北京
戛納電影節79屆，史蒂文·索德伯格的新片《約翰·列儂：最后的訪談》首映后，爭議聲比掌聲更響。這部97分鐘的 影片核心素材是一段從未公開的錄音。1980年12月8日，列儂和小野洋子在紐約達科他公寓接受舊金山KFRC電臺采訪，時長2小時45分鐘。采訪結束幾小時后，列儂遇刺身亡。索德伯格用這段錄音做骨架，搭配超過1000張檔案照片和視頻剪輯，剪成一部"超動感的影像相冊"。 問題出在那10%的AI畫面上。當對話轉向哲學層面、沒有對應檔案影像時，索德伯格選擇了抽象的視覺表達：光圈、黑玫瑰變形為舞蹈圖案、顏料在分屏中混合、戀人撫摸的畫面。沒有列儂的換臉，沒有偽造的歷史場景，但影評人不喜歡這種"超現實"質感。 索德伯格今年早些時候公開了與Meta的合作。他在戛納對媒體說，接受這些工具和資金支持時，就知道會引來批評，"這是交易的一部分"。他的判斷標準很具體："必須有必要性。這是實現我想法的唯一方式嗎？真的是最好的方式嗎？"他解釋，傳統視覺特效制作這些抽象序列成本過高，而AI工具讓他能快速迭代——他承認自己很難用語言向團隊描述想要的畫面，"至少能很快看到東西，然后做出反應"。 真正的爭議點不在技術本身，而在披露。索德伯格把矛頭指向行業普遍的不透明："在創意領域之外，我們根本不知道AI被用到什么程度，不知道它怎么被用來操縱我們。他們不告訴我們。我們只能在事后、偶然地、通過某個舉報者才知道。"他說自己是"自己的舉報者"。 這個立場刻意挑釁：問題不是他用了AI，而是別人用了卻不承認。戛納的批評聲，恰恰成了他論證的一部分。
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