央視兩部年代劇同期對打，《主角》與《家業(yè)》口碑卻走向了兩個(gè)極端。一邊是劉浩存為演秦腔名伶提前半年學(xué)戲，真實(shí)妝造獲贊“有生活氣”；另一邊是楊紫深陷濾鏡爭議，首播收視從0.6%拉升至1.57%的同時(shí)，關(guān)于她“面部僵硬”“臺詞含糊”的質(zhì)疑聲也不絕于耳。

同樣頂著“演技派”標(biāo)簽，為何觀眾評價(jià)如此懸殊？是楊紫真的退步了，還是《家業(yè)》輸在了制作方向上？

《主角》這部劇的膽量確實(shí)不小。女主角劉浩存直到第十幾集才正式登場，在此之前，劇情用了大量篇幅去刻畫小易青娥的成長軌跡。

一個(gè)小女孩從九巖溝走出來，跟著舅舅胡三元進(jìn)了縣劇團(tuán)，從一個(gè)怯生生的放羊娃，慢慢被秦腔這門藝術(shù)滋養(yǎng)。觀眾盼了這么久，等到成年憶秦娥上線那一刻，很多人都說，這漫長的等待值了。

劉浩存亮相時(shí)的那場戲，妝容清淡到幾乎看不出化妝的痕跡。她穿著粗布衣裳，頭發(fā)簡單束起，臉頰上甚至能看到自然的細(xì)紋和淡淡的膚色不均。

這種真實(shí)的皮膚質(zhì)感一下子就把人拉回了上世紀(jì)七八十年代的劇團(tuán)生活里。沒有厚重的粉底，沒有磨皮濾鏡，一個(gè)農(nóng)村姑娘初入城市的青澀和拘謹(jǐn)，全都在那張樸素的臉上寫明了。

服化道的真實(shí)只是第一步，真正讓觀眾服氣的是劉浩存的表演狀態(tài)。為了演好憶秦娥這個(gè)秦腔名伶，她提前半年就進(jìn)組培訓(xùn)，舉手投足間都帶著戲曲演員的范兒。

不管是走路的姿態(tài)、唱戲時(shí)的身段，還是握扇的手勢，都經(jīng)過了細(xì)致的打磨。念秦腔臺詞時(shí)咬字清晰有力，那股韻味不是后期配音能配出來的，是真正下了功夫練出來的。

最打動(dòng)人的還是她的眼神戲。剛進(jìn)劇團(tuán)那會(huì)兒，她看什么都帶著怯意，眼神躲閃，像一只被突然扔進(jìn)陌生環(huán)境的小動(dòng)物。面對前輩指點(diǎn)時(shí)，那雙眼睛又變得專注認(rèn)真，像海綿吸水一樣想把所有東西都學(xué)會(huì)。

等她站上戲臺，眼神一下子亮了起來，那種堅(jiān)定和光彩讓人移不開眼。后來被寥二廚動(dòng)手腳那段，驚慌失措的情緒同樣是通過眼神傳遞的，讓觀眾跟著揪心。

劉浩存放下了偶像包袱這件事，在《主角》里體現(xiàn)得特別明顯。她沒想著在鏡頭前維持什么完美形象，而是全身心把自己變成了憶秦娥。和老戲骨張嘉益、秦海璐搭戲的時(shí)候，氣場一點(diǎn)不輸，把角色從青澀少女到一代名角的成長軌跡演得活靈活現(xiàn)。

很多觀眾看完感慨，國師挑人的眼光確實(shí)毒辣，劉浩存骨子里那股靈動(dòng)勁兒，是磨皮和濾鏡磨不出來的。

就在《主角》高歌猛進(jìn)的時(shí)候，楊紫主演的《家業(yè)》也開播了。同樣掛著央視八套年代劇的招牌，兩部劇的命運(yùn)卻截然不同。

《家業(yè)》講的是制墨世家的故事，取景在安徽黃山，實(shí)景拍攝的徽派建筑和山水畫面本來應(yīng)該很有味道。可問題出在人身上，更準(zhǔn)確地說是出在濾鏡上。

劇集一開篇，厚重的磨皮濾鏡就把畫面質(zhì)感毀了大半。楊紫出場的每一個(gè)鏡頭，皮膚都白得發(fā)光，毛孔、紋路全部消失，整個(gè)人像是在柔光箱里拍出來的。

更讓觀眾出戲的是，這層濾鏡似乎只給楊紫一個(gè)人開了。每次鏡頭從老戲骨切換到楊紫，畫面質(zhì)感就突變。

老戲骨那邊膚色自然、臉上的皺紋和肌理清晰可見，到了楊紫這邊，整個(gè)人像蒙了一層紗，畫面質(zhì)感忽高忽低。同框出鏡的時(shí)候更是災(zāi)難，兩個(gè)人的膚質(zhì)質(zhì)感完全不在一個(gè)圖層上，觀眾看著看著就跳戲了。

比濾鏡更讓人在意的，是楊紫的面部狀態(tài)。這些年圍繞她臉的討論一直沒停過，到了《家業(yè)》里，這個(gè)問題被放得更大了。

皺眉、抬眼、撇嘴這些基礎(chǔ)的表情動(dòng)作，她做起來都顯得有些吃力。情緒戲里她似乎想靠眼神撐住，可問題是觀眾看到的是一張不太能做表情的臉，難過和憤怒呈現(xiàn)出來的狀態(tài)差不多，細(xì)微的情緒層次根本展現(xiàn)不出來。

有一段給爺爺擦汗的戲，本來應(yīng)該是心疼和愧疚交織的復(fù)雜情緒。結(jié)果楊紫演出來，嘴巴撇著，表情怪怪的，不知道的還以為她在憋笑。這種表演和她早年那種靈動(dòng)自然的演戲狀態(tài)相比，差距確實(shí)明顯。

有觀眾評價(jià)說，她現(xiàn)在的表演越來越“模式化”，激動(dòng)就瞪眼張嘴、生氣就五官皺成一團(tuán)，和“沉穩(wěn)墨業(yè)掌舵人”的人設(shè)完全脫節(jié)。

更讓人意外的是臺詞功底也出現(xiàn)了倒退。早年楊紫的臺詞在同輩演員里算是拿得出手的，可到了《家業(yè)》里，她說話吐字含糊不清，嗓音綿軟無力，像是在撒嬌，又像是嘴里塞了東西。

觀眾盯著字幕都很難聽清楚她在說什么，這種表現(xiàn)和她當(dāng)年在《歡樂頌》《香蜜沉沉燼如霜》里的狀態(tài)判若兩人。有網(wǎng)友直言不諱地評論：“劉浩存演活了年代人物，楊紫的假面臉讓人一秒出戲”“一部用心塑造角色，一部敷衍糊弄觀眾，高下立判”。

把這兩部劇放在一起看，其實(shí)問題已經(jīng)很清楚了。《主角》能贏，贏在所有人都在為角色服務(wù)。劉浩存愿意為演好一個(gè)秦腔名伶提前半年學(xué)戲，愿意在鏡頭前展現(xiàn)自己最真實(shí)的狀態(tài)，不計(jì)較好看不好看。劇組也愿意花14集的時(shí)間去鋪墊一個(gè)人物的成長，不急不躁地把故事講扎實(shí)。

《家業(yè)》的問題則在于，從開拍那一刻起，似乎就更在意演員好不好看，而不是角色真不真實(shí)。過度依賴濾鏡和磨皮，把年代劇最該有的質(zhì)感丟得一干二凈。楊紫本人的演技狀態(tài)也確實(shí)不在線，面部表情做不出來、臺詞含糊不清，這兩樣?xùn)|西沒了，再好的劇本和制作也撐不住。

觀眾的眼睛是雪亮的。追年代劇，大家想看的是鮮活的角色和真實(shí)的故事，不是被磨皮磨得面目全非的臉，也不是僵硬做不出表情的表演。流量和包裝終究抵不過走心的表演，這個(gè)道理，希望所有的演員和劇組都能早點(diǎn)明白。