今年4月的黑馬劇非《蜜語(yǔ)紀(jì)》莫屬。在“霸道總裁愛(ài)上當(dāng)保潔的我”話題刷屏下，這部極具短劇爽感的“中偶劇”熱度一路高漲，趕超頭部大古偶。

現(xiàn)實(shí)題材劇在抓取現(xiàn)實(shí)痛點(diǎn)和生活熱點(diǎn)方面從來(lái)都不遺余力，從早期泛濫的狗血婆媳矛盾，到尖銳的教育內(nèi)卷、育兒壓力等社會(huì)痛點(diǎn)，再到聚焦原生家庭問(wèn)題和婚姻問(wèn)題的女性成長(zhǎng)類選題，以及這幾年曾一度風(fēng)靡的中產(chǎn)失業(yè)返貧焦慮，等等，都曾掀起現(xiàn)實(shí)題材的挖掘潮。

也正因?yàn)檫@樣，以強(qiáng)話題撬動(dòng)大眾情緒的現(xiàn)實(shí)題材劇具有天然的破壁實(shí)力，曾是“全民爆款”誕生最受期待的賽道。但現(xiàn)實(shí)題材劇也存在天然弊端，比如極度寫(xiě)實(shí)的生活痛點(diǎn)展示，會(huì)讓作品“沉重”甚至“沉悶”，而過(guò)于真實(shí)的細(xì)節(jié)鋪陳，又會(huì)讓作品在契合現(xiàn)實(shí)邏輯的同時(shí)少了幾分脫離現(xiàn)實(shí)語(yǔ)境的想象空間，會(huì)勸退原本就壓力重重，只想在影視作品里獲取視聽(tīng)爽感的觀眾。

這也是現(xiàn)實(shí)題材在短劇崛起后的這幾年，越來(lái)越難出爆款的原因。而《蜜語(yǔ)紀(jì)》的另類出圈，似乎展示了現(xiàn)實(shí)題材劇的另一種可能性。這部作品“博采眾家之長(zhǎng)”，將諸多話題雜糅以保持現(xiàn)實(shí)題材的尖銳度，在故事爽感上向短劇靠攏，在情感關(guān)系方面又趨同于偶像劇。

這樣的出圈方式，能否成為現(xiàn)實(shí)題材的最新出路？

戲劇與生活，誰(shuí)更狗血？

現(xiàn)實(shí)題材劇一旦狗血起來(lái)，古偶劇都要甘拜下風(fēng)。古偶劇的狗血在于打破時(shí)間和空間邏輯的世界觀設(shè)定，以及主角們動(dòng)動(dòng)手指就能傾覆世界、性格極致狂悖的“天龍人”設(shè)定。但在觀眾眼里，這些架空的設(shè)計(jì)自帶“間離效果”，觀眾并不會(huì)信以為真。

但現(xiàn)實(shí)題材的狗血卻不一樣，它脫胎于生活又比生活更戲劇化，讓人感官不適的同時(shí)似乎又可感可觸，就像一杯辣椒味冰淇淋，讓人上火又上頭。比如，《蜜語(yǔ)紀(jì)》里女主的人設(shè)和際遇。原本是全職太太的女主可謂“天崩開(kāi)局”，出軌的老公挑釁的小三，吸血鬼的繼父無(wú)能的媽，被渣男轉(zhuǎn)移財(cái)產(chǎn)，給繼父背債，租房被詐騙，求職無(wú)門(mén)當(dāng)保潔，職場(chǎng)全員奇葩，還被前夫小三當(dāng)眾羞辱，甚至被催債者圍追堵截……

一個(gè)體體面面的中產(chǎn)家庭主婦，強(qiáng)行吃遍生活的苦，還毫無(wú)還手之力。女主的憋屈讓觀者郁結(jié)，但不斷累積的強(qiáng)烈負(fù)面情緒又牽引出觀眾的“獵奇心”，于是陪著女主一起被生活狂虐，期待著女主觸底反彈的時(shí)刻到來(lái)。

把現(xiàn)實(shí)生活中已婚中年女性可能經(jīng)歷的苦難都扎堆往一個(gè)角色身上招呼，這樣堆砌矛盾沖突的手法曾一度流行，后來(lái)因過(guò)于狗血不符合觀眾審美，逐漸淡出主流視線。在短劇崛起后，這股風(fēng)潮又死灰復(fù)燃并快速燎原，成為下沉市場(chǎng)暢銷(xiāo)的創(chuàng)作手法。

但《蜜語(yǔ)紀(jì)》真正的爽感開(kāi)啟于女主崛起之后。職場(chǎng)上女主不僅能解決各種奇葩客戶的各種要求，還能春風(fēng)化雨般收服所有刺頭同事，在酒店復(fù)雜的人事斗爭(zhēng)里，資歷平平的女主在瑪麗蘇光環(huán)下被卷進(jìn)漩渦的中心，借勢(shì)開(kāi)啟一路進(jìn)階的大女主職場(chǎng)奮斗副本。

就連前夫的支線，也是集齊了短劇式爽感元素。自私自利的前夫一家噩耗連連，昔日風(fēng)光無(wú)限的職場(chǎng)高管患癌后被小三無(wú)情拋棄，事業(yè)婚姻雙雙跌落谷底，就連出軌后生的兒子竟然也不是自己親生的……可謂惡人自有惡人磨。

一部《蜜語(yǔ)紀(jì)》，集齊了都市情感劇幾十年的“矛盾”，如此密集的爽感，如此飽滿的情緒，完全可以媲美短劇。有人說(shuō)故事過(guò)于狗血，也有人說(shuō)劇中女主的遭遇現(xiàn)實(shí)中比比皆是，并不夸張。是否狗血仁者見(jiàn)仁，但能把一個(gè)如此沖突拉滿的故事講述得接地氣，卻是該劇的獨(dú)到之處。

女主被小三當(dāng)面挑釁貌似狗血？但小三的人設(shè)卻又并非扁平的惡人，她又是獨(dú)立且清醒的職場(chǎng)女強(qiáng)人，怒懟渣男和惡婆婆的一幕，也讓觀眾心情舒暢。女主在職場(chǎng)大開(kāi)金手指很不合邏輯？ 但她讓人欣賞的性格和技能卻又跟她十年家庭主婦的身份契合。

在這部劇里，為了強(qiáng)行增加爽感而讓人物降智的不合理的情節(jié)比比皆是，但故事本身卻又邏輯自洽，細(xì)節(jié)充沛，主要人物性格也很鮮活。這些細(xì)節(jié)處的考究中和掉了部分懸浮感。這也是該劇雖然口碑兩極化，但熱度卻一路走高，最終能破圈的根本原因。

偶像劇的浪漫，混搭短劇的爽感

近幾年，能用話題挑動(dòng)大眾情緒的都市情感劇少之又少，反而是走偶像化路線的作品，間或出現(xiàn)出圈之作，比如《去有風(fēng)的地方》《愛(ài)情而已》《玫瑰的故事》等。

這類結(jié)合了都市情感劇生活質(zhì)感和偶像劇浪漫元素的現(xiàn)實(shí)題材劇，幾乎能統(tǒng)一不同年齡段女性受眾的審美。而《蜜語(yǔ)紀(jì)》能出圈，介于都市家庭劇和現(xiàn)偶劇之間的定位同樣功不可沒(méi)。

當(dāng)女主在一地雞毛的生活里被狂虐時(shí)，男主猶如一個(gè)自帶浪漫結(jié)界的救贖者。哪怕他出場(chǎng)時(shí)和渣男前夫同一陣營(yíng)，哪怕女主當(dāng)保潔時(shí)他始終冷靜清醒，哪怕兩人的感情線“后置”，都不妨礙觀眾“磕糖”，在“霸道總裁愛(ài)上當(dāng)保潔的我”的設(shè)定下，男女主的羈絆在故事開(kāi)篇就自帶強(qiáng)烈的偶像劇畫(huà)風(fēng)，所以每當(dāng)男女主同框出現(xiàn)，就能讓觀眾“品出”脫離現(xiàn)實(shí)語(yǔ)境的浪漫。

俗到極致的一地雞毛，蘇到極致的愛(ài)情童話，這樣的混搭，同樣構(gòu)成了作品更強(qiáng)的受眾破壁能力。

作為現(xiàn)實(shí)題材賽道的扛鼎類別，都市情感劇曾一度有著和古偶劇媲美的影響力。但近幾年，都市情感劇日益低迷，在《蜜語(yǔ)紀(jì)》之前，已經(jīng)許久未有爆款出現(xiàn)。

一方面是短劇對(duì)受眾注意力的瓜分，另一方面則是同質(zhì)化創(chuàng)作下，題材面臨嚴(yán)重的審美疲勞。于是，一些現(xiàn)實(shí)題材作品嘗試在現(xiàn)實(shí)的土壤里嫁接進(jìn)“跳脫”的元素，比如開(kāi)篇溫情脈脈但中后期劇情逐漸“狗血”的《我們的日子》，還有同樣開(kāi)局驚艷但口碑一路下滑的《老舅》。這些作品雖然口碑跌落嚴(yán)重，但話題度和熱度卻持續(xù)在線。

在追求極致化的矛盾方面，現(xiàn)實(shí)題材也有不少失敗之作，比如《相逢時(shí)節(jié)》《林深見(jiàn)鹿》等劇。同樣是都市情感劇和中偶劇的結(jié)合，但這些作品在人設(shè)和細(xì)節(jié)方面均不接地氣，懸浮感過(guò)重而勸退觀眾，導(dǎo)致口碑和熱度雙雙走低。

還有一些作品，因情感邏輯極度真實(shí)，導(dǎo)致故事缺乏強(qiáng)戲劇沖突和話題發(fā)酵，雖口碑優(yōu)異但熱度表現(xiàn)一般，比如《裝腔啟示錄》《我可能遇到了救星》等劇。

由此可見(jiàn)，強(qiáng)戲劇沖突可以成為吸引看客的優(yōu)點(diǎn)，也有可能成為趕客的槽點(diǎn)。尤其是在“長(zhǎng)劇向短”的大勢(shì)所趨下，現(xiàn)實(shí)題材只有加入強(qiáng)話題、強(qiáng)情緒、強(qiáng)戲劇沖突，才有可能兼具長(zhǎng)劇的質(zhì)感和短劇的爽感，構(gòu)筑起自己的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力。

但我們也看到，對(duì)于現(xiàn)實(shí)題材來(lái)說(shuō)，現(xiàn)實(shí)邏輯是否在線才是作品能否留住看客的硬核指標(biāo)，也是作品的安身立命之本，否則故事一旦流于懸浮，同樣會(huì)被觀眾拋棄。