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我們常說唐詩宋詞，你聽說唐詞宋詩的嗎？

事實(shí)上，詞這種文體萌芽于南唐，隋唐時(shí)興起，到了宋代，則達(dá)到巔峰。

在唐代，詩人們就已經(jīng)開始寫“詞”了，雖然很多作品不如宋詞膾炙人口，但也同樣經(jīng)典。

今天詩詞君總結(jié)了20首經(jīng)典的唐代詞作，每一首都不遜色于宋詞，值得詩友們背下來。

01

《菩薩蠻·平林漠漠煙如織》

唐·李白

平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧。

暝色入高樓，有人樓上愁。

玉階空佇立，宿鳥歸飛急。

何處是歸程？長亭更短亭。

這首詞與《憶秦娥·簫聲咽》被譽(yù)為“百代詞曲之祖”。通過描寫平林、寒山的深秋景色，和想象家人盼歸的形象，抒發(fā)了游子思婦的兩地相思之情。

“何處是歸程？”詩人此刻也急于尋求自己的歸宿，來掙脫無限的愁緒。

可是歸程在何處呢？只不過是“長亭連短亭”，并沒有一個(gè)實(shí)在的答案。

但請你相信：人生的路，沒有絕境，只要尋找，總有路可走。人生的情，雖然難守，但總有人陪你終老，再長也不覺得苦。

生活中最真實(shí)的幸福，最終都會歸于平淡的生活。

02

《憶秦娥·簫聲咽》

唐·李白

簫聲咽，秦娥夢斷秦樓月。

秦樓月，年年柳色，灞陵傷別。

樂游原上清秋節(jié)，咸陽古道音塵絕。

音塵絕，西風(fēng)殘照，漢家陵闕。

此詞上片寫秦娥之離愁別恨，下片則跳出個(gè)人情緒，懷古傷今，把多少年、多少代人間共有的悲劇統(tǒng)統(tǒng)道盡，氣韻沉雄，又帶有悲涼之氣。

特別是結(jié)尾兩句與上闋的結(jié)尾兩句前后照應(yīng)，從年年傷別的懷念遠(yuǎn)人，到殘照陵闕的懷古傷今，氣象突然為之開闊，意境也就愈顯深遠(yuǎn)。

03

《憶江南·江南好》

唐·白居易

江南好，風(fēng)景舊曾諳；

日出江花紅勝火，春來江水綠如藍(lán)。

能不憶江南？

全詞五句。一開口即贊頌“江南好！”

正因?yàn)椤昂谩保挪荒懿弧皯洝薄?/strong>

“風(fēng)景舊曾諳”一句，說明那江南風(fēng)景之“好”不是聽人說的，而是當(dāng)年親身感受到的、體驗(yàn)過的，因而留下了難忘的記憶。

04

《長相思·汴水流》

唐·白居易

汴水流，泗水流，流到瓜州古渡頭。

吳山點(diǎn)點(diǎn)愁。

思悠悠，恨悠悠，恨到歸時(shí)方始休。

月明人倚樓。

全詞以“恨”寫“愛”，用淺易流暢的語言、和諧的音律，表現(xiàn)人物的相思之痛、離別之苦。

無常的世界里，分分合合已是常態(tài)，很多時(shí)候，我們都只愿相聚，不愿相離，可仍舊抵擋不住大家分散在人潮里。

回不去的是曾經(jīng)，留不住的是風(fēng)景。緣分來了，好好相待；緣分盡了，自會別離。

詩心若無處歸依，

就會在喧囂中沉沒。

我們設(shè)立：守護(hù)詩脈群

每日寄詩，互守心燈，

不讓詩脈熄滅。

若你愿意留一盞心燈，

可掃碼入群

今日寄詩已在等你。

05

《夢江南·蘭燼落》

唐·皇甫松

蘭燼落，屏上暗紅蕉。

閑夢江南梅熟日，夜船吹笛雨蕭蕭，

人語驛邊橋。

全詞從室內(nèi)屏風(fēng)上的人工畫面，寫到室外江南水鄉(xiāng)真實(shí)的自然圖景，從視覺到聽覺，構(gòu)思新奇，意境清幽，動(dòng)靜兼?zhèn)洹?/p>

全篇通過敘述一個(gè)輕柔恬美的夢境，描繪了江南初夏迷人的景致，親切溫和，意蘊(yùn)無盡。

落筆之處，盡顯詞人對故鄉(xiāng)的深深思念之情。

06

《漁歌子·西塞山前白鷺飛》

唐·張志和

西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。

青箬笠，綠蓑衣，斜風(fēng)細(xì)雨不須歸。

雨中青山，江上漁舟，天空白鷺，兩岸紅桃，色澤鮮明但又顯得柔和，氣氛寧靜但又充滿活力。

全詞著色明麗，用語活潑，生動(dòng)地表現(xiàn)了漁夫悠閑自在的生活情趣。

生活，可以是簡單美好，也可以是熱鬧欣喜。有的人喜歡平靜安和，歲月靜好；有的人喜歡自由自在，隨性生活。

無論如何，自己喜歡便好。

07

《調(diào)笑令·胡馬》

唐·韋應(yīng)物

胡馬，胡馬，遠(yuǎn)放燕支山下。

跑沙跑雪獨(dú)嘶，東望西望路迷。

迷路，迷路，邊草無窮日暮。

這首詞描繪了一幅草原駿馬圖，抒發(fā)一種迷茫人生，歸宿何處的感慨。

詞中先寫放牧地點(diǎn)，次寫迷路神態(tài)，再寫草原景色，把迷路的駿馬放在廣闊昏暗的背景中。

“跑沙跑雪獨(dú)嘶”、“東望西望路迷”兩句，刻劃了迷路的駿馬那種焦躁、彷徨的神態(tài)，著墨無多，卻生動(dòng)逼真。

08

《調(diào)笑令·邊草》

唐·戴叔倫

邊草，邊草，邊草盡來兵老。

山南山北雪晴，千里萬里月明。

明月，明月，胡笳一聲愁絕。

這是一首反映邊地戍卒思?xì)w情緒的小令，這類題材在唐詩中多得不可勝計(jì)，但在詞中卻很少見。

全詞沒有出現(xiàn)思鄉(xiāng)懷人的字樣，但句句都圍繞著這一主題，其特點(diǎn)是全用景物烘托的手法，烘托出了戍卒思鄉(xiāng)懷人的強(qiáng)烈不安的情緒。

所有景物描寫，都是為了烘托戍卒的心情，有了前面的層層鋪墊，最后用“愁絕”二字點(diǎn)明，更顯得心情特別沉重而有力。

09

《清平樂·畫堂晨起》

唐·李白

畫堂晨起，來報(bào)雪花墜。

高卷簾櫳看佳瑞，皓色遠(yuǎn)迷庭砌。

盛氣光引爐煙，素草寒生玉佩。

應(yīng)是天仙狂醉，亂把白云揉碎。

這是一首豪邁、瑰麗、新奇的詠雪詞，富有生活情趣。

“應(yīng)是天仙狂醉，亂把白云揉碎”，大膽新奇，新穎獨(dú)特，驚人駭俗而又極舍情理，這正是體現(xiàn)李白風(fēng)格的浪漫主義。

從所譬喻之喻體來看，極具或高雅，或冰潔，或傳奇雄放之特點(diǎn)，可以推測詞人當(dāng)時(shí)心境定當(dāng)極其開闊，疏放。

10

《八六子·洞房深》

唐·杜牧

洞房深，畫屏燈照，山色凝翠沉沉。

聽夜雨冷滴芭蕉，驚斷紅窗好夢，

龍煙細(xì)飄繡衾。

辭恩久歸長信，鳳帳蕭疏，椒殿閑扇。

輦路苔侵。繡簾垂，遲遲漏傳丹禁。

舜華偷悴，翠鬟羞整，

愁坐望處，金輿漸遠(yuǎn)。

何時(shí)彩仗重臨？正消魂，梧桐又移翠陰。

這是一首宮怨詞。詞的上片著力刻畫環(huán)境的孤寂、冷清，下片情與景交錯(cuò)而行，寫出棄妃心中的希望、惆帳、寂寞與無奈。

全詞所寫雖不過是描繪宮妃失寵望幸的情態(tài)，但其形象細(xì)膩的描繪筆觸顯示了作者狀物摹情的藝術(shù)功力，通篇讀來婉轉(zhuǎn)纏綿，曲折幽深。

11

《菩薩蠻·登樓遙望秦宮殿》

唐·李曄

登樓遙望秦宮殿，茫茫只見雙飛燕。

渭水一條流，千山與萬丘。

野煙籠碧樹，陌上行人去。

安得有英雄，迎歸大內(nèi)中。

這首詞不事藻飾，以化虛為實(shí)的手法，真切地袒露出他被逐出宮、行止華州時(shí)的悲苦之情，從一個(gè)側(cè)面反映了唐末動(dòng)蕩不安的政局。

李曄是唐昭宗，這位在政治上一籌莫展的晦氣天子，其詞作的藝術(shù)價(jià)值卻不減唐宋詞名家之作，為后人所稱道。

12

《秋風(fēng)詞》

唐·李白

秋風(fēng)清，秋月明，

落葉聚還散，寒鴉棲復(fù)驚。

相思相見知何日？此時(shí)此夜難為情！

入我相思門，知我相思苦，

長相思兮長相憶，短相思兮無窮極，

早知如此絆人心，何如當(dāng)初莫相識。

這是典型的悲秋之作，秋風(fēng)、秋月、落葉、寒鴉烘托出悲涼的氛圍，加上詩人奇麗的想象，和對自己內(nèi)心的完美刻畫讓整首詩顯的凄婉動(dòng)人。

每當(dāng)看到難成眷屬的愛情時(shí)，我們總會忍不住嘆一句：向來情深，奈何緣淺。

花不會因?yàn)槟愕氖桦x，來年不再盛開；人卻會因?yàn)槟愕腻e(cuò)過，轉(zhuǎn)身為陌路。

但聚散總有時(shí)，愿我們都能珍惜眼前人。

13

《瀟湘神·斑竹枝》

唐·劉禹錫

斑竹枝，斑竹枝，淚痕點(diǎn)點(diǎn)寄相思。

楚客欲聽瑤瑟怨，瀟湘深夜月明時(shí)。

全詞雖為祭祀瀟湘神而作，但卻借古代神話湘妃的故事，抒發(fā)自己仕途受挫和無辜被貶的怨憤。

作者運(yùn)用比興的藝術(shù)手法，將遠(yuǎn)古的傳說、戰(zhàn)國時(shí)代逐臣的哀怨和自己被貶湘地的情思交織起來，以環(huán)境烘托其哀怨之情，雖似隨口吟成，而意境幽遠(yuǎn)，留給讀者無窮回味和遐想的余地。

14

《菩薩蠻·人人盡說江南好》

唐·韋莊

人人盡說江南好，游人只合江南老。

春水碧于天，畫船聽雨眠。

壚邊人似月，皓腕凝霜雪。

未老莫還鄉(xiāng)，還鄉(xiāng)須斷腸。

有多久沒有過這樣的生活了？

春雨瀟瀟，泛舟江南煙雨中，天空碧藍(lán)，投下一池青翠；杏花搖曳，灑下一片落英。 畫舫搖搖，小憩粉雕玉砌間，雨聲清悅，濺起一圈輕漪；琴聲悠揚(yáng)，蕩起幾只鷗鷺。

酒不醉人人自醉，此情此景，無人不醉倒在江南的杏花煙雨之中了。

最理想的生活，莫過于從容度日，與山水共清歡。

15

《更漏子·玉爐香》

唐·溫庭筠

玉爐香，紅蠟淚，偏照畫堂秋思。

眉翠薄，鬢云殘，夜長衾枕寒。

梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。

一葉葉，一聲聲，空階滴到明。

上闋寫畫堂中人所見，下闋從室內(nèi)轉(zhuǎn)到室外，寫人的所聞。

秋夜三更冷雨，點(diǎn)點(diǎn)滴滴在梧桐樹上，這離情之苦無人可以理解。它與“偏照畫堂秋思”呼應(yīng)，可見“秋思”即是離情。

“一葉葉，一聲聲，空階滴到明”與李清照的“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴”有異曲同工之妙。

16

《花非花》

唐·白居易

花非花，霧非霧。

夜半來，天明去。

來如春夢幾多時(shí)？

去似朝云無覓處。

此詞表達(dá)作者對人生如夢幻泡影，如霧亦如電的感慨，表現(xiàn)出一種對于生活中存在過、而又消逝了的美好的人與物的追念、惋惜之情。

語意雙關(guān)，富有朦朧美是這首詞的最大特點(diǎn)。

霧、春夢、朝云，這幾個(gè)意象都是朦朧、飄渺的，意象之間又故意省略了銜接，顯出較大的跳躍性，文字空靈，精煉，使人咀嚼不盡，顯示了詩人不凡的藝術(shù)功力。

17

《浣溪沙·枕障薰?fàn)t隔繡帷》

唐·張曙

枕障薰?fàn)t隔繡帷，二年終日苦相思，

杏花明月始應(yīng)知。

天上人間何處去，舊歡新夢覺來時(shí)，

黃昏微雨畫簾垂。

詞的上片先寫悼亡、相思之情，枕障、薰?fàn)t、繡帷依然如故，但物在人非。

下片寫夢中相會，情到深處，上天入地苦苦尋覓，但都成空，只好在夢鄉(xiāng)重溫舊情，而這往日的歡樂，又仿佛別添幾分新鮮。

這新鮮，是經(jīng)年之后愛情的一種升華。全詞寫得真切、自然、哀婉動(dòng)人。

18

《浪淘沙·借問江潮與海水》

唐·白居易

借問江潮與海水，何似君情與妾心？

相恨不如潮有信，相思始覺海非深。

“人生莫作婦人身，百年苦樂由他人。”這是白居易為婦女吶喊不平的名句，表現(xiàn)了詩人對封建時(shí)代下層?jì)D女不幸命運(yùn)的同情和關(guān)注。

在這首原調(diào)《浪淘沙》小詞中，他又通過對一位思婦復(fù)雜微妙的內(nèi)心矛盾的描繪，真實(shí)地表現(xiàn)了婦女對愛情的忠貞和悲慘的境遇。詩詞征稿中，關(guān)注詩詞天地投稿

思念的時(shí)候才發(fā)覺海水并不算深，此中情意，實(shí)在令人動(dòng)容。

19

《望江南·梳洗罷》

唐·溫庭筠

梳洗罷，獨(dú)倚望江樓。

過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。

腸斷白蘋洲。

晨起梳妝，當(dāng)窗理云鬢，對鏡貼黃花，收拾妥當(dāng)后，照例獨(dú)倚樓臺，等郎歸。

人都說，女為悅己者容，你不在，誰來欣賞我的美好？

落日余暉下，河水緩緩流淌，思愁縈繞，才下眉頭又上心頭，真叫人肝腸寸斷。

20

《菩薩蠻·小山重疊金明滅》

唐·溫庭筠

小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。

懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。

照花前后鏡，花面交相映。

新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣。

此詞寫女子起床梳洗時(shí)的嬌慵姿態(tài)，以及妝成后的情態(tài)，暗示了人物孤獨(dú)寂寞的心境。

此詞寫閨怨之情，卻不著一字點(diǎn)破，而是通過主人公起床前后一系列的動(dòng)作、服飾，讓讀者由此去窺視其內(nèi)心的隱秘。

尤其是詞的末二句“新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣”，不僅充分體現(xiàn)了溫庭筠詞密麗濃艷的風(fēng)格，而且以詠物襯人情，更見蘊(yùn)藉。

這20首詞，首首經(jīng)典，意境不輸宋詞，值得一讀再讀！

大家也可以把這篇文章收藏起來，慢慢背吧。

*作者：詩詞天地·見三，見天見地，見眾生。本文首發(fā)詩詞天地（ID：shicitiandi），500萬人的詩意生活倡導(dǎo)者，每早六點(diǎn)，與你相約，轉(zhuǎn)載請標(biāo)明來源。微博@詩詞夜公子。編輯：拾一