廣東美術館美術文獻研究中心主任、研究館員胡宇清：在文字和圖像的縫隙間 重構消逝的視覺歷史

■廣東美術館美術文獻研究中心

廣東美術館美術文獻研究中心工作的其中一項內容是對美術文獻進行保護、研究與活化。我們的館藏雖非汗牛充棟，卻凝聚著廣東近現代美術獨特的地域脈絡。這些文獻的來源，無論是黃志堅先生專藏，還是廣東省美協、楊銓先生的捐贈，都得以悉心保護。我們不僅整理、編目，更嘗試將美術文獻與美術作品結合舉辦相關的展覽。

目前國內有幾家美術館都設置了文獻中心，為什么大家對美術文獻越來越重視呢？美術史，本質上是關于“物質”的學問，美術文獻同樣是物質文化的一部分，有賴于文獻的留存，我們得以在文字和圖像的縫隙間，重新想象，重構消逝的視覺歷史。

以我個人近年的工作為例，我在編輯預計今年出版的《拓荒者——20世紀廣東美術進程中的胡根天》（作品和文獻集）一書時，嘗試著將美術文獻置于與作品同等重要的位置，希望通過一個人，鏈接一個社會、一個時代及其具體的工作現場，讓20世紀廣東美術史那些豐富的褶皺，得以通過具體的一個人略見一斑。本書系統整理了胡根天先生各個時期的照片、手稿、日記、教學資料、報刊、藏書藏畫、證書等，超過一半的篇幅是文獻，并首次將家屬捐贈予廣東省立中山圖書館、廣州藝術博物院的藏書編成目錄。遺憾的是，由于資料散佚，藏書部分未能完整呈現。

這些文獻，主要沿著三條線索展開：胡根天與中國現代美術教育、胡根天與新中國文化事業、胡根天與他的友人。在第一條線索中，一批20世紀上半葉他在教學中使用的圖片資料，是此次整理中的重要發現。它們極易被誤認為普通的創作參考圖，但經過內容辨析、紙張比對，并請教專家后，確認其為珍貴的教學實物，這些資料，填補了研究他在美術教育中使用具體圖像實物的空白，從中可窺其教學視野之開闊。第二條線索中，大量未刊手稿的面世，為研究新中國成立初期，博物館如何向服務人民的新型社會主義文化機構轉型，提供了重要的一手材料。第三條線索，則基于文獻而撰寫的文字勾勒出其交游網絡，或許能讓我們一睹20世紀文人間獨特的交往方式與人生智慧。

或許有讀者會問，為何要收錄如此大量的文獻？首先，這貼合胡根天這樣一位在不同歷史時期身兼多職、角色多元的知識分子的生命形態，其豐富性難以被簡單概括。其次，我們也希望，通過對這些文獻的系統梳理與呈現，能夠嘗試探索一種新的研究框架的可能性——一種不止于觀看作品，更通過閱讀文獻去探尋歷史情境、理解人物抉擇的研究路徑。

■收藏周刊記者 梁志欽 實習生 梁德浩