沒(méi)想到，古裝劇這么快就上來(lái)了一部新劇，開(kāi)播就大爆，立即登上熱度第一。

本來(lái)迪麗熱巴新劇剛開(kāi)播不久，全網(wǎng)的熱度還在四百歲“鬼王”的劇集里，現(xiàn)在兩部S+級(jí)對(duì)打，熱度開(kāi)始分流了。

《月鱗綺紀(jì)》一出場(chǎng)，未播先火之勢(shì)已在全網(wǎng)點(diǎn)燃。

這部劇會(huì)火的趨勢(shì)已在開(kāi)拍之時(shí)展現(xiàn)出預(yù)備爆款的賣點(diǎn)。

首先是導(dǎo)演和演員陣容。

郭敬明的作品或許會(huì)有爭(zhēng)議，但一直以來(lái)在爭(zhēng)議中逐漸積攢熱度，話題和熱度都很高。

此前他帶來(lái)兩部古裝劇不同程度爆火，更是捧紅了多位演員，造星能力和扛劇能力在內(nèi)娛展現(xiàn)出“夠強(qiáng)”的實(shí)力。

郭敬明在古裝劇領(lǐng)域開(kāi)拓一條別樣的風(fēng)格，審美與眾不同的特點(diǎn)，是他的劇頻頻掀起全網(wǎng)討論的關(guān)鍵。

東方美學(xué)的創(chuàng)作屢出封神視覺(jué)盛宴，每一幀皆可做壁紙，這一次他的劇遵循往期的視覺(jué)美感，用藝術(shù)審美再次打開(kāi)古裝劇質(zhì)感。

服裝和道具，光影和姿勢(shì)，實(shí)景和后期特效，做到了精致，打造出封神的鏡頭美感和氛圍感。

經(jīng)過(guò)多部劇獲得的認(rèn)可，沖著他的劇的審美，積累了一堆劇迷，期待熱播的觀眾頗多。

遵守“向高顏值”看齊，陣容皆是內(nèi)娛的高顏值組合，符合人設(shè)，也符合審美追求。

陳都靈和鞠婧祎的狐妖，拉高整部劇的審美格局，每次出場(chǎng)是眼前一亮又一亮，形象和氣質(zhì)把奇幻劇中的狐妖的美發(fā)揮到極致。

兩種美麗的容顏同處一部劇，沒(méi)有爭(zhēng)奇斗艷的誰(shuí)更勝一籌，只有各展其美，一露面就被吸引了。

比起劇情和畫(huà)面質(zhì)感，陳都靈和鞠婧祎的顏值推動(dòng)這部劇迅速爆火。

一個(gè)被譽(yù)為“內(nèi)娛妖女天花板”，一個(gè)被譽(yù)為“妖界女王”，同樣美的容顏下是不一樣的氣質(zhì)，卻都展現(xiàn)出“顏值天花板”。

此外，男演員的陣容一樣是高顏值組合，曾舜晞和田嘉瑞，不需要多么華麗的衣裳加身襯托，人物那份天真可愛(ài)和成熟冷靜的帥氣都出來(lái)了。

妖和捉妖師的設(shè)定，群像在單元探案中追查殺人真兇，步步探尋大妖小唯的蹤跡。

少女挖心案中追查兇手的懸念推動(dòng)劇情發(fā)展，捉妖師武拾光潛入韋府，與狐妖露蕪衣和霧妄言，法師寄靈等，臨時(shí)組成統(tǒng)一戰(zhàn)線成員，搜尋線索，追查挖心案的幕后真兇。

一個(gè)案件的出現(xiàn)，群像復(fù)雜的關(guān)系逐一揭開(kāi)，與此同時(shí)他們之間的宿命在運(yùn)轉(zhuǎn)。

不光是探案，還有群像之間的“狼人殺”智斗，看似都是為了查案，實(shí)則還各另有目的。

每個(gè)人都帶著懷疑和算計(jì)，即便明知對(duì)方不簡(jiǎn)單，依然保持按兵不動(dòng)，靜待觀察。

武拾光一眼便認(rèn)出霧妄言和露蕪衣不是普通人，但保持距離的同時(shí)，不動(dòng)聲色靠近，探查她們目的。

霧妄言和露蕪衣得令，分別攻破寄靈和武拾光。

探案的懸念和群像人物之間的猜疑以及各懷心思，拉滿劇集懸念。

質(zhì)感滿滿的一部劇，特效呈現(xiàn)堪稱電影級(jí)別，看劇時(shí)對(duì)眼睛非常友好，滿足欣賞顏值的同時(shí)，其他地方的創(chuàng)作也完全沒(méi)拖后腿。

武打加特效，開(kāi)場(chǎng)就上來(lái)一陣激烈對(duì)打，飛檐走壁的你追我趕武戲，上演了一段既有美感，也有張力的片段。

捉妖師、法師和狐妖同時(shí)開(kāi)啟戰(zhàn)斗模式，卻不論輸贏，各有各的高光閃現(xiàn)時(shí)刻，打斗之中依然兼顧鏡頭帶來(lái)的美感效果，細(xì)節(jié)把控恰好。

群像高光兼顧，不同角色的形象滿足對(duì)各類風(fēng)格人物的喜愛(ài)的需求。

演員的出現(xiàn)，讓很多觀眾對(duì)這部劇有了期待，不論是主演陣容在內(nèi)娛的光環(huán)，還是他們之前在上一部古裝劇帶來(lái)的影響力，都增添了這部劇帶來(lái)的好感。

作為一部古偶劇，郭敬明的標(biāo)志性審美發(fā)揮穩(wěn)定，他的劇善于把每個(gè)演員的優(yōu)勢(shì)發(fā)揮出來(lái)了。

鏡頭把控好，揚(yáng)長(zhǎng)避短，使得演員在他的作品突出自身優(yōu)勢(shì)，每個(gè)人曾在古裝劇中突出的部分在這部劇保留下來(lái)，其他部分也得到了精進(jìn)。

鞠婧祎演過(guò)這么多古裝劇，“只有美沒(méi)有實(shí)力”的爭(zhēng)議不斷敗光大眾好感。

但到了這部劇，對(duì)她的評(píng)價(jià)顯然是另一種口碑了，出場(chǎng)就以打破爭(zhēng)議的演技獲得好評(píng)一片

劇中，她的美肉眼可見(jiàn)，沒(méi)有之前被吐槽的“半永久”妝容和側(cè)臉，360度無(wú)死角的“美”讓狐妖那副無(wú)比美麗的面龐有了具象化。

而她的這份美也不是“不該美而美”，是貼合狐妖設(shè)定需要的哪個(gè)角度都?jí)蛎馈?/p>

在光影和剛好的清風(fēng)浮動(dòng)吹起發(fā)絲和衣擺的鏡頭，構(gòu)成了一個(gè)如夢(mèng)似幻的畫(huà)面。

多套服裝的變換之下，襯托得她在各種狀態(tài)下的美，精致卻又不過(guò)于喧賓奪主，為角色和劇集錦上添花。

她的演技也經(jīng)得起考驗(yàn)了，作為狐妖，那副能蠱惑人心的面具之下，還有狐妖魅惑人心的偽裝。

嬌弱感拉滿，露蕪衣為寄靈而來(lái)，遇上他，立即開(kāi)啟狐妖的魅惑，眼神中若有似無(wú)的秋波暗送，極盡的曖昧拉扯，無(wú)不是偽裝下的試探和誘惑。

露蕪衣頂著一張單純天真的臉，眼神微微一瞇，唇角輕輕一勾，寄靈哪還有心思追查案件。

一副清純外表賣弄可憐，寄靈被迷武魂三倒，人前人后兩副面孔，演繹得毫無(wú)違和。

人物在細(xì)膩的表演下，形象立體，呈現(xiàn)出演員不同往期的“劇拋臉”表演形式。

陳都靈仍舊是清冷的人設(shè)，眼神有殺傷力，武戲部分的表演干脆利落，表演張弛有度上明顯更游刃有余了。

犀利的眼神自帶鋒芒，打起來(lái)遵循武力說(shuō)話，即便被團(tuán)團(tuán)圍困，依然保持淡定自若，對(duì)武拾光處處忌憚，卻又摸清了他的個(gè)性，以軟擊硬。

露蕪衣和霧妄言是好姐妹，但兩人卻也并非時(shí)刻保持同一種陣容，一個(gè)看透一切卻未有做過(guò)多解釋，一個(gè)腹黑之下有著懵懂和天真。

當(dāng)她們的不同和他們的立場(chǎng)相悖，注定了好姐妹也有相愛(ài)相殺的時(shí)刻。

田嘉瑞的“唯毒”人設(shè)，延伸到這部劇的討論，對(duì)露蕪衣的喜歡根本藏不住，天真活潑的個(gè)性，讓他無(wú)時(shí)無(wú)刻都在注視露蕪衣，眼里是滿滿的愛(ài)意。

而他在劇中的人設(shè)分兩種，一個(gè)單純無(wú)害，一個(gè)是黑龍轉(zhuǎn)世，性格復(fù)雜，野心勃勃。

當(dāng)兩種人設(shè)碰撞到一起，演技提出挑戰(zhàn)，但田嘉瑞整體表現(xiàn)撐起了人物。

感情線在古偶劇中的特點(diǎn)討論，主要從四個(gè)人的關(guān)系展開(kāi)。

一對(duì)成熟穩(wěn)重，未有過(guò)多直接的曖昧拉扯，卻在對(duì)話和一同查案的交集中有不少“磕點(diǎn)”。

武拾光對(duì)霧妄言坐姿的指責(zé)，霧妄言說(shuō)武拾光是木頭，這些片段沒(méi)有為了感情戲而制造曖昧氛圍，但互相不對(duì)付且心存質(zhì)疑的兩人暗自較量的樣子，異常好嗑。

不是無(wú)腦上來(lái)就談戀愛(ài)，而是每個(gè)人都帶著任務(wù)而來(lái)，看似相處和諧，實(shí)則互相提防。

在人設(shè)和劇情設(shè)定下，感情純粹和宿命無(wú)奈的情感發(fā)展，將在以笑點(diǎn)開(kāi)場(chǎng)，漸漸上升虐戀高潮。

雖然是單元懸案的故事，卻不會(huì)顯得嚴(yán)肅，露蕪衣和寄靈之間的暗戳戳情誼，充滿了歡樂(lè)氛圍，平衡探查案件的嚴(yán)肅感。

雖然說(shuō)“美”和“質(zhì)感”不是決定一部劇的唯一，但在如今古裝劇難出爆款的環(huán)境中，這一部保持質(zhì)感和創(chuàng)作風(fēng)格的作品，讓國(guó)劇有了值得一看的古裝劇。