由中央電視臺(tái)、吉紅影視、芒果TV、湖南衛(wèi)視、芒果超媒、好酷影視出品的年代劇《好好的時(shí)光》，近日在CCTV-1綜合頻道和芒果TV播出。該劇由馬駿、任旭、姚昱竹擔(dān)任總制片人，劉家成、劉洋聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)，郝巖編劇，講述歌舞團(tuán)演員蘇小曼（梅婷 飾）與機(jī)械廠工人莊先進(jìn)（田雨 飾）重組家庭后，五個(gè)子女跨越30年的情感羈絆。

《好好的時(shí)光》以重組家庭30年的成長軌跡為線索，用溫暖輕喜的筆調(diào)勾勒時(shí)代浪潮中的人間煙火，讓不同年齡段觀眾在劇中找到情感共鳴。中國視聽大數(shù)據(jù)（CVB）統(tǒng)計(jì)，該劇在CCTV-1綜合頻道播出10天，穩(wěn)居同時(shí)段全國衛(wèi)視頻道節(jié)目收視率榜首，并位列黃金時(shí)段電視劇收視周榜TOP1。3月5日，《好好的時(shí)光》第13集收視率4.075%，創(chuàng)下新高。

總制片人姚昱竹與導(dǎo)演劉洋在接受《綜藝報(bào)》采訪時(shí)表示，年代劇創(chuàng)作需兼顧時(shí)代還原、情感共鳴與表達(dá)創(chuàng)新，方能使作品兼具歷史質(zhì)感與當(dāng)代溫度。

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輕喜生活流溫暖人心

不同于傳統(tǒng)年代劇聚焦大時(shí)代下的小人物命運(yùn)掙扎，《好好的時(shí)光》放大日常生活中的喜劇元素，將充滿煙火氣的調(diào)侃和積極的人生態(tài)度融入劇情，形成獨(dú)特氣質(zhì)。姚昱竹正是被編劇郝巖劇本中撲面而來的生活感與輕松感打動(dòng)。作為《天下長河》《大明風(fēng)華》等歷史劇的出品人，姚昱竹首次參與年代劇創(chuàng)作。她回憶，僅看6集劇本，自己便感受到角色帶來的朝氣與向上力量——莊先進(jìn)、莊好好等名字，既貼合時(shí)代特點(diǎn)，又充滿趣味，人物哪怕遭遇挫折，也始終保持對(duì)生活的熱情。這讓她下定決心將作品搬上熒屏。

在導(dǎo)演劉洋看來，《好好的時(shí)光》是一次脫離強(qiáng)情節(jié)創(chuàng)作的全新挑戰(zhàn)。全劇選擇以純粹的生活流展開敘事，摒棄煽情、焦慮與狗血的劇情設(shè)計(jì)，將每一場(chǎng)戲都融入平凡日常，讓觀眾在生活細(xì)節(jié)中汲取溫暖與感動(dòng)。劉洋表示，團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作的初衷是希望每一個(gè)經(jīng)歷過生活的觀眾，都能從劇中有所感、有所悟，這才是影視作品能夠長存于心的關(guān)鍵。

《好好的時(shí)光》在敘事基調(diào)上采用輕喜風(fēng)格，劉洋解釋，“影視作品不應(yīng)販賣焦慮，而應(yīng)以溫暖治愈的表達(dá)，讓觀眾在閑暇時(shí)能感受到生活的美好，熱愛生活、相信生活。”

姚昱竹對(duì)此持相同觀點(diǎn)。她表示，當(dāng)代觀眾更希望通過影視作品獲得情緒釋放，《好好的時(shí)光》的輕喜風(fēng)格恰恰契合這一需求。家長里短的趣事、鮮活的人物互動(dòng)，讓觀眾在笑與吵中產(chǎn)生代入感。她強(qiáng)調(diào)，作品并未為了輕喜而刻意制造笑點(diǎn)，包括李雪琴等演員帶來的喜劇元素，都貼合人物性格與時(shí)代背景，讓表達(dá)落地于真實(shí)生活。

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沉浸式年代質(zhì)感 于細(xì)節(jié)處見真章

年代劇的魅力之一在于對(duì)特定時(shí)代的精準(zhǔn)還原。《好好的時(shí)光》在服化道、置景與人物塑造上精心打磨，讓年代質(zhì)感不只是視覺層面的還原，更內(nèi)化為人物的一言一行。外景選址云南玉溪綠汁鎮(zhèn)——這個(gè)保留著20世紀(jì)80年代風(fēng)貌的小鎮(zhèn)，仿佛“被時(shí)光按下了暫停鍵”，生活在這里的人們質(zhì)樸而知足。這里的氛圍與劇集高度契合。

置景上，團(tuán)隊(duì)“舍易取難”，對(duì)當(dāng)?shù)乩吓f家屬院進(jìn)行了1:1 復(fù)刻與做舊，甚至斥資重新搭建家屬院實(shí)景，用真磚實(shí)瓦還原年代建筑，而非用木板刷漆的簡易搭建方式。考慮到實(shí)景拍攝的機(jī)位、光線限制，劇集的內(nèi)景則是搭建專業(yè)攝影棚，還原莊家、葉愛花家、廠長家等核心場(chǎng)景。外景實(shí)景還原、內(nèi)景專業(yè)搭建的方式，讓年代的視覺質(zhì)感層層落地。姚昱竹坦言，由于拍攝地遠(yuǎn)離市區(qū)，劇組面臨工人難找、交通不便等諸多壓力。為此，美術(shù)置景團(tuán)隊(duì)同時(shí)推進(jìn)外景與棚內(nèi)搭建進(jìn)度，最終打造出高還原度的年代場(chǎng)景——這些搭建的實(shí)景，也助力當(dāng)?shù)匚穆冒l(fā)展。

“藝術(shù)源于生活而高于生活，若一味追求真實(shí)還原，年輕觀眾可能無法共情。”劉洋認(rèn)為，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)需要找到平衡點(diǎn)，既讓長輩覺得真實(shí)，也讓年輕觀眾信服。“編劇郝巖筆下的角色都是那個(gè)時(shí)代的符號(hào)，每個(gè)人物的性格、行為邏輯都貼合時(shí)代背景。”劉洋舉例，如莊先進(jìn)作為單親父親，在多子女的年代無法做到如蘇小曼一般細(xì)膩；但他在拉扯子女長大的過程中自己也在成長，逐漸培養(yǎng)了“粗中有細(xì)”的特質(zhì)，這正是那個(gè)年代父親的真實(shí)寫照。

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跨代共情感 演繹愛與真情

真正打動(dòng)觀眾的年代劇，能讓不同年代的觀眾找到情感共鳴。《好好的時(shí)光》以“愛”為核心，讓跨越時(shí)空的情感成為聯(lián)結(jié)時(shí)代與當(dāng)下的橋梁。姚昱竹表示，“愛是永恒的，無論年代如何變遷，家人互愛、鄰里善意、人與人真誠，都是刻在中國人骨子里的情感。”劇中重組家庭的“窩里斗，對(duì)外和”特質(zhì)尤為動(dòng)人——孩子挺身而出維護(hù)家人，父母與孩子共同面對(duì)問題，這種相處模式讓觀眾感受到強(qiáng)烈的安全感，也是當(dāng)下許多家庭向往的狀態(tài)。

在姚昱竹看來，劇中人物觀念同樣契合當(dāng)下：莊先進(jìn)作為中年單親父親，面對(duì)感情始終“不將就”，這與當(dāng)下中年人追求自我、勇敢追愛的理念不謀而合；蘇小曼在感情中感受到的踏實(shí)與依靠，正是當(dāng)代人對(duì)親密關(guān)系的共同期待；葉愛花對(duì)愛的大度與升華，讓觀眾看到人性的美好。

與此同時(shí)，作品將時(shí)代變遷融入普通人的生活。姚昱竹介紹，劇中涉及工廠改制、原始股分配等貼合時(shí)代的情節(jié)：莊先進(jìn)在工友無力購買原始股時(shí)伸出援手，在股票升值后，夫妻倆執(zhí)意歸還收益，工友卻紛紛推辭——這段情節(jié)展現(xiàn)了人與人之間超越金錢的情誼。劇中人物閱讀《人民日?qǐng)?bào)》的場(chǎng)景多次出現(xiàn)，生動(dòng)折射市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制改革浪潮中，主流媒體報(bào)道對(duì)百姓思想和生活的深刻影響。

劉洋強(qiáng)調(diào)，用真情換真心是創(chuàng)作的核心。無論是長輩對(duì)青春愛戀的羨慕，還是年輕人對(duì)父母式愛情的向往，都證明真摯情感能夠跨越時(shí)代，讓不同年齡段的觀眾產(chǎn)生共鳴。姚昱竹表示，劇集并未塑造完美人物：莊先進(jìn)脾氣火爆、兼顧家庭時(shí)有疏忽，蘇小曼也有小情緒，但正是這些不完美讓人物鮮活，讓觀眾看到生活中真實(shí)的人。

圖源：豆瓣、官微

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