第一次接觸《邊獄巴士》的人，往往會對游戲本身有一種奇異感，因為這游戲看著像手游，玩起來像單機，付費模式像獨立游戲，劇情像視覺小說，但哪個標簽都扣不太穩。就連在Steam熱銷榜上，當它壓過《CS2》登頂的時候，評論區里最高贊的評語都是“最不像二游的二游”。

　　這句話乍一看是一個自相矛盾的話，但也是一個答案。如今的手游玩家群體被二次元手游輪番轟炸后，對“二游”的認知已經形成了一套過于精確的模板。而《邊獄巴士》偏偏處處不在這套模板里，就像個別人干啥它偏不干的“叛逆期”少年，它既不提供美少女，也不兜售概率焦慮。不像別家游戲一樣每月上新角色，也不設置抽卡保底，甚至連官中都沒給。

　　更怪的是，在沒有官中的三年里，中國玩家自發漢化、自發維護社區、自發為之付費。如果商業二游的本質是“我服務你，你付錢”，那《邊獄巴士》與玩家之間建立的，是一種更接近獨立游戲創作者與讀者之間的信任契約。

　　主流二游的商業模式有一套不成文的規律，月月出新角色。限定卡池、常駐輪換、限定復刻，節奏有條不紊。角色就是商品，卡池就是貨架，一切商業模型都建立在這個循環上。而《邊獄巴士》做了一個近乎離經叛道的選擇，整款游戲只有十二個可操作角色。從開服到現在，沒有新增任何戰斗單位。

　　這十二人的出身并不是憑空捏造的二次元人設，而是來自世界文學經典的“原罪”，以實瑪利來自《白鯨記》，辛克萊來自黑塞的《德米安》，堂吉訶德來自塞萬提斯的《堂吉訶德》，希斯克利夫來自《呼嘯山莊》，浮士德、良秀、格里高爾......，每一個角色背后都站著一部文學史。

　　這是一個很大膽的想法。它意味著每個角色的人物弧光都必須承載得起原典的重量，意味著編劇不能靠堆疊新角色來維持新鮮感，這十二個人的故事要撐起一部持續更新多年的長線作品。

　　針對這個情況，他們用一個設計解決了這個困境，那就是人格系統。簡單來說，同一個角色擁有來自“多個平行世界可能性”的不同戰斗形態，每一種形態都是角色身份的一次重寫：浮士德可以是瘋狂科學家，也可以是虔誠的修女;堂吉訶德可以是理想主義騎士，也可以是某個黑暗世界線中墮落的復仇者。玩家不是在“抽新老婆”，而是在閱讀同一個靈魂的不同可能性，通過角色的密度取代了角色的數量。

　　章節敘事也貫徹了同樣的邏輯。每一章聚焦一名罪人，用整個章節鋪展一個人的過去與地獄。這不是“主線推一點然后開新卡池”的二游敘事節奏，這是視覺小說的寫法，是單機RPG的展開方式。當其他游戲忙著用新角色填滿玩家的屏幕時，《邊獄巴士》選擇讓人坐下來，好好看一個人的故事。

　　月亮計劃從一開始就不是一家正常的游戲公司。2014年，首爾亞洲大學游戲社團的四個學生決定一起做游戲。他們沒資金，沒美術，只有一個模糊的方向，想要做一個管理怪物的模擬經營游戲。

　　他們給項目取名《腦葉公司》，做了個預告片發到網上，靠眾籌驗證方向，然后一路做到Steam上架。神人項目負責人金志勛壓力大的時候，就帶著社團成員去網吧開黑，本質上，這就是一群大學生在做畢業設計，只不過他們把畢業設計最終做成了正式產品。

　　十一年后，公司規模從四個人的社團變成了五十多人的團隊。這五十多人放在國內二游公司里，大概也就與某個項目組的美術部門人數類似。大版本半年一更，產品節奏在手游行業里慢得像另一個物種。

　　看起來似乎是個“草臺班子”的配置，但這個團隊的成功與金志勛這個人繞不開。他公開患有雙相情感障礙，在一次直播中曾因觸及過去的不幸經歷而情緒失控，在鏡頭前崩潰了整整半小時。在國內游戲工業的語境里，這是足以葬送職業生涯的“事故”。但玩家群體沒有指責他，因為他們清楚：他崩潰時流露的痛苦，是游戲里十二個罪人背負的創傷的創作源泉，也有可能是因為在他們的世界觀中，這樣的反應是“正常”的。

　　他說過一句話，大意是想做“在黑暗人生中點燃希望之光的人性贊歌”。這句話放在商業計劃書里是漂亮話，但放在金志勛身上是實話。他把真實的心理創傷轉化成了創作的內核，用十二個破碎靈魂的掙扎，去寫他自己沒能說出口的東西。這種高度個人化的創作姿態，在二游的工業流水線里幾乎已經絕跡，因為商業化要求的是“安全的表達”，是市場驗證過的情緒模版，是去掉一切可能冒犯任何人的棱角。

　　但棱角才是創作者留在作品上的指紋，這種執念滲透到作品的每個毛孔里。美術風格從《腦葉公司》時期就拒絕向主流審美妥協，走的是SCP基金會式的新怪誕路線，扭曲、詭異、令人不安，到了《廢墟圖書館》和《邊獄巴士》雖有演變，但制作組WEiBo.COM/ttarticle/p/show?id=2309405301882573946967從沒向“萌系霸權”低過頭。團隊成員曾為風格走向激烈爭吵，最終誰也沒說服誰。他們只是繼續畫自己認為對的東西。

　　給作品賦予靈魂發還有Mili的配樂。從《腦葉公司》開始，這支獨立樂隊就是Project Moon的“御用樂師”，樂曲自帶空靈、詭譎、悲傷的元素，在BOSS戰高潮處人聲切入，像玻璃碎片扎進胸腔。那種體驗不同于工業化的背景音樂，那是作品本身在唱歌。金志勛的選擇邏輯很簡單，他喜歡Mili，他覺得Mili的聲音就是他的世界的聲場。于是Mili留到了現在，成了一種連系列粉絲都說不清是“配樂成就游戲”還是“游戲成就配樂”的共生體。

　　《邊獄巴士》最令人困惑的部分有很多，付費模式就是其中之一。為什么這么說?因為它的商業化實在太不像二游了。所有角色都可以通過日常積攢的碎片免費兌換，限定角色從不絕版，最高效的獲取方式不是抽卡而是季票通行證，一張季票管半年，作用是加速碎片積累效率。

　　雖然這話說起來好笑又無奈，但是這個游戲真有“護肝片”，體力可以無限囤，沒有每日清空，不會有“今日不上線就虧了”的設計。而且錯過活動可以補，不存在“限時UP錯過只能等返場”的焦慮營銷。這種模式成立的前提，恰恰是玩家先被內容打動，再自愿付費。而不是先被焦慮捕獲，然后被動消費。中國玩家在沒有官中、沒有保底的條件下堅持了三年，自發漢化、自發建社區、自發往里面砸錢。這已經不是一個商業模型可以解釋的現象，這只是單純的“你寫了好東西，讀者想讓你活下去。”

　　活動、劇情設計很新穎，但是視線回到產品本身，這部作品在細節的打磨上的缺乏，可以說是肉眼可見的。戰斗系統有一項核心設計叫“拼點”，擲骰子比大小，不同的流派有不同的戰術策略，但總體來說容錯率極低。一次失敗可能引發連鎖反應，滿血角色被一套帶走。官方大概也意識到這個問題，于是在游戲里內置了一個“勝率按鈕”，自動計算最優出牌方案。結果是，一個自帶了“一鍵托管”的游戲，玩家社區的自嘲成了通用梗：“這游戲的戰斗系統很好玩，所以我選擇按勝率按鈕。”

　　說到缺點，那不得不提到部分章節的地下城設計了，這些主線外的戰斗部分被普遍認為拖沓。幾個小時在不斷重復著戰斗和在解謎機關中往返，耐心被消磨殆盡才能看到關鍵的劇情演出。BUG長久不修、角色強度公告前后矛盾、新人格偶爾數值失控等，這些放在任何主流二游里都足以引發大規模退坑潮的運營事故，在《邊獄巴士》社區里卻獲得了驚人的容忍度。

　　理解了這個游戲的矛盾之處，其實也就理解了它全部的魅力。它的世界觀拒絕粉飾太平，選擇直面真實的黑暗與創傷;它的角色系統只有十二個角色，而不是讓玩家永遠追逐下一張新卡;它的美術有著絕對獨特的風格;它的商業化建立在信任而非制造焦慮上;它的創作團隊至今保留著獨立游戲時期的執念，把個人的內心地獄外化成供人行走的世界。

　　但所有這些問題，其實都展示出了這款游戲本身的運營思路和游戲本體，是游戲這一種創作媒介最原始、最樸素的狀態。一個人有故事要講，一個小團隊愿意十年只做這一件事，一群玩家被觸動后掏出錢包，不是因為被數值焦慮捕獲，而是想讓這個故事繼續。

　　主流二游是一臺精密運轉的機器，零件齊備，品控穩定，你花的每一分錢都對應著一份明確的服務。但機器不會流血，機器也不會讓你看見創作者深夜崩潰后寫在紙上的東西。而這些，是《邊獄巴士》的制作組們精心準備后所呈現給你的。

　　當所有人都在琢磨怎么做“更好的二游”時，它沉默地走在另一條路上。而被它吸引而來的玩家，幾乎都成為了這款游戲的受眾，它的成功并非對二游模式的優化，而是用一種完全不同的創作理念重新定義了玩家關系：不是服務與被服務，而是共同經歷。最不像二游從來都不是貶低，而是玩家最高的贊美。