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在戛納,女人愛上女人
5月17日,第79屆戛納國際電影節(jié)進(jìn)入常規(guī)放映日程的第五天,這一天也是國際不再恐懼同性戀、跨性別與雙性戀日。《嘉朗絲》《吉姆皇后》《朵拉》等多部帶有酷兒元素的電影,均于今日首映。
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1990年5月17日,世界衛(wèi)生組織將同性戀從《國際疾病與相關(guān)健康問題統(tǒng)計(jì)分類》中刪除。2006年7月,國際LGBT人權(quán)會議號召世界各國將每年5月17日作為“國際不再恐同日”,以喚醒人們關(guān)注因恐懼同性戀、歧視性傾向而產(chǎn)生的一切生理和精神暴力,以及不公平對待。此號召一經(jīng)提出,便獲得了世界范圍內(nèi)多個國家的支持。至今,這一國際紀(jì)念日已經(jīng)走到了第二十一個年頭。
不知是否為了響應(yīng)這一國際紀(jì)念日的號召,戛納將多部帶有酷兒元素的電影首映安排在了這一天。當(dāng)然,這或許只是一種牽強(qiáng)附會的猜想:在法國,或至少是在戛納電影節(jié),電影中的酷兒元素不再天然意味著苦悶、壓抑、掙扎與求索,而是逐漸形成了一種彌散、自然、自我悅納的社會形態(tài)。在本屆戛納的多部酷兒電影中,女人愛上女人、男人愛上男人,任何人愛上任何人,都不再必然構(gòu)成戲劇化的故事情節(jié),或有待深度剖析的現(xiàn)實(shí)議題。觀眾得以在觀影中感受一種更加輕盈、也更加多面的情感可能。
《嘉朗絲》(Garance)是主競賽單元第十一部首映的電影,由《阿黛爾的生活》女主角阿黛爾·艾克薩勒霍布洛斯(Adèle Exarchopoulos)主演。《阿黛爾的生活》的另一位女主演蕾雅·賽杜(Léa Seydoux)今年另有兩部作品《溫柔的怪物》(Gentle Monster)與《未知》(L’inconnue)入圍主競賽單元。
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與這種更加自由散漫的“法國拉片”新特質(zhì)一脈相承,《嘉朗絲》有一個集中的敘事主題,且這個主題與性取向、性認(rèn)同并無直接關(guān)系:才華橫溢的年輕演員嘉朗絲有著渾然天成的魅力和活力無限的精神,但還未贏得她所渴望的認(rèn)可。她住在巴黎一間狹小的公寓,勉強(qiáng)維持生計(jì),人生被短暫即逝的關(guān)系、越發(fā)嚴(yán)重的焦慮和酒癮依賴?yán)_。她既要照顧患病的妹妹,又與戲劇導(dǎo)演波琳展開了一段柔軟的愛情。一切都仿佛在崩潰的邊緣搖搖欲墜,嘉朗絲這一脆弱反復(fù)的女性形象卻又因此顯得無比鮮活而動人。
這種多元與悅納,也是戛納電影節(jié)近年來旗幟鮮明的姿態(tài)。自2010年起,戛納電影節(jié)增設(shè)酷兒棕櫚獎(Queer Palm),旨在表彰入選戛納電影節(jié)的LGBT題材電影。《卡羅爾》《燃燒女子的肖像》《怪物》等知名影片均曾摘得此獎。
本屆電影節(jié)另一個鮮明的特點(diǎn),是“拉拉電影”比例顯著增加:在入圍酷兒金棕櫚獎的七部主競賽影片中,已經(jīng)完成首映的三部作品(《奈義日記》《一個女人的生活》《嘉朗絲》)均帶有明確的女同性戀元素。《奈義日記》中,松隆子與石橋靜河飾演的兩位角色展開了一段微妙動人的同性情誼;《一個女人的生活》里,女主人公深陷于與丈夫的婚姻倦怠,并與突然出現(xiàn)在她生活中的女作家展開了一段激烈又短暫的婚外情。主競賽之外,《瘴氣營地的青春性事與死亡》《朵拉》等影片亦有不同程度的女同元素。
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這些作品共同構(gòu)成了本屆戛納一道頗為醒目的酷兒景觀:女性之間的情感不再總是被放置在苦難、隱秘或身份政治的重壓之下,而是可以輕盈地發(fā)生,自然地流動,并成為人物生命經(jīng)驗(yàn)中并不需要額外說明的一部分。
當(dāng)然,這種輕盈并不意味著議題的消失。恰恰相反,當(dāng)酷兒情感不再被迫承擔(dān)全部敘事重量,它也得以從單一的身份困境中釋放出來,進(jìn)入更廣闊的生活質(zhì)地之中。于是,女人愛上女人不再只是“關(guān)于女同性戀”的故事,而可以同時是關(guān)于創(chuàng)傷、親密關(guān)系、家庭責(zé)任、欲望流動與自我價值的故事。也正是在這一意義上,本屆戛納的這些影片顯得格外有趣:它們并不急于證明某種情感的合法性,而是更像在宣告,這些情感本就屬于生活本身。
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金棕櫚獎作品《阿黛爾的生活》售后,兩位女主分別攜主演作品重返今年的戛納電影節(jié)。
作者:導(dǎo)筒戛納記者 同澤
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