悅基金會主席湯姆·普利茲克正式宣布，來自智利圣地亞哥的建筑師斯米爾揚(yáng)·拉迪奇·克拉克（Smiljan Radi? Clarke）成為2026年度普利茲克建筑獎得主（第55位）。該獎項(xiàng)被譽(yù)為“建筑界的諾貝爾獎”，原定于3月第一周公布，因受愛潑斯坦丑聞余波影響而推遲一周揭曉。

評委會在評審辭中指出，拉迪奇的作品“處在打破陳規(guī)、材料探索和文化記憶的交匯點(diǎn)上”，他“更傾向于相信建筑的脆弱性，而非毫無根據(jù)地主張建筑的確定性”。

移民后裔的“尋根”之旅：根脈需自己形成

斯米爾揚(yáng)·拉迪奇·克拉克1965年出生于智利圣地亞哥的一個移民家庭。祖父母和外祖父母分別來自克羅地亞的布拉奇島和英國。這種成長背景讓他對“歸屬感”有著超乎常人的認(rèn)知?！坝袝r候，你必須形成自己的根脈，這樣才能獲得自由?！崩掀嬖诠俜焦嬷刑貏e要求使用包含母姓的全名“克拉克”，以此致敬自己的英國血統(tǒng)。

他的建筑之路并非坦途。早年他在智利天主教大學(xué)學(xué)習(xí)建筑，1989年畢業(yè)前未能一次性通過期末考試。這次挫折成為他人生的轉(zhuǎn)折點(diǎn)——他前往威尼斯建筑大學(xué)深造歷史并四處游歷，這段經(jīng)歷被他視為“求學(xué)中最重要的一課”。

從安第斯山脈的手工小屋到國際舞臺

1995年，拉迪奇在圣地亞哥創(chuàng)立同名事務(wù)所，并刻意保持小規(guī)模運(yùn)營。大學(xué)期間結(jié)識的雕塑家瑪塞拉·科雷亞不僅成為他的妻子，更是他重要的創(chuàng)作伙伴。1997年，兩人在安第斯山脈親手建造了第一座住宅作品“小房子”（Casa Chica），這座僅24平方米的建筑至今仍是他設(shè)計哲學(xué)的原點(diǎn)。

他與科雷亞合作的《藏在魚腹里的男孩》（2010年威尼斯雙年展）以及2014年設(shè)計的倫敦蛇形畫廊展亭，讓他真正進(jìn)入國際視野。蛇形展館是一個置于巨大承重石塊之上的半透明玻璃纖維殼體，《每日電訊報》評論道：“它既像屬于科幻世界，又像屬于原始過去，仿佛超脫了時間而存在?！?/p>

脆弱性的哲學(xué)：抵抗、關(guān)懷與堅韌

拉迪奇的作品常常呈現(xiàn)出一種“未完成”或“臨時性”的觀感，但在表象之下隱藏著精確的工程設(shè)計和建造工藝。他將混凝土、石頭、木材和玻璃精心搭配，塑造體量、光線、聲音與圍合感。

評審團(tuán)主席、2016年普獎得主亞歷杭德羅·阿拉維納評價道：“在每一件作品中，他都能以極具獨(dú)創(chuàng)性的方式給出答案。他回歸到建筑學(xué)最基本的根基，同時探索著尚未觸達(dá)的極限。在位于世界邊緣的嚴(yán)酷環(huán)境中，通過僅有數(shù)名合作者的事務(wù)所，他引領(lǐng)我們探究建筑環(huán)境和人類境況的最深邃之處。”

在智利康塞普西翁的比奧比奧大區(qū)劇院（2018年）中，半透明的聚碳酸酯圍護(hù)結(jié)構(gòu)既調(diào)節(jié)光線又提升聲學(xué)性能。在圣地亞哥的梅斯蒂索餐廳（2006年），當(dāng)?shù)夭墒瘓龅木薮蠡◢弾r支撐起屋頂，將地質(zhì)的厚重感與建筑的輕盈感并置。拉迪奇解釋道：“圍合空間具有其復(fù)雜性：遮蔽處提供了與外界現(xiàn)實(shí)之間的距離，而庇護(hù)所的特質(zhì)則讓你感受到其內(nèi)部生活的獨(dú)特性。我們真正需要的是保護(hù)——一個能夠保持穩(wěn)定的地方，以便接納自身的脆弱?！?/p>

從邊緣到中心：智利建筑的第二座豐碑

這是繼2016年亞歷杭德羅·阿拉維納獲獎后，智利建筑師第二次斬獲普利茲克獎。十年前阿拉維納的獲獎對智利建筑界產(chǎn)生了“重大影響”，拉迪奇表示：“這讓許多來自其他地區(qū)的建筑師感到自己也被納入了同一場對話。我希望現(xiàn)在同樣的事情能夠再次發(fā)生?！?/p>

盡管事務(wù)所規(guī)模極小，拉迪奇的項(xiàng)目已遍布美洲和歐洲。除了智利本土的眾多作品，他在克羅地亞、意大利、英國、瑞士和阿爾巴尼亞均有在建項(xiàng)目，甚至包括為時尚品牌亞歷山大·麥昆設(shè)計旗艦店。他的作品“邀請解讀，而非消費(fèi)”。

2017年，他在圣地亞哥家中創(chuàng)立了脆弱建筑基金會，旨在支持挑戰(zhàn)學(xué)科邊界的實(shí)驗(yàn)性建筑。這一舉措體現(xiàn)了他將建筑視為“集體性和演進(jìn)性實(shí)踐”的理念。

對于拉迪奇的獲獎，ARCHINA建筑中國創(chuàng)始人、主編吳磊表示：“拉迪奇的出現(xiàn)再次證明了建筑學(xué)的普適性——它不需要依附于宏大的敘事或中心話語，而是在邊緣處、在個體的脆弱體驗(yàn)中生長出真正的力量。他的移民背景、跨學(xué)科探索以及對‘歸屬感’的追問，對當(dāng)下中國建筑師極具啟示。中國也正經(jīng)歷著大規(guī)模城市化后的身份重塑，我們?nèi)绾蜗窭掀婺菢?，從自身的文化碎片中重新‘形成自己的根脈’，而不是盲目追隨西方范式或復(fù)制傳統(tǒng)符號，這是值得深思的課題。普獎近年持續(xù)關(guān)注拉丁美洲、非洲、亞洲等地具有人文關(guān)懷和社會思考的建筑師，也提示我們：好的建筑永遠(yuǎn)關(guān)乎人的境況，而非風(fēng)格的競賽。”

結(jié)語

在談及戰(zhàn)爭與沖突中建筑被摧毀的當(dāng)下，拉迪奇引用了智利詩人尼卡諾爾·帕拉的詩句：“天空正在崩塌，今天我們可以補(bǔ)充說，大地本身似乎也在開裂。但我仍然相信，建筑是一種積極的行為——它幫助創(chuàng)造具體的現(xiàn)實(shí)，讓人們以不同的方式珍視他們的環(huán)境?！?/p>

2026年普利茲克獎頒獎典禮將于今年晚些時候在一處重要建筑遺址舉行，拉迪奇將獲得10萬美元獎金及銅質(zhì)獎?wù)隆?/p>