《蜜語紀(jì)》播出過半，各種話題層出不窮，尤其是女主從“闊太”淪落到“保潔”的設(shè)定，引發(fā)了巨大的探討，不少人直呼：“完全出戲！”

這是由于女主許蜜語的飾演者朱珠無論是外形氣質(zhì)，還是矜貴體態(tài)都沒有半點(diǎn)“落魄阿姨”的感覺，就算穿上保潔員的樸素工裝，也顯得格格不入。

這肯定與其本人的氣質(zhì)特點(diǎn)息息相關(guān)，畢竟自2019年重回內(nèi)娛且逐漸翻紅后，朱珠一直以來給人的印象都是養(yǎng)尊處優(yōu)的“人間富貴花”。

而圈中這樣設(shè)定的女明星不少，表演方面也基本都有固定的舒適圈——一旦出演更接地氣兒的人物形象，確實(shí)會(huì)引發(fā)爭(zhēng)議。

第一代：陳紅

所謂“人間富貴花”本意取自詞人納蘭性德所著的《采桑子·塞上詠梅花》：“別有根芽，不是人間富貴花”。

原指牡丹、海棠等象征富貴吉祥的花卉，后來被引申到女性身上，更多的會(huì)被聯(lián)想到出身優(yōu)渥、被精心呵護(hù)的富家千金形象。

而內(nèi)娛第一代“人間富貴花”的具象化人物，當(dāng)屬陳紅。

她年輕時(shí)骨相飽滿、皮相圓潤(rùn)，三庭五眼相當(dāng)標(biāo)準(zhǔn)，再搭配東方古典氣質(zhì)，非常符合“面若銀盤、眼如水杏”的美人標(biāo)準(zhǔn)。

陳紅的演藝生涯也完全按照“人間富貴花”的形象發(fā)展，一路順風(fēng)順?biāo)?，接連憑借《三國(guó)演義》中的“貂蟬”、《大明宮詞》中的“太平公主”等角色出圈。

盡管被多次定義為“花瓶”，卻始終頂著“大陸第一美人”的標(biāo)簽，還曾獲得瓊瑤的喜愛，雙方合作過三次之多。

可另一方面，陳紅卻始終沒演過瓊瑤戲女主，對(duì)方認(rèn)為她“缺乏梨花帶雨的苦情感”——而這句話反過來，也可以理解為她的“富貴花”標(biāo)簽太重了，導(dǎo)致塑造角色存在局限性。

與陳凱歌結(jié)婚前后，陳紅也曾積極轉(zhuǎn)型，在電視劇《神雕俠侶》中，挑戰(zhàn)出演了心狠手辣的“女魔頭”李莫愁一角。

這也是其演藝生涯中反差最大、最具突破性的角色之一。

但是由于長(zhǎng)相過于美麗，陳紅的表現(xiàn)不算出彩，很多觀眾甚至因此而表示“對(duì)她恨不起來”，還被批評(píng)“削弱了角色悲劇性與張力”。

那之后，她陸續(xù)產(chǎn)下兩個(gè)兒子，演藝事業(yè)也因此停滯，復(fù)出后的陳紅退居幕后，開始全心全意為丈夫陳凱歌的導(dǎo)演事業(yè)鋪路，搖身一變成了金牌制片人。

第二代：陳好

而盡管已過去20余年，大眾提到陳好這位女演員，第一反應(yīng)仍是《粉紅女郎》中的“萬人迷”。

同樣作為濃顏系女星代表，年輕時(shí)的她明艷而嫵媚：

桃花眼、大波浪、白皮膚，再加上曼妙的身材，就算不施粉黛也難掩自身本就帶著的貴氣感。

也因此，陳好成了觀眾心中的第二代“人間富貴花”。

憑借顏值和演技走紅后的她，又陸續(xù)拿出《天龍八部》中的阿紫、《紙醉金迷》中的田佩芝、《三國(guó)》中的貂蟬等同類角色。

相比陳紅，陳好的戲路要寬得多，無論是風(fēng)情萬種的現(xiàn)代都市女性，還是溫婉堅(jiān)韌的古典美人，都可以通過眼神、微表情或動(dòng)作行為刻畫得淋漓盡致。

但事業(yè)巔峰期，嫁給了富商劉海峰，婚后接連生下三胎，不得已之下他只好淡出影視圈。

陳好的上一部作品，是和張嘉益合作的《歡樂家長(zhǎng)群》——許久沒有拍戲的她，在劇中飾演了兼具職場(chǎng)壓力與育兒焦慮的母親戴靜，反響不佳。

演技方面，她頻繁用搖頭晃腦和擠眉弄眼的方式強(qiáng)調(diào)人物的性格特點(diǎn)，被批用力過猛，不少職場(chǎng)戲份中也表達(dá)失真，缺乏松弛感，不接地氣兒。

加上之前雖在復(fù)出之作《功勛》中被贊優(yōu)雅，同時(shí)也被吐槽缺乏突破，未能完全擺脫“萬人迷”標(biāo)簽帶來的定式印象。

第三代：朱珠

如今因《蜜語紀(jì)》被批“氣質(zhì)與角色割裂”的朱珠向來給觀眾的印象，永遠(yuǎn)是或風(fēng)情萬種或知性干練的貴婦形象。

這是她本人顯赫的家世、與生俱來的優(yōu)雅氣質(zhì)，以及國(guó)際認(rèn)可的美貌等元素，堆疊出來的。

作為圈中少見的“紅三代”，朱珠的成名路相對(duì)復(fù)雜：

早年以歌手身份出道，后來又做了初代VJ，早期簽約的經(jīng)紀(jì)公司都是國(guó)際化的，發(fā)展路徑也野心勃勃。

這期間，她被外媒選入“全球最美面孔100人”，位列第22名，超過章子怡、劉亦菲。

但直至2019年，朱珠才因出演了《精英律師》中的秘書栗娜一角，在內(nèi)娛大展拳腳。

那之后，她的資源逆襲，接連拿出了《大秦賦》《喬家的兒女》《叛逆者》等不同題材的作品，反響褒貶不一，可熱度卻直線上升。

朱珠最被人津津樂道的，始終是身上的松弛感和真性情，她曾強(qiáng)勢(shì)拒絕“花瓶”的標(biāo)簽，接戲也始終本著“三不原則”：不將就劇本、不炒作私生活、不差錢。

也因此，她挑的劇本和角色，都與自己本人氣質(zhì)相對(duì)適配，偶爾跳出舒適圈，拿出的形象也基本沒有太大的違和感。

直至如今的《蜜語紀(jì)》，朱珠從觀眾印象中的“京圈名媛”一下子“淪落”到樸素、卑微的酒店保潔員——巨大反差帶來了不適感，甚至還被網(wǎng)友調(diào)侃：“把保潔服穿出高定感”“擦馬桶像拍珠寶廣告”。

而根據(jù)劇情的推進(jìn)，她演的許蜜語會(huì)憑借酒店管理專業(yè)背景和敏銳洞察力，從保潔員逆襲為銷售精英，這個(gè)路線反倒是朱珠最擅長(zhǎng)的。

第四代：景甜

相比之下，景甜“人間富貴花”的感覺來源于甜系濃顏感。

她早年以清純明艷出圈，加上出道之初便因“資源咖”的身份被熱議，身上背負(fù)“金主”“強(qiáng)捧”等爭(zhēng)議話題，加深了外界對(duì)其“富貴花”的印象。

到了2017年，與男友分手的景甜憑借《大唐榮耀》，實(shí)現(xiàn)了翻紅。

而劇中的“名門之女”沈珍珠也一度成為其代表角色，唐代雍容華貴的妝造，讓其更呈現(xiàn)了近似于雍容牡丹般的華貴感，非常貼合古典審美中的“富貴花”形象。

那之后的她事業(yè)一路逆襲，隨即拿出的《司藤》一人分飾兩角，無論是傲嬌毒舌的司藤還是陰險(xiǎn)狡詐的白英，都詮釋得相當(dāng)?shù)轿?，打了一個(gè)漂亮的翻身仗。

但這之后，景甜卻沒能再接再厲，持續(xù)突破自我，接連出演的《灼灼風(fēng)流》《樂游原》《似錦》等古偶作品，一直在重復(fù)同樣的角色。

尤其是《四海重明》中詮釋的活潑少女形象遭遇了吐槽：

原著中性格復(fù)雜且有大女主氣質(zhì)的形象，被改成古靈精怪的少女，實(shí)在不忍直視。

此外，景甜在大熒幕上的多次嘗試，也因與本人氣質(zhì)形象嚴(yán)重不符，被批“花瓶”：

比如《長(zhǎng)城》中的女將軍林梅、《金剛：骷髏島》中的植物學(xué)家珊等。

也因此不少網(wǎng)友認(rèn)為，她表演的舒適圈集中在都市美人、古裝少女等“花瓶”類角色，更依賴外貌帶來的優(yōu)勢(shì)，挑戰(zhàn)復(fù)雜或性格跨度大一些的人物，便略顯吃力。

第五代：劉亦菲

內(nèi)娛中的“顏霸”劉亦菲并非濃顏，卻也獲得了“淡顏系天花板”和“人間富貴花”的稱號(hào)。

她優(yōu)越的成長(zhǎng)環(huán)境、出道后優(yōu)質(zhì)資源的加持，以及清新脫俗的“天仙氣質(zhì)”，組成了“神仙姐姐”的美譽(yù)，影響直至如今依舊都在。

無論是早期的白秀珠、王語嫣，中期的貂蟬、虞姬，以及近些年的趙盼兒、黃亦玫等形象，均帶著一絲為她量身定做的意味。

盡管不止一次在采訪中提到：“不管我演的是誰，穿什么樣的衣服，一切的關(guān)鍵都在于你的標(biāo)準(zhǔn)在哪里，無論怎樣的劇本都束縛不了我”——可不得不承認(rèn)的是，劉亦菲也有不適合的角色。

盡管出道多年，她一直在試圖靠接拍不同的形象，打破自己，拓展可塑性。

可之前在電影《烽火芳菲》中，劉亦菲飾演的戰(zhàn)爭(zhēng)寡婦英子一角，便因過于清麗的長(zhǎng)相，和皮膚狀態(tài)太大而遭遇吐槽：實(shí)在不適合村姑的形象。

不僅如此，她劈柴等動(dòng)作也相當(dāng)溫柔，缺乏生活經(jīng)驗(yàn)，令人難以入戲。

再往前數(shù)，劉亦菲有一個(gè)階段頻繁拿出都市情感題材的作品，無論是和鄭智薰出演的《露水紅顏》，還是與宋承憲主演的《第三種愛情》，均被批“沒有CP感”。

片中她還突破底線，嘗試激烈的、諸如跳 樓、大尺度親密戲等戲碼，依舊沒能逃過批評(píng)的聲音。

而且，劉亦菲因過于高冷孤清的氣質(zhì)，不易融入世俗感情戲中，搭檔的黃曉明、王力宏、楊洋等男演員，都被吐槽“沒有CP感”。

第六代：楊超越

所有90花中，被外界認(rèn)為最有“富貴感”長(zhǎng)相的人是楊超越。

盡管相比以上幾位前輩，她的成長(zhǎng)環(huán)境相對(duì)普通，農(nóng)村家庭、單打獨(dú)斗、一飛沖天……

可偏偏卻長(zhǎng)了一張面若銀盤的臉：輪廓圓潤(rùn)、五官精致，符合傳統(tǒng)審美中的富貴相。

加上她出道的“錦鯉特質(zhì)”，也給網(wǎng)友帶來了諸多聯(lián)想。

正是因過硬的顏值，楊超越的出道順風(fēng)順?biāo)?，女團(tuán)成員畢業(yè)后便正式闖入影視圈，各種資源從天而降。

但由于缺乏專業(yè)藝校的表演系統(tǒng)學(xué)習(xí)經(jīng)歷，她在早期作品中的演技備受質(zhì)疑，得到的最多評(píng)價(jià)就是缺乏層次感、眼神空洞、沒有靈魂。

為了擺脫“花瓶”的標(biāo)簽，楊超越曾在近些年靠《如果奔跑是我的人生》等作品，嘗試復(fù)雜的、具有成長(zhǎng)弧光的角色，卻依舊不盡如人意。

反而是在《墨雨云間》中客串出演的配角，更令外界欣喜——“小白花”式的長(zhǎng)相，本身就是一種局限性。

和劉亦菲一樣，楊超越從業(yè)多年，也被外界視為“缺乏CP感”，似乎與每個(gè)合作的男演員間均“毫無化學(xué)反應(yīng)”，依賴的也只是外形條件。