弗里德伯格是在前妻兼摯友卡門·古鐵雷斯家中離世的。據(jù)其友人德博拉·霍爾茨透露，死因為結腸癌。霍爾茨在墨西哥城創(chuàng)辦的特里爾塞出版社，曾為弗里德伯格出版過多部傳記與藝術畫冊。

弗里德伯格出生于意大利的一個德國猶太裔家庭，幼年隨家人移居墨西哥，并最終在這片第二故鄉(xiāng)成長為備受推崇的藝術先鋒。他的創(chuàng)作跨越雕塑、版畫等多種媒介，但真正令其聲名鵲起的則是他的繪畫作品。這些畫作突破了他在大學進修建筑學時所受的物理與心理邊界的束縛。

他的繪畫與石版畫汲取了歐普藝術、波普藝術及超現(xiàn)實主義的靈感，呈現(xiàn)出繁復的幾何結構與夢幻特質。畫面中常常浮現(xiàn)出宛如異世界的城市天際線、城鎮(zhèn)中心、建筑群落以及神廟般的室內景觀。

在20世紀中葉的墨西哥超現(xiàn)實主義運動中，弗里德伯格被視為核心領軍人物。與他齊名的還有二戰(zhàn)期間流亡墨西哥的歐洲老一輩藝術家，如英國的利奧諾拉·卡林頓和西班牙的雷梅迪奧斯·瓦羅。被公認為“超現(xiàn)實主義之父”的法國作家兼詩人安德烈·布勒東，也對他的藝術創(chuàng)作推崇備至。

隨著老一輩超現(xiàn)實主義藝術家相繼隱退或離世，弗里德伯格依然筆耕不輟，一直創(chuàng)作到80多歲高齡。然而在晚年，他卻對如影隨形的“超現(xiàn)實主義”標簽感到厭煩。在2024年《W》雜志的一篇人物專訪中，他直言不諱地表示：“這是一個極其荒謬的誤解。我既不是超現(xiàn)實主義者，也不是什么‘最后一人’。”

弗里德伯格性格古怪，時而脾氣暴躁。對于外界將其代表作“手形椅”捧上神壇，他同樣感到厭倦。這件誕生于1962年的趣味之作，是一個巨大的木制手掌模型，掌心化作座椅，手指則順勢成為靠背。

這把椅子的誕生，最初只是為了幫良師益友馬蒂亞斯·格里茨一個忙。格里茨是一位極具影響力的德裔墨西哥藝術家、建筑師兼理論家。與弗里德伯格一樣，他極力反對20世紀中葉在藝術與建筑界大行其道的冷硬極簡主義。

2015年，弗里德伯格在接受紐約建筑設計雜志《海報》專訪時回憶了這段往事。當時格里茨準備前往歐洲度為期半年的蜜月，臨行前囑托他：“我手下有一位手藝精湛的木雕匠人，我不想流失這個人才。不如你給他派點活兒，讓他在我離開期間有事可做。”

弗里德伯格隨后聯(lián)系了這位匠人。在2017年接受《建筑畫報》采訪時，他回憶道：“我讓他雕刻一只手。接著我又提議，‘干脆把它做得大到能坐下一個人吧。’我當時覺得這一定很好玩。”

交代完任務后，他便將此事拋諸腦后。直到格里茨從歐洲結束蜜月歸來，帶著一位畫廊主兼藝術收藏家朋友登門拜訪。“這簡直太奇妙了，”畫廊主看到這些椅子時驚呼，“我要訂購四把。不，給我來六把！”

就這樣，“手形椅”正式投入量產(chǎn)。歲月流轉，它逐漸成為國際時尚先鋒彰顯品位的身份象征。至少對于那些富有奇思妙想的名流而言確是如此，其擁躉包括演員尤爾·伯連納與讓娜·莫羅、電影導演羅曼·波蘭斯基、時裝設計師阿諾德·斯卡西，以及知名室內設計師凱利·韋爾斯特勒。

這件最初脫胎于一句玩笑的設計，如今卻迫使弗里德伯格不得不煞有介事地解釋其創(chuàng)作初衷。“為此，我專門列出了一份清單，羅列了手所代表的所有意象，”他在接受《海報》雜志采訪時坦言，“手大約包含60種寓意：忠誠、善良、慷慨、力量、天賦以及勞作。”

佩德羅的原名為彼得羅·恩里科·霍夫曼，1936年1月11日出生于意大利佛羅倫薩，父親是朱利葉斯·霍夫曼，母親是格爾達·蘭茨貝格·霍夫曼。

他的母親后來改嫁給埃爾溫·弗里德伯格。在繼父的幫助下，母子二人成功逃離了當時在歐洲日益猖獗的法西斯主義與反猶太主義狂潮。1940年，一家人輾轉定居墨西哥，彼得羅也隨之將自己的名字改為了西班牙語版本的“佩德羅”。

1952年，弗里德伯格從墨西哥城的美國學校畢業(yè)，隨后考入著名的伊比利亞美洲大學攻讀建筑學。正是在求學期間，他開始對密斯·凡·德羅等建筑大師所推崇的極簡主義產(chǎn)生強烈的反叛心理。

相較于冷峻的線條，弗里德伯格更偏愛巴洛克等繁復的裝飾風格，尤其癡迷于加泰羅尼亞建筑大師安東尼奧·高迪那充滿生命力的新藝術派作品。在大學教授格里茨的鼓勵下，他開始設計出越來越多在現(xiàn)實中根本無法落地的奇幻建筑。三年后，他索性輟學，全身心投入藝術創(chuàng)作。

1960年，弗里德伯格在墨西哥城的一家畫廊舉辦了首場個人展覽。同一時期，他參與創(chuàng)立了一個名為“受夠了”的反傳統(tǒng)藝術團體。該團體的成員匯聚了卡林頓、愛麗絲·拉洪、何塞·路易斯·奎瓦斯等一眾藝術家，他們共同的訴求是抵制當時當代藝術界普遍存在的矯揉造作之風。

此后，弗里德伯格的藝術足跡遍布全球。他的作品被全球50多家頂級博物館列為永久館藏，其中包括巴黎盧浮宮、紐約現(xiàn)代藝術博物館、洛杉磯縣藝術博物館以及華盛頓的史密森尼美國藝術博物館。

弗里德伯格一生經(jīng)歷過三段婚姻，分別與南希·萊恩、萬達·塞維利亞以及卡門·古鐵雷斯結為連理，但均以離婚告終。他的在世親屬包括與第二任妻子育有的一雙兒女——戴安娜·弗里德伯格·古鐵雷斯與大衛(wèi)·弗里德伯格·古鐵雷斯，四個孫輩，以及妹妹維拉·波普。

盡管在諸多藝術領域成就斐然，但真正讓弗里德伯格名垂青史的，依然是那把標志性的“手形椅”。迄今為止，這款椅子已累計生產(chǎn)超過5000把，材質涵蓋桃花心木、橡木、青銅與塑料，表面工藝更是囊括了貼金箔與銀箔等多種奢華處理。

在拍賣市場上，部分罕見的20世紀中葉初代版本甚至能拍出數(shù)萬美元的高價。正如《建筑畫報》所評論的那樣：“設計界至今仍對這款杰作贊賞有加，無論是路易十五風格的古典宅邸，還是充滿復古情調的世紀中葉現(xiàn)代空間，它都能完美融入。”進入21世紀后，“手形椅”甚至跨界影視圈，成為經(jīng)典情景喜劇《發(fā)展受阻》中令人捧腹的常駐笑料。

弗里德伯格本人卻從未沉醉于這種狂熱的追捧之中。“我簡直討厭透了這些椅子，”他在接受《W》雜志采訪時直言，“它們現(xiàn)在搞得就像某種神圣的圖騰一樣，真是莫名其妙。”