在戛納，女人愛上女人

5月17日，第79屆戛納國際電影節(jié)進(jìn)入常規(guī)放映日程的第五天，這一天也是國際不再恐懼同性戀、跨性別與雙性戀日。《嘉朗絲》《吉姆皇后》《朵拉》等多部帶有酷兒元素的電影，均于今日首映。

1990年5月17日，世界衛(wèi)生組織將同性戀從《國際疾病與相關(guān)健康問題統(tǒng)計(jì)分類》中刪除。2006年7月，國際LGBT人權(quán)會議號召世界各國將每年5月17日作為“國際不再恐同日”，以喚醒人們關(guān)注因恐懼同性戀、歧視性傾向而產(chǎn)生的一切生理和精神暴力，以及不公平對待。此號召一經(jīng)提出，便獲得了世界范圍內(nèi)多個國家的支持。至今，這一國際紀(jì)念日已經(jīng)走到了第二十一個年頭。

不知是否為了響應(yīng)這一國際紀(jì)念日的號召，戛納將多部帶有酷兒元素的電影首映安排在了這一天。當(dāng)然，這或許只是一種牽強(qiáng)附會的猜想：在法國，或至少是在戛納電影節(jié)，電影中的酷兒元素不再天然意味著苦悶、壓抑、掙扎與求索，而是逐漸形成了一種彌散、自然、自我悅納的社會形態(tài)。在本屆戛納的多部酷兒電影中，女人愛上女人、男人愛上男人，任何人愛上任何人，都不再必然構(gòu)成戲劇化的故事情節(jié)，或有待深度剖析的現(xiàn)實(shí)議題。觀眾得以在觀影中感受一種更加輕盈、也更加多面的情感可能。

《嘉朗絲》（Garance）是主競賽單元第十一部首映的電影，由《阿黛爾的生活》女主角阿黛爾·艾克薩勒霍布洛斯（Adèle Exarchopoulos）主演。《阿黛爾的生活》的另一位女主演蕾雅·賽杜（Léa Seydoux）今年另有兩部作品《溫柔的怪物》（Gentle Monster）與《未知》（L’inconnue）入圍主競賽單元。

與這種更加自由散漫的“法國拉片”新特質(zhì)一脈相承，《嘉朗絲》有一個集中的敘事主題，且這個主題與性取向、性認(rèn)同并無直接關(guān)系：才華橫溢的年輕演員嘉朗絲有著渾然天成的魅力和活力無限的精神，但還未贏得她所渴望的認(rèn)可。她住在巴黎一間狹小的公寓，勉強(qiáng)維持生計(jì)，人生被短暫即逝的關(guān)系、越發(fā)嚴(yán)重的焦慮和酒癮依賴?yán)_。她既要照顧患病的妹妹，又與戲劇導(dǎo)演波琳展開了一段柔軟的愛情。一切都仿佛在崩潰的邊緣搖搖欲墜，嘉朗絲這一脆弱反復(fù)的女性形象卻又因此顯得無比鮮活而動人。

這種多元與悅納，也是戛納電影節(jié)近年來旗幟鮮明的姿態(tài)。自2010年起，戛納電影節(jié)增設(shè)酷兒棕櫚獎（Queer Palm），旨在表彰入選戛納電影節(jié)的LGBT題材電影。《卡羅爾》《燃燒女子的肖像》《怪物》等知名影片均曾摘得此獎。

本屆電影節(jié)另一個鮮明的特點(diǎn)，是“拉拉電影”比例顯著增加：在入圍酷兒金棕櫚獎的七部主競賽影片中，已經(jīng)完成首映的三部作品（《奈義日記》《一個女人的生活》《嘉朗絲》）均帶有明確的女同性戀元素。《奈義日記》中，松隆子與石橋靜河飾演的兩位角色展開了一段微妙動人的同性情誼；《一個女人的生活》里，女主人公深陷于與丈夫的婚姻倦怠，并與突然出現(xiàn)在她生活中的女作家展開了一段激烈又短暫的婚外情。主競賽之外，《瘴氣營地的青春性事與死亡》《朵拉》等影片亦有不同程度的女同元素。

這些作品共同構(gòu)成了本屆戛納一道頗為醒目的酷兒景觀：女性之間的情感不再總是被放置在苦難、隱秘或身份政治的重壓之下，而是可以輕盈地發(fā)生，自然地流動，并成為人物生命經(jīng)驗(yàn)中并不需要額外說明的一部分。

當(dāng)然，這種輕盈并不意味著議題的消失。恰恰相反，當(dāng)酷兒情感不再被迫承擔(dān)全部敘事重量，它也得以從單一的身份困境中釋放出來，進(jìn)入更廣闊的生活質(zhì)地之中。于是，女人愛上女人不再只是“關(guān)于女同性戀”的故事，而可以同時是關(guān)于創(chuàng)傷、親密關(guān)系、家庭責(zé)任、欲望流動與自我價值的故事。也正是在這一意義上，本屆戛納的這些影片顯得格外有趣：它們并不急于證明某種情感的合法性，而是更像在宣告，這些情感本就屬于生活本身。

金棕櫚獎作品《阿黛爾的生活》售后，兩位女主分別攜主演作品重返今年的戛納電影節(jié)。

作者：導(dǎo)筒戛納記者 同澤

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