在國內主旋律影視創作領域，雷獻和是一個低調卻分量十足的名字。從江蘇揚州大運河畔的農村少年，到扎根西北軍營一輩子的老兵；從牛棚煤油燈下苦讀的放牛娃，到成為央視黃金檔電視劇的編劇；從《最后的騎兵》到《在那遙遠的地方》，從《共和國血脈》到《人民的選擇》，他用一本本書、一部部電視劇，講述中國大地上的普通人的奮斗、抉擇與信仰，也書寫一個民族的精神底色與民心所向。

此前，熱播重大革命歷史題材劇《人民的選擇》在央視收官。大運河傳媒記者專訪編劇雷獻和，探尋他劇本創作背后的初心與軍旅情懷。

跳出戰爭敘事 回應民心之問

2017年，雷獻和接到為新中國成立70周年獻禮創作的邀約，要寫一部主題是開國大典的劇本。但建國題材作品數不勝數，大多圍繞三大戰役或建國展開，卻鮮少正面思考過，新中國究竟是如何誕生的，是民心所向、眾望所歸，還是單純“打出來”的江山？而這正成了雷獻和苦思冥想后的創作切入點，用“人民的選擇”，回應時代的追問。他認為，人民不單指工農大眾，各民主黨派人士、社會名流、工商界從業者，甚至敵對陣營里的人，他們的選擇與心路歷程，才能共同回答人民為什么選擇中國共產黨的根本問題。

因此，他在《人民的選擇》這部劇中，虛構了沾滿共產黨人鮮血的國民黨人士但靖邦，最后如何心悅誠服地投向共產黨的故事。“外界質疑這是‘瞎編’，但我想說，但靖邦是凝聚了李濟深、傅作義、陳明仁等國民黨歷史人物的原型。展示人物如何從一開始對共產黨的排斥、懷疑、觀望，到最后選擇跟著共產黨走的故事。”雷獻和選擇以但靖邦的命運軌跡，展示那個時代各種人物的選擇。通過刻畫這樣曾與共產黨為敵、最終卻選擇歸順的人物，才能凸顯選擇的艱難，也才能真正詮釋再深的仇恨，終究敵不過人心所向、大勢所趨。

歷史是后人的定論，卻是當事人的未知。雷獻和一開始為了找到這個選題背景，深入當年的革命活動地區延安、南京、重慶，以及蔣介石的老家寧波奉化等地進行采風。在重慶中國民主黨派歷史陳列館，他最終確定了劇本方向。“我確定了，要從人民民主統一戰線這個角度來解讀解放戰爭這段歷史。故事的起點就是重慶談判。”

在敘事方式上，他大膽創新，采用諜戰劇的模式開篇，并將諜戰元素貫穿全劇。故事從日本人密謀刺殺蔣介石、共產黨人全力營救蔣介石展開，既呈現了抗日戰爭后期復雜多變的國際格局與多方勢力博弈，也凸顯了共產黨人以民族大義為重、不計個人私仇的格局，更能憑借強情節、強懸念、強沖突，牢牢抓住年輕觀眾的注意力。

專家審議劇本時，有人提出刺殺蔣介石是否有歷史依據。雷獻和表示，雖然沒有確鑿的書面材料證明，但當時重慶的歷史氛圍足以表明，日本特務曾無處不在，刺殺蔣介石的計劃并非全無可能。最后專家們也認可了這一藝術性的創作。

劇集播出后，不少觀眾表示，起初以為是一部諜戰劇，隨著劇情推進，才逐漸讀懂背后厚重的歷史內涵。雷獻和認為，作為編劇，對于重大革命歷史題材，要進行藝術的創新，不能一板一眼陳述敘事。

大事不虛小事不拘 讓歷史鮮活

他在創作劇本的過程中，始終堅持“大事不虛，小事不拘”的原則。“歷史史實、重要人物的活動時間、地點、會議內容，一絲一毫不能虛構，這是底線；但人物的情感、私下對話等，完全可以藝術化創作。處理好對歷史人物的描寫，既不過分美化，也不刻意矮化。編劇要做的，是將人物置于當時的歷史情境中，讓他沉淀為一個有血有肉、真實可感的人。”

在劇中，他對毛蔣相會的場景進行了重新設計。重慶談判時，蔣介石安排毛主席等人住在林園官邸。后來，雷獻和采風期間也特地前去考察舊址，從而創作了一段毛蔣兩人在林園早上散步時交流的場景。“毛澤東的祖籍在浙江江山，而蔣介石的原配夫人毛福梅的祖先也來自那里。所以我在劇中安排了二人的一段對話，揭示蔣介石的發妻也是毛氏后裔。”他對大運河傳媒記者表示，毛澤東也是普通人，有情感、有性格。蔣介石雖然是共產黨最大的對手，但也不能把他塑造成小丑。真實且復雜的人性關系才能還原最接近真實的歷史。

對于重大歷史革命題材中必不可少的會議內容，如何寫得精彩，他也有自己的看法。關于是否前去談判，當時中央政治局召開了擴大會議。彭德懷、任弼時等強烈反對。為此，雷獻和給彭德懷設計了很長一段臺詞，并且用很激動地言語來表述，用于展現人物的深刻感情。“我想這種沖突的呈現，反而可以讓會議不再冷冰冰或者枯燥無味，而是有溫度，能吸引人。”

《人民的選擇》的核心，從來不是講述勝利，而是書寫各階層人物在時代洪流中的“選擇”。第一個就是立場的選擇，為什么選擇共產黨。第二個是道路的選擇。在當時存在國民黨獨裁、共產黨和平民主、依靠美國這三條道路時，李濟深、但靖邦等在猶豫、觀望后，選擇擁護新中國。雷獻和將這份選擇的艱難、復雜刻畫得淋漓盡致。第三則是真正人民大眾的選擇。從解放區農民分地的熱淚、妻子送夫參軍的豪邁，到大娘把口糧送往前線的無怨無悔，都體現了民心所向。歷史早已證明，江山就是人民，人民就是江山。

軍旅生涯的沉淀 是創作的源泉

《人民的選擇》播出后，網絡累計播放量3.82億，35歲以下年輕觀眾占比超65%。雷獻和為什么能寫出這樣的作品，還要從他的軍旅生涯說起。

他出生在揚州儀征的一個普通農村家庭，父親四十歲才得子，全家人尤其是奶奶將其視若珍寶。上學的時候，他最愛讀書，從鄰居的書借到隔壁村莊，看起書來更是沒日沒夜，放牛時還會在牛棚里點著煤油燈看書。上世紀70年代初，抱著對當兵無上光榮的信念，雷獻和連續兩年參加征兵，第二年才成功入伍。當全村人都以為老太太不會同意孫子當兵時，她卻只告誡孫子到部隊要聽領導話，把工作干好。

忠厚老實的家風培養了雷獻和樸實、能吃苦的品行。幾天幾夜的火車坐到蘭州軍區下轄范圍內的青海，零下二十多度的天氣凍得瑟瑟發抖，只能吃當地特有的“鋼絲面”，艱苦的新兵訓練……他都堅持到了最后。由于字寫得好、書讀得多，雷獻和在連部還當上了文書。無意中一次投遞廣播電臺的報道稿件成功播出后，在部隊里產生了不小的轟動，他也因此得到領導重視，被借調到團報道組工作。宣傳干事、宣傳科長……一路靠著文字積累起步。

他人生中第一部電視劇劇本《山那邊的太陽》，源于部隊里一位放羊的戰士的真實故事。為了塑造典型案例拍成電視劇，部隊一開始請別人來寫劇本，但因為經費緊張、寫的內容不夠詳實，雷獻和就決定自己寫。然而兩集電視劇十幾萬字，遠不符合電視劇劇本的要求。他又只能推翻了重來，熬夜寫、反復改。后來，曾執導《莊稼漢》《神禾塬》的陜西電視臺導演李源相中了劇本，并再次打磨。最后該劇在央視播出，并在全軍比賽中獲獎。成功的喜悅讓雷獻和愛上了劇本創作。于是，他圍繞在汽車團的工作又寫了《天路魂》。由于部隊整編，蘭州軍區政治部電視藝術中心主任辭職，拍過兩部電視劇的雷獻和便成了這一職位的最佳人選。

然而，軍區在電視藝術宣傳方面的經費十分有限，請人寫劇本更是拿不出錢，他便想到了自己寫。軍營的艱苦磨礪，不僅鍛造了他堅韌的意志，更讓他深入了解了軍人的使命、責任與情懷，也為他創作軍旅題材作品，積累了深厚的底蘊。“正式進入電視劇創作這個行當實屬陰差陽錯。我想著自己寫不拿錢，即使拍不了也沒有損失，所以我就慢慢地一步步走上了這條道路。”他告訴大運河傳媒記者，就這樣硬是逼著自己，從“半路出家” 走到軍旅編劇一線。

以匠心雕琢平凡 寫人民的故事

蘭州軍區是中國人民解放軍原有的七個大軍區之一，范圍包括甘肅、青海、陜西、寧夏回族自治區、新疆維吾爾自治區和西藏阿里地區。豐富的鄉土人情給雷獻和提供了大量的靈感。生活在哪里，素材就在哪里。人民在哪里，故事就在哪里。高原上的醫療站、昆侖山脈上的哨所、紅旗下的官兵等等都被他寫進了劇本中。后來，他創作的《昆侖女神》《在那遙遠的地方》《長征大會師》《初心》《共和國血脈》等陸續登陸央視，讓更多觀眾對他的作品有了深刻的印象。

但是，雷獻和的劇本創作之路并非一帆風順。他以“七一勛章”獲得者黃大發為原型，寫的劇本《高山清渠》，在向央視推介時，受到了質疑：“一個老頭修一條渠的故事寫40 集，能寫啥？誰會看？”質疑背后，是行業對“平凡小事難撐長劇”的刻板印象。

黃大發在擔任遵義草王壩村黨支部書記期間，歷時36年帶領村民在絕壁上開鑿9400米“生命渠”，解決了當地的缺水問題。雷獻和認為，黃大發和村民們是體現中國人民“愚公移山”的精神與脫貧攻堅奮斗的典型代表，而劇本的核心是要抓住人物的靈魂，要把平凡的故事變得戲劇化。

因此，他以個人的命運牽引出主人公要修渠執念。故事中，奶奶臨終前都沒能喝上一口干凈水；妻子一輩子的心愿，就是吃一碗白米飯，可當他好不容易借來一碗時，妻子卻在送醫路上永遠離世。這些人間悲劇導致的精神上的摧殘，讓主人公的修渠之路變得更加合情合理。并且，劇中還設置了很多懸念：沒有文化、沒有修渠知識的人要如何修渠；沒有機械工具，靠人力要怎么挖；全村人都修渠，農活又要怎么辦……人與自然的對抗、人與人的分歧和矛盾，讓戲劇沖突交織，也讓人看到“愚公”背后不服輸的韌勁。而這份韌勁，也是雷獻和本人的寫照。他的執著最終打動了央視影視部項目負責人。對方起初認為40集修渠故事太枯燥，卻在看片過程中數次落淚，認為這部劇是人物劇的標桿之作。而這份感動也延伸到了屏幕之外。劇集播出后，許多人專程前往大發渠，感悟這份精神偉力。

在雷獻和的創作世界里，無論是宏大歷史大背景下攪動時代風云的人物，還是平凡大地上迸發出震撼人心力量的普通人，他始終帶著軍人的純粹與信仰，將對人民的贊頌寫進一部部作品中。（卉君 董明 徐蓉）

（大運河新聞熱線：18611735190）

制作 曹宇

編校 延晨 徐蓉

一審 桂艷 張莉

二審 肖東 董明

三審 暉軍