北京
昨晚，多家品牌官宣發布會定檔5月13日，有不少重磅新品將會陸續正式發布。作為一位高像素愛好者兼17年索尼老用戶，我對下周要發布的索尼要發布的新機格外的感興趣。今天我就來和大家聊一聊這方面的內容～
換到A7 V后，感覺一切都變了
作為一個從索尼單反相機a200開始玩起的索尼老用戶兼風光攝影師，我此前對對焦性能和直出效果這方面一直都不是特別的敏感。對我來說當年中央一點+3張/秒一樣能讓我拍攝體育比賽，風光攝影更是只要精度不要速度，且每一張照片都需要好好后期。但當我首發購買了索尼A7 V后，感覺一切都變了。
在同時使用索尼A7R IVa+A7 V之后，這個感覺越發的明顯，核心有三點。首先是對焦速度&精度&識別主體能力的明顯進步，明顯大幅度優于手上另一臺機身A7R IVa，也比很多我手上的其他相機要快準穩很多，這讓我的拍攝變得更加自動化。曾經我覺得A7R II的對焦性能其實已經滿足我使用了，現在用了半年我就直接覺得“回不去”了。
而且這個對焦能力的進步，還能夠明顯的將本身對焦性能不如原廠鏡頭的副廠鏡頭，托舉到很高的水平。之前有一場夜景人像拍攝時，我本來打算雙機配雙副廠鏡頭拍攝，但因為A7 V的對焦能力太過于優秀，導致拍了15分鐘后我就選擇只用A7 V+換鏡頭。
第二個大幅度的提升點是直出能力。之前我們有給大家分享過一系列的索尼新創意色彩FL3的文章，現在我已經懶到拍人像都直接用FL3拍攝后，用JPG文件修一下膚色就用的程度了。
相比于另一個品牌主打人像膚色白皙透亮的膠片模擬色，索尼FL3更偏紅潤，反差也相對較大，飽和度保留的更多。飽和度保留的更多讓FL3對于人像以外的拍攝場景也有更多兼容性，所以我現在真的就被A7 V慣的非常“懶惰”，能直出就盡量別后期。
第三個點還是我們風光佬所推崇的“動態范圍”因為DCG技術的加持后超級加倍了。下面這張圖就是拿正常風光拍攝的素材，高光白色全部-100，陰影黑色全部+100后，再通過識別天空/地面分別還原對比度/亮度去修的照片。這樣的風光修圖手段，能夠非常迅速的實現歐美老法師那種“HDR+高飽和度+高清晰度”的效果。
正因為上述這三點，讓我這個高像素愛好者沉迷于索尼A7 V不可自拔，能用A7 V拍攝就盡量帶A7 V出門拍攝，因為它確實太好用了。
一張傳感器線路圖
其實早在去年年底，就有一張索尼新的傳感器線路圖流出，圖里有不少老面孔也有不少新面孔。
在圖里能夠看到富士說的中畫幅新傳感器IMX861確實比之前的IMX461多了很多新技術，也看到了IMX820確實并不是IMX410。不過更值得關注的還是全畫幅堆棧式兩兄弟IMX01A/01C。
IMX01A是一塊1600萬像素堆棧式傳感器，支持240FPS的輸出能力，這被看作是索尼A7S IV/FX3 II、FX6II的目標傳感器。而IMX01C則是6700萬像素的堆棧式傳感器，最高能實現60FPS的讀出速度，是A7R VI的目標傳感器。這兩款傳感器均支持DCG HDR高動態范圍能力，也就是說索尼A7 V的一切優點將會在索尼未來更高端的視頻/畫質旗艦上得到繼承。
考慮到目前的入魔消息不斷在確認即將發布的索尼A7R VI將會使用6700萬像素堆棧式傳感器的情況下，我作為一個高像素愛好者是真的忍不了一點，想買的心已經完全溢出了。
A1殺手？有一項完全沒得比
目前很多人感覺A7R VI將是“A1 II殺手”，但熟悉參數的朋友知道在對焦檢測的頻率上，A1 II的對手只有索尼A9 III。
目前只有索尼A1 II、A9 III能夠做到每秒120次的AF/AE檢測能力，高速連拍的時候檢測頻率越高，對焦的準確率也能夠跟著提升。而索尼A7 V、A7R V以及即將到來的A7R VI，應該都會是60次的AF/AE檢測次數，和別家的速度旗艦一個水準但低于自家旗艦。
這個關鍵參數上的差別，讓索尼A1 II的性能極限要比非旗艦機身更高，這是毫無疑問的。而像索尼A7 V和即將到來的A7R VI，60次的AF/AE檢測次數對于正常攝影愛好者來說無疑也是夠用的，只是在極限狀態下肯定是有差距。所以“A1 II殺手”這個詞聽起來是很刺激，但A1 II確實更加全能一些。
那么你會為一臺頂級像素數量，頂級動態范圍能力，次頂級對焦能力的全畫幅相機買單么？
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