李煜與小姨子的戀情被周娥皇發現之后，看著妻子愁懷難遣，李煜心感內疚，然后一波未平，一波又起，正當周娥皇郁郁寡歡，病情加重的時候，她最疼愛的小兒子仲宣在佛堂里玩，遇到野貓受到驚嚇而夭折了。

周娥皇病重

永念難消釋，孤懷痛自嗟。

雨深秋寂莫，愁引病增加。

咽絕風前思，昏蒙眼上花。

空王應念我，窮子正迷家。

—— 李煜 《悼詩》

喪子之痛難以釋懷，但是愛妻現在重病在床怎忍再讓地承受打擊，就讓我一人承受這痛苦吧。我的靈魂飽受苦痛煎熬，我佛慈悲，請為我指引寧靜的歸處吧！

兒子意外死亡

愛子仲宣的離世就像一把最鋒利的刀刃直插大周后的心臟，盡管李煜百般撫慰，周娥皇的悲痛依然無法排解，不久之后便陷入了昏迷狀態。李煜萬分內疚，日夜不離的守在妻子身邊，可惜的是病入膏肓的周娥皇，在清醒之時留下的只有“請薄葬”三個字。與君十載，夫妻緣分已盡，就此永別。李煜聞言，慟哭不已。

周娥皇死后，給李煜帶來極大的痛苦，據南唐書記載：后主哀苦骨立，杖而后起。“短三兩個月時間，李煜因悲傷過度骨瘦如柴，起身時都需要借助拐杖。盡管李煜與妻妹早生情愫，但李煜對周娥皇的思念和緬懷貫穿了他的一生“每于花朝月夕，無不傷懷。”

周娥皇29歲去世

不僅如此，李煜還違背了妻子的遺愿，給她舉行了隆重的國葬，并為她寫了一千三百余字的《昭惠周后誄》悼文。

在這篇一千三百余字的誄辭中，李煜憶述了周娥皇的才情與美貌，具體講述了她重新補全《霓裳羽衣曲》的事跡，稱贊她的蕙質蘭心，也道出自己對周娥皇的款款深情。

悼文

他令人把悼文刻在陵園的石碑上，而且焚燒了自己親手寫的諫辭，甚至落款自稱“鰥夫煜”。這個稱呼大有深意，本意是指無妻或喪妻的男人。

要知道，李煜乃一國之君，他的地位是舉國最尊貴的，但在這時，他放下自己國主的身份，猶如一個人世間最平凡的男人，在悼念曾經相濡以沫的亡妻。

李煜不禁在誄辭中詰問蒼天，為何要降罪于他，先奪其子后奪其妻，讓他如此悲不自勝。

這篇至情至性、哀感天地的文竟咸動了許多后人。除了這篇悼文，他還揮灑許多筆墨懷念妻子，其中有詩亦有詞。

傷心過度

珠碎眼前珍，花凋世外春。

未銷心里恨，又失掌中身。

玉笥猶殘藥，香奩已染塵。

前哀將后感，無淚可沾巾。

艷質同芳樹，浮危道略同。

正悲春落實，又苦雨傷叢。

秾麗今何在，飄零事已空。

沉沉無問處，千載謝東風。

——李煜《挽辭二首》

從這兩首詩可以看出，李煜并不僅僅緬懷周娥皇一人，他還緬懷小兒子仲宣。前后只相隔約一個月，母子相繼離世，他在雙重打擊下寫下這兩首挽詩。

在詩中，李煜運用了多個比喻來表達母子倆的離世給他帶來的痛苦。他形容明珠珍貴，但破碎了，就像他的心也碎了；花兒嬌美，但凋謝了，他的心也跟著凋謝了。這些比喻形象地表現了他喪子亡妻的深切痛苦。

此外，他還用“艷質”來贊美周娥皇的美麗和才華，稱她不僅姿容艷麗，且多才多藝；用“芳樹”比喻仲宣，預示他將來必定有出息。然而，命運的無常讓正值盛年的妻子和茁壯成長的兒子相繼離世，給他留下了無盡的悵惘與哀思。

周娥皇在世時，李煜和她曾在瑤光殿西共同移植梅花。自從她去世后，瑤光殿就一直空置著，殿內的擺設也保持原樣，每天都有宮人精心打掃，仿佛主人還在。現在，瑤光殿西的梅花又開了，但周娥皇已經不在了。李煜因此感到十分感慨，便寫了兩首梅花詩來表達自己的心情。

梅花 其一

殷勤移植地，曲檻小欄邊。

共約重芳日，還憂不盛妍。

阻風開步障，乘月溉寒泉。

誰料花前后，蛾眉卻不全。

梅花其二

失卻煙花主，東君自不知。

清香更何用，猶發去年枝。

可世事難料，一同觀賞梅花盛開的愿望還未實現，周娥皇卻已離李煜而去，他每逢想到這個約定就心如刀割。

李煜

他將周娥皇比作“煙花主”，盛贊她的品格如寒梅般凌寒留香、獨具風采，稱得上是百花之主。“東君”指春神，李煜將春天擬人化，她掌管萬物生長，在李煜心中，周娥皇的辭世猶如百花失去統領，而春神卻不知覺，仍在催生百花。于是，李煜語帶譴責地向春神發問，流露出他對妻子身故的扼腕痛惜之情，此去經年，再無“煙花主”。

感懷

其一

又見桐花發舊枝，一樓煙雨暮凄凄。

憑欄惆悵人誰會，不覺潸然淚眼低。

其二

層城無復見嬌姿，佳節纏哀不自持。

空有當年舊煙月，芙蓉城上哭蛾眉。

周娥皇的深深思念

第一首感懷詩中，李煜借助梧桐花表達了對周娥皇的深深思念。他見證了梧桐花新芽的萌生，卻無法再見到妻子重生的機會，內心的悲愴和慨嘆油然而生。他運用“凄凄”、“惆悵”、“潸然”等詞語，直接表達了心中的哀戚。

在第二首感懷詩中，李煜描繪了節日的情景，回憶自己和周娥皇共度的時光。如今，愛妻已經離世，他獨自登上城樓，感受到的并非節日的歡愉，而是更多的悲切。他淚灑金陵城頭，用傳說中的仙境“芙蓉城”來指代金陵城，更增添了意境上的幽美。

侁自肩如削，難勝數縷絳。

天香留鳳尾，余暖在檀槽。

——《書琵琶背》

這首《書琵琶背》乃是殘句續寫。早在周娥皇生前，李煜便已經寫出詩的前兩句，此后一直沒有填補完整。直到周娥皇離世，觸及她的遺物，要舊琵琶的背面看到這首未完的詩。這首詩隱藏著一段生離死別，物是人非的感人經歷。通過李煜的描述，我們仿佛看到周娥皇有美人形象，而在她遺存的舊琵琶里還留有其特有的芳香。李煜將琵琶與周娥皇的棺木一同下葬，有心愛之物與自己的詩句相伴，想必她在九泉之下也不至于太寂寞吧。

在周娥皇的葬禮上，李煜看到靈床上的汗巾，這是愛妻生前所用之物，不由得再一次睹物思人。為了抒發自己的哀思，他寫下《書靈筵手巾》。

浮生共憔悴，壯歲失嬋娟。

汗手遺香漬，痕眉染黛煙。

——李煜《書靈筵手巾》

昔日與妻子的美好時光

這一生與妻子共同分擔著國難的痛苦以至于讓人憔悴，正值壯年卻又遇上喪妻之痛。

手巾上猶可嗅到妻子生前所用香膏的氣味，畫眉的黛煙也在手巾上留下了點點斑痕。

他端詳著妻子使用過的汗巾，上面除了有擦的留下的香潰外，還印有青黛畫眉的痕跡。她遺留在人間的一切讓李煜得到短暫的慰藉，但一想到斯人已逝，他又陷入更大的哀痛中。

李煜

暮春時節，許多人還沉浸在游玩踏春的美好中，李煜卻感到傷懷：春天即將結束，紅花落盡；與愛妻相攜度過十個春天，而今只剩自己一人，面對一地落紅，心內無限凄涼。不如寫一首《采桑子)，讓哀思跟隨殘春的腳步一同歸去吧。

亭前春逐紅英盡，舞態徘徊。

細雨霏微，不放雙眉時暫開。

綠窗冷靜芳音斷，香印成灰。

可奈情懷，欲睡朦朧入夢來。

——李煜《采桑子》

在亭子前，紅花紛紛飄落，春天的美景也隨著花朵飄散而去。那些花兒，飄落的姿態優美，就像翩翩起舞的舞者，它們似乎依依不舍，徘徊在半空中。

細雨輕輕地灑落，這雨，不僅滋潤了落花，也打濕了我的愁緒。我雙眉緊鎖，難以舒展，感到無比的孤寂和思念。

沒有遠方的消息，只有綠色的窗欞與我相伴，冷冷清清，空空落落。香爐里的香氣飄渺，逐漸燃燒成了灰燼。

思情難耐，百無聊賴時，我昏昏欲睡，思念的人兒在朦朧的夢境中若隱若現。

昔日與妻子的美好時光

周娥皇的短暫生命猶如點亮李煜一生的明燈，她用人生最美好的十年獻給了深愛的丈夫，留下了無數難忘的回憶。李煜心中對周娥皇的深情和眷戀無人能及，尤其在她去世后，這份感情更顯得堅不可摧。

周娥皇的才情和美貌為李煜提供了源源不斷的創作靈感，她的離去讓李煜深感痛苦和哀思，從而引發了他內心深處的精神震動。這種內在的孤獨和多愁善感無處宣泄，促使他創作出許多真摯動人的作品。

李煜的才情是一把雙刃劍，既讓他備受贊譽，也讓他遭受指責。有人欣賞他的才情，視他為知己；也有人不滿他沉迷于兒女情長和風花雪月，認為這是導致南唐滅亡的原因。還有些人則為他的遭遇感到惋惜，假設他不是一國之主，只是一個平凡的百姓，他的才情或許可以讓他的余生過得安寧愜意。

然而，人生沒有如果。李煜的才情和遭遇注定了他傳奇的一生，為歷史留下了濃墨重彩的一筆。雖然他的前半生充滿了坎坷，但大部分時間都在享受著風花雪月和自由自在的生活。

周娥皇的去世對李煜來說是一個沉重的打擊，仿佛牽動了他一生的氣運。隨著妻子的離世，他逐漸變得頹廢衰敗。這種觸動帶來的影響便是他詞風的轉變，相對于美好的回憶，痛苦更令人印象深刻，南唐的局勢也因此變得岌岌可危