“潮汕電影三部曲”電影海報(bào)和主創(chuàng)鄭潤(rùn)奇工作照受訪者供圖

最近，一部潮汕方言電影《給阿嬤的情書》成了最大黑馬。截至5月24日，影片票房已突破10億元，豆瓣評(píng)分穩(wěn)居高位。沒有流量明星，不講宏大敘事，僅憑一封封“僑批”（家書）和兩位阿嬤的情義，為何能擊穿地域壁壘，讓無數(shù)人在影院淚流滿面？

近日，中青報(bào)·中青網(wǎng)記者專訪了該片主演鄭潤(rùn)奇。作為土生土長(zhǎng)的潮汕90后，他從網(wǎng)紅轉(zhuǎn)型為潮汕電影三部曲（《爸，我一定行的》《帶你去見我媽》?《給阿嬤的情書》）的主創(chuàng)人員之一。

從2016年第一次萌發(fā)電影夢(mèng)到2026年3部潮汕方言電影上映，10年時(shí)間，他和藍(lán)鴻春導(dǎo)演一起，把潮汕人的父子情、母子情、跨洋鄉(xiāng)愁，拍成了全國觀眾都能看懂的故事。

“我以為他是來應(yīng)聘攝影師的”

鄭潤(rùn)奇和藍(lán)鴻春導(dǎo)演的相識(shí)，帶著點(diǎn)戲劇感。2016年他還在深耕方言短視頻，內(nèi)容多是潮汕日常趣事，在本地年輕人中攢了不少人氣。“我當(dāng)時(shí)潮汕這邊粉絲還蠻多的，有天發(fā)動(dòng)態(tài)說要去深圳，他看到就直接來我公司找我。”鄭潤(rùn)奇笑著回憶，“我一開始還以為他是來應(yīng)聘攝影師的。”直到聊開才發(fā)現(xiàn)，對(duì)方是拍紀(jì)錄片的導(dǎo)演，非常有才華，始終惦記著要拍家鄉(xiāng)的故事。

兩個(gè)人一見如故，從潮汕人的性格聊到方言的趣味，最后一拍即合：“一起拍潮汕方言電影。”

在此之前，鄭潤(rùn)奇嘗試過不少職業(yè)，當(dāng)過香水工程師、開過工廠、賣過母嬰產(chǎn)品，拍攝過潮汕話搞笑視頻，是公眾號(hào)“萬二之首”創(chuàng)始人……藍(lán)鴻春導(dǎo)演拍了很多年紀(jì)錄片，一直在找能把潮汕故事搬上大銀幕的機(jī)會(huì)。兩個(gè)人憑著一腔熱情，就這么踏進(jìn)了電影圈。2018年，深圳市漁光影業(yè)有限公司成立，鄭潤(rùn)奇擔(dān)任法定代表人。

第一部電影《爸，我一定行的》選的是“父子”題材。“也沒刻意選，就是聊天的時(shí)候一起想到的——潮汕的父親大多話不多，但肩膀硬，這種故事我們都有共鳴。”鄭潤(rùn)奇說，那時(shí)候他們對(duì)電影制作幾乎一無所知，演員全用素人，他自己也第一次當(dāng)了主演。“潮汕人講究‘做了正來’（潮汕方言），先干了再說，我們就是這樣，第一次拍電影，很多東西不懂，完完全全是靠自己摸索，電影宣傳也是我們自己做的。”

這部方言電影上映后拿到了不錯(cuò)的票房，也讓更多人對(duì)潮汕文化更感興趣。但鄭潤(rùn)奇沒敢飄：“不能讓外界覺得我們只是靠運(yùn)氣，畢竟第一部占了‘首部潮汕方言電影’的噱頭。”

“我們想拍得越來越好”

第二部《帶你去見我媽》籌備時(shí)，壓力一下子來了。“最大的壓力是我們要如何拍一部真正在內(nèi)容上超越第一部的片子，我們有一些創(chuàng)作上的追求，想這一部要拍得比前一部更好。”為了磨劇本，鄭潤(rùn)奇、藍(lán)鴻春和另一個(gè)編劇楊冷，3個(gè)人關(guān)在會(huì)議室里開了一年半劇本會(huì)，寫了改、改了寫。“我們說好了，得靠故事贏。”可電影上映時(shí)正趕上特殊時(shí)期，影院上座率受限，最終票房不及預(yù)期，這次，項(xiàng)目沒有賺到錢。

“那時(shí)候有人說‘你們就不該接著拍’，也有人勸‘換個(gè)熱門題材吧’。”鄭潤(rùn)奇說，他“想過要不要先轉(zhuǎn)去做別的，賺點(diǎn)錢再回來，畢竟公司要活下去”。最艱難的時(shí)候，漁光影業(yè)的辦公室從深圳搬到了廣東普寧，租金便宜一些，“也不是退縮，就是覺得，得先活下來，才能接著講故事”。

藍(lán)鴻春開始籌備《給阿嬤的情書》時(shí)，找投資成了頭等難題。“除了第二部成績(jī)不理想，融資變難了，還因?yàn)椤督o阿嬤的情書》，是一部年代劇，制作成本高了很多，變成了難上加難。”藍(lán)鴻春導(dǎo)演想了個(gè)辦法，把劇本改成10萬字的小說，用文字把故事立住，再拿著小說去談投資，總算湊到了一些啟動(dòng)資金。

這次的故事更沉：背景從20世紀(jì)50年代跨越至今，講述了最后一批下南洋的潮汕家庭分隔兩地、守望數(shù)十年的經(jīng)歷。為了讓故事扎實(shí)，藍(lán)鴻春導(dǎo)演把自己拍《四海潮味》紀(jì)錄片時(shí)收集的華僑素材當(dāng)養(yǎng)分，實(shí)地采訪了許多華僑，將真實(shí)的經(jīng)歷融入劇本。鄭潤(rùn)奇覺得這次的劇本比前兩部電影的劇本還要好，“其實(shí)也變相給了我們更大的壓力，劇本這么好，我們真的就要好好把表演鏡頭磨得更好，但還好我們有前兩部電影的沉淀，專業(yè)知識(shí)等各方面能力都提升了不少，就正好把之前摸索到的一些東西投入到這部電影里面去”。

可讓團(tuán)隊(duì)犯難的是主演：84歲的主演阿嬤，從來沒演過戲。鄭潤(rùn)奇還記得拍攝現(xiàn)場(chǎng)，“藍(lán)導(dǎo)就蹲在她旁邊，一句一句講戲，耐心地引導(dǎo)”。“阿嬤讀信的聲音帶著哭腔”，會(huì)讓鄭潤(rùn)奇想到自己的阿嬤。

電影上映后，最戳觀眾的正是這些細(xì)碎的真情：葉淑柔收到丈夫與他人合影照片，誤以為丈夫已“另組家庭”，坐在下雨的屋檐下低頭沉默縫衣；老了的兩個(gè)阿嬤相見時(shí)惺惺相惜，手里握著木棉花；得了阿爾茨海默病的謝南枝依然想著問葉淑柔一句，“上一次寄的咸豬肉你有收到嗎？”“有收到”；電影播完之后，字幕出現(xiàn)的潮汕先輩真實(shí)的名字和信件內(nèi)容。有年輕觀眾看完發(fā)影評(píng)表示：“今年看過最動(dòng)人的國產(chǎn)電影，看一次哭一次。”

“方言不是問題，關(guān)鍵是故事”

這些年總有人問鄭潤(rùn)奇：拍潮汕方言電影不怕觀眾聽不懂嗎？他總是搖搖頭：“你看大家看韓國電影、泰國電影，不也靠字幕？能不能看懂，從來不是語言的問題，而是你有沒有把故事講好。”

作為潮汕人，鄭潤(rùn)奇對(duì)方言的感情更直接：“我用潮汕話演戲，不用想臺(tái)詞怎么說才自然，張嘴就是對(duì)的。”他記得小時(shí)候看港片，粵語版和國語版完全是兩種味道，“原汁原味的方言，自帶本土文化的溫度”。

這種堅(jiān)持換來了觀眾的回應(yīng)。有網(wǎng)友把電影里的信做成動(dòng)畫，一艘載著字的船漂洋過海；有影迷做了平行時(shí)空版“阿公的宇宙”，為影片里的故事創(chuàng)作另一種結(jié)局，假如阿公沒有死，回到老家跟淑柔和幾個(gè)小孩快樂生活……

“也有人問我‘500萬還了沒有’——那是電影里的梗，說曉偉欠了別人500萬。”他覺得這種調(diào)侃特別珍貴，“說明大家真的把電影看進(jìn)去了。”

從短視頻配音網(wǎng)紅到電影主創(chuàng)，鄭潤(rùn)奇說自己沒太多的“成功經(jīng)驗(yàn)”可分享。早年做過銷售、當(dāng)過配音網(wǎng)紅，這些經(jīng)歷反倒成了創(chuàng)作的養(yǎng)分：“閱歷是一個(gè)演員的寶藏，只有豐富的閱歷，你才能表演出對(duì)的東西。”

他認(rèn)為年輕的創(chuàng)作者不能急于求成：“多看好的電影，多沉淀，別急著要反饋。我現(xiàn)在也在不斷學(xué)習(xí)提升中。”

“最初的目標(biāo)就是讓潮汕電影走上全國市場(chǎng)、讓全國的觀眾認(rèn)可，現(xiàn)在夢(mèng)想應(yīng)該算是實(shí)現(xiàn)了，但人就是很貪心的，你實(shí)現(xiàn)了一個(gè)夢(mèng)想之后，你就會(huì)不斷有新的夢(mèng)想，新的目標(biāo)。”鄭潤(rùn)奇笑了笑，“以后除了繼續(xù)深耕潮汕方言電影外，也會(huì)參與嘗試其他題材，未來還有很長(zhǎng)的路要走。”

來源：中國青年報(bào)（2026-05-28 04版）

作者：實(shí)習(xí)生 李岳翰 孫惠澤 中青報(bào)·中青網(wǎng)記者 戴月婷 任家寶 孫萌麗