今年電影五一檔，沒意思又有點意思

7.58億元，這是國家電影局統計的2026年五一檔的全國電影票房。

這個數字聽起來很沒意思，它甚至比不上單獨一部大片的票房。然而，相比2025年電影五一檔，這個數字是上升的。此外，今年五一檔觀影人次為2084.19萬，放映場次為237.6萬場，相比去年同比增長分別為10.23%和2%。這倒顯得有點意思了。

更有意思的是，檔期內票房前五名的影片分別為《消失的人》《寒戰1994》《穿普拉達的女王2》《10間敢死隊》《給阿嬤的情書》，可以說類型豐富、口碑出眾，看了的觀眾竟然都說好�！断У娜恕范拱暝u分7.7分，口碑不錯，但竟然不值得驕傲，因為另一部新片《給阿嬤的情書》豆瓣開分9.0分才是創下年度新高。

整體來看，今年五一檔市場格局呈現三個特點：其一，頭部電影雙強驅動，檔期冠軍以反超姿態獲勝；其二，現實題材跑出黑馬，潮汕方言電影僅靠廣東省就實現票房大賣，獲得高分口碑；其三，好萊塢進口片表現一般，只靠經典重啟的情懷，換一些人情票。

眾所周知，觀眾不愛走進影院，是當下電影行業面對的難題。但五一檔似乎也表現出積極的一面，電影人或是積極拓展題材領域，或者把握類型持續深耕，最終的結果也表明，好電影會讓觀眾用腳投票。

《消失的人》和《寒戰1994》作為五一檔雙強，冠軍的角逐在所難免�！逗畱�1994》超豪華的明星陣容先聲奪人，檔期開賽首日，《寒戰1994》贏得單日冠軍。次日，《消失的人》票房發力反超，此后便鎖定在單日冠軍之位，直至最終贏得檔期總冠軍。兩部影片雖有冠亞軍之分，但票房都邁過了2億元門檻，成為檔期市場的雙核驅動。

《消失的人》由程偉豪執導，鄭愷、劉浩存、邱澤、李晨主演。影片檔期票房奪冠，豆瓣評分7.7分，票房和口碑的雙贏局面，類型化做到極致是關鍵因素，同時電影也將故事和人物極限拉近現實生活。

影片以“犯罪+懸疑”作為類型主干，融入驚悚元素�！断У娜恕繁本┦子扯Y當天，年輕觀眾小于表示，本來是沖著偶像來看電影，聽說是驚悚片，還鼓足了勇氣。但是，她在看電影的過程中，雖然有被嚇到，但也被內容所震撼，這是一部情節縝密、人物引發共情的作品。

導演程偉豪是拍攝懸疑片的行家里手。此前，他的代表作《目擊者之追兇》《緝魂》就展現出他在懸疑氛圍的出色把控、以及驚悚元素運用上的嫻熟手法。《消失的人》在重慶拍攝，故事圍繞著父母尋子、獨居女性被侵害、賭徒藏尸三條犯罪線索展開。重慶復雜的城市地形，加重了影片的懸疑色彩。

片中的核心沖突在熟人、親人之間展開，犯罪者以偽善面孔獲取受害者信任，進而伺機實施侵害；父子之間的矛盾沖突，竟然引發藏尸悲劇。電影情節燒腦，同時在拷問著人性的黑白。

劉浩存飾演的林雨彤是一名受害者，但是林雨彤在恐懼中逐步堅強，憑借與好友協作找尋罪案真相。劉浩存的表演勾勒出完整的角色弧光，讓角色建立起強大的內心力量，從而讓影片和角色都獲得了足夠的討論度。

《消失的人》的鏡頭聚焦惡人犯下的罪行，也有普通人眾口鑠金的罪過。片中從頭至尾不斷插入案發地鄰居們七嘴八舌的案件討論，大多來自表象的惡意猜測和評價，足以讓觀眾真切感受到電影情節映照的生活現實。

因此，《消失的人》在類型層面將觀眾引入迷宮般的案情，抽絲剝繭的破案過程會給觀眾帶來爽感。影片的故事和人物扎根于現實，案件中人物的善惡描繪真實可感，從而成就了影片不斷擴大的口碑效應。

《寒戰1994》在檔期中的市場表現亦可圈可點，檔期內票房收入突破2億元，豆瓣評分7.2分。前作《寒戰2》于2016年公映，影迷翹首期盼的《寒戰3》遲遲沒有下文，《寒戰1994》身為系列的前傳終于面世。影片憑借系列IP積累的人氣和璀璨的明星陣容，剛一上映就迎來票房沖高。

《寒戰1994》由梁漢民執導，影片在演出陣容和故事情節層面打出兩張王炸，將警匪片創作推向了更高的水準。

王炸之一，星光熠熠。影片由吳彥祖、劉俊謙、吳慷仁、謝君豪、王丹妮、周潤發、郭富城主演，古天樂、梁家輝、葉童、元彪、莫文蔚客串演出。影片中的實力派影星不勝枚舉，搭建起鼎盛的警匪片陣容。其中不乏港產片黃金時代的代表影星，足以引發影迷們的集體回憶。

王炸之二，警匪片融入政治驚悚元素。影片故事放在1994年的中國香港，回歸前夕，英方、警隊、富商、黑道四方勢力的博弈，是警匪片內容罕有觸及的廣度和深度。

影片不僅細說蔡元祺（吳彥祖飾）、李文彬（劉俊謙飾）的來時路，也大膽地刻畫了英方在香港回歸前的隱秘布局，讓觀眾通過電影對歷史、現實有了更進一步的認識�！逗畱�1994》既保持了警匪大片的視聽沖擊力，也注入了對歷史的演義，是一部具備史詩格局的作品。據悉，續集《寒戰1995》已經拍攝完成，不久的將來會和觀眾見面。

《給阿嬤的情書》是五一檔的黑馬。影片以潮州方言拍攝完成，檔期內收入票房5000萬元，影片在全國影院均有上映，其中廣東省產出占比85%，僅靠區域票房就已經有所收獲。更重要的是其豆瓣開分9.0分的口碑，不僅是五一檔影片最高分，甚至是在整個華語電影都名列前茅。據貓眼專業版預測，《給阿嬤的情書》最終內地票房有望突破1億元。

潮汕方言并非《給阿嬤的情書》的成功關鍵，影片以真情打動人心才是獲勝之道。導演藍鴻春出生在廣東汕頭，他致力于拍攝有關潮汕當地的故事，《給阿嬤的情書》是他的第三部長片，且沒有明星出演。主人公鄭木生（王彥桐飾）在上世紀40年代背井離鄉下南洋打工謀生，從此再未回過家鄉。他的孫子前往泰國尋找爺爺，卻牽扯出兩國的兩個家庭跨越半個多世紀的情誼。

影片的主要場景放置在上個世紀的泰國曼谷，華人在當時當地的艱難生活，以及夫妻雙方分隔兩國的無限思念，都盡數呈現在鏡頭之中。導演闡述，影片中的人物塑造并不能具體到現實的某個人，但角色身上有著當時華人的經歷縮影。

《給阿嬤的情書》以浪漫融合現實的基調，講述了一個頗具傳奇色彩的情感故事。影片真摯的情感抒寫，率先擊中了廣東省觀眾的心弦。汕頭網友表示，五一檔影院和春節檔一樣熱鬧，人頭攢動。隨著影片口碑的不斷擴散，其他省份慕名而走進影院的觀眾也在與日俱增。

電影市場下行的大環境當中，《給阿嬤的情書》依靠方言電影的定位，憑借本省市場實現票房突圍，這或許能夠給其他電影公司帶來制作啟示。

同為票房榜上的腰部電影，陳思誠導演的《10間敢死隊》檔期收入7000萬元，貓眼專業版預測最終票房落點在9500萬元。去年在春節檔以《唐探1900》創造36億元票房收入的陳思誠，這一次為何不靈了？

《10間敢死隊》是關注絕癥患者的電影，主題內核探討生死議題。電影通過喜劇元素的融入，描繪絕癥患者如何建立樂觀的精神狀態。陳思誠多年來憑借導演《唐探》系列、制作《誤殺》系列的成功，讓觀眾看到他的名字就聯想到犯罪懸疑片，但陳思誠本人顯然想嘗試更多的創作可能。

從票房結果來看，《10間敢死隊》的市場接受度有限。蔣龍、張弛等新人演員領銜主演，陳思誠堅持找合適的演員，而不是名氣更大的演員。影片從類型層面來看，是輕喜劇外殼包裹悲劇內核。他也說過，片中的許多人物和故事，都有真實原型。

影片未能闖入檔期億元票房梯隊，有兩個原因。

首先是類型的弱化。影片是一部現實主義劇情片，喜劇只是元素。這與同檔《消失的人》《寒戰1994》將各自類型做到極致效果不同，《10間敢死隊》在現實中發掘生活波瀾，不是強類型，也沒有視聽震撼場面，在熱鬧擁擠的五一檔就容易被觀眾忽視。

其次，人物和情節未能引發廣泛共鳴。影片聚焦10號病房的群像人物，這里有青年學霸、小學少兒、退休老年人，多條人物命運線交織，分散了觀眾的情感發力點。同時，影片中還通過一位導演患者的視角，展現了有關電影圈目前存在的困境，譬如劇本過會難等問題，但是圈外人可能感受不到這種精心設計，也對影視圈無法共情。

《10間敢死隊》是陳思誠的一次創新落地，觀眾不僅看到了他的導演風格轉變，也在五一檔有了多一項的電影選擇。即使票房未能大爆，這樣的嘗試也值得鼓勵。

除上述影片之外，五一檔還有動畫片《豬豬俠大電影之競速小英雄》、劇情片《門牙》、經典重映《縱橫四�！返缺姸囝愋透鳟惖挠捌�，讓觀眾有了更為豐富的觀影選擇。同時，進口片也是這個檔期的重要組成部分，兩部和經典相關的電影五一檔亦有所收獲。

好萊塢電影《穿普拉達的女王2》檔期收入5500萬元，排名第三位，貓眼專業版預測影片的中國內地總票房會突破1億元。該系列電影的第一部在2006年暑期檔北美公映，2007年2月在中國內地上映。時隔20年的經典重啟，猶如一封遲到的時尚電影情書。

《穿普拉達的女王2》從票房表現就能看出，影片在內地市場的號召力局限在影迷群體之中。系列第一部的內地票房為1540萬元，加上20年來通過電視和網絡傳播累積的人氣，第二部也僅僅是可能邁過1億元的門檻。

兩部作品上映間隔時間太久，時尚圈的描繪也不香了。第一部時，兩位主演梅麗爾·斯特里普56歲，安妮·海瑟薇24歲，中年和青年對于職場的演繹，琳瑯滿目的奢侈品牌與時尚圈眾生百態，都讓觀眾大開眼界。20年過去了，片中的兩位角色要疲于應對公司被收購、裁員危機等狀況，奢侈品牌的穿搭更像是完成既定任務，遠沒有第一部的驚艷程度。

《邁克爾·杰克遜：巨星之路》檔期收入1512萬元，排名第八位。影片于4月24日在中國內地公映，累計票房為6041萬元，已接近票房收尾階段。這是一部有關傳奇巨星邁克爾·杰克遜的電影，片中重現了他的多首經典歌曲的創作歷程、舞臺表演，喚醒了不少歌迷的記憶。

影片在中國內地的反響平平，遇到與《穿普拉達的女王2》幾乎是同樣的尷尬問題——時間斷層。邁克爾·杰克遜逝世于2009年，生前是當之無愧的全球流行音樂之王，他的音樂在上世紀90年代的中國傳遍大街小巷。

時過境遷，《邁克爾·杰克遜：巨星之路》在今年才和觀眾見面。年輕的觀眾對人物和歌曲興味索然，年長的觀眾去電影院觀影的動力不足。因此，這部影片主要是吸引到MJ粉絲們、音樂片影迷，沒有觸達更廣泛的路人觀眾。

縱觀今年五一檔，國產穩住了陣腳，類型片多樣化維系了市場熱度。頭部影片以極致的類型片創作手法，在市場中獲得認可；現實主義題材或是電影發行側重一省，或是導演風格轉型，各有收獲。

好萊塢進口片近幾年在中國內地市場始終處于低溫狀態，電影內容無法讓觀眾產生共情，續集作品連篇累牘，是好萊塢電影越來越明顯的短板。

接下來，6月的暑期檔也已臨近，目前暑期檔僅定檔6月19日《愛是憤怒》（王安宇、王玉雯）、6月26日《四渡》（劉燁、王雷、于適）、7月10日《三國第一部：爭洛陽》（動畫片）等少數幾部電影。五一檔又一次證明了好電影仍然有市場和觀眾的支持，暑期檔是一年中最長的電影檔期，希望行業能夠抓住這一次機會，讓更多的精彩作品和觀眾見面。