在這個流量明星層出不窮、熱搜隔三差五就換一茬面孔的年代,有一種"消失"比任何丑聞都更讓人揪心——那就是一位真正的好演員,悄無聲息地淡出了觀眾的視野。陳寶國,這三個字對于看過《大宅門》《漢武大帝》《大明王朝1566》的人來說,分量絕不亞于任何一座獎杯。可偏偏就是這樣一位集齊飛天、白玉蘭、金鷹"雙輪大滿貫"的超級視帝,在前些年幾乎從公眾面前"蒸發"了一樣,留給觀眾的只有困惑和心疼。
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提起陳寶國的演藝生涯,繞不開一個絕大多數人不知道的細節。1956年出生在北京一個普通家庭的他,16歲就到工廠做搬運工,直到偶然看到中央戲劇學院的招生信息,才萌生了當演員的想法,并于1974年考入中戲表演系。
一個扛水泥的毛頭小伙子,最終能走到中國電視劇領域的巔峰位置,這中間吃了多少苦頭、磨了多少棱角,怕是說三天三夜也講不完。1982年他就憑借《赤橙黃綠青藍紫》拿下了第一屆中國電視金鷹獎最佳男主角獎,那年他不過二十來歲出頭,這個紀錄在當年的演藝圈簡直是破天荒的。
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但陳寶國身上最讓人佩服的品質,從來不是他拿了多少獎,而是他對每一個角色近乎偏執的投入。拍攝電影《神鞭》時,他需要呈現角色"玻璃花"一只眼睛失明的狀態,但當時既沒有隱形眼鏡也沒有成熟的特效化妝技術,他就找來一枚紐扣,打磨成類似鏡片的形狀塞進了自己的左眼里,結果壓迫了眼部神經,視力急速下降。
后來他自己透露,拍攝結束后右眼視力還有1.3,而左眼只剩下0.6,幾乎是拿半只眼睛換了一個角色的真實感。這種"自殘式"的敬業精神放到今天來看,幾乎不可想象,但對于那個年代的陳寶國來說,戲就是比自己的身體重要。
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