這是一本沉甸甸的50萬言的文學評論集。從其書名就可以得知，它的內容包含了兩大部分：論家評說吳樹民和他的文學成就與吳樹民評論他人的文章。而第一部分涉及吳樹民的作品集多達11本：報告文學集《深沉的愛》，長篇報告文學《“囚犯”的苦戀》，詩集《玫瑰色的夜》，紀實散文集《東南亞風情》，小說與散文集《霧鎖桃花塬》，散文隨筆集《舞動的春天》《多彩的世界》，中短篇小說集《緣結紅玉蘭》，《吳樹民文集》（五大本200多萬字），文史散文集《故鄉的風華》，游記集《域外的履痕》等。說實話，單是將這些作品的體裁分類認識，就需要花費較大的功夫，更不用說從描寫內容與藝術特點上，進行欣賞與品讀了。

當然，其中的某些作品或作品集，我曾經拜讀過，有的還寫過評論文章，比如《“囚犯”的苦戀》等。但是，當這些作品集的名稱展示在眼前，特別是看到有這么多的評論家從不同角度，對其予以探討評說，高談闊論洋洋灑灑，并將其匯聚一起，你會突然想起：吳樹民的創作該有多么的辛苦、勤奮、豐沛而又充實。小說、詩歌、報告文學（長篇紀實）、散文（記敘、抒情、隨筆、游記、文史），確實是舞動和多彩的文學天地。

我也注意到：論吳樹民及其專著的人，都不簡單。他們有的既是陜西文學藝術界的老前輩老領導，又是經歷創作實踐檢驗的名望很高的文學藝術家，他們筆下的吳樹民與吳樹民文學，給了人們認識陜西文學的又一個示范性的窗口。

在杜鵬程與韓望愈《摯愛在心頭——（深沉的愛）序》一文里說：

——吳樹民是近年來文壇比較活躍的作家之一，他的作品以迅速反映農村現實生活而見長。

——他的報告文學，恢弘、壯美、熱烈、流暢，有一股強烈的時代氣息和強烈的感染力，他善于抓取生活中最有意義的人和事加以開掘，開掘它的生活價值，思想價值，美學價值。因之，他的作品閃耀著時代的光華。

胡采贊美《“囚犯”的苦戀》是“為新時代樹碑，替開拓者立傳”，他認為：

——熟悉樹民同志的一些朋友，稱贊樹民同志是社會主義文學事業上勤奮耕耘的“秦川牛”。從青少年時代確立了自己的文學理想起，他幾十年如一日，不懈地為實現自己的理想而奮斗。

——比起《深沉的愛》和樹民以前的作品，《“囚犯”的苦戀》在表現時代生活的深度和廣度方面，在人物形象的豐富和飽滿方面，在藝術的結構和語言方面，都有了明顯的提高和作者藝術追求的嶄新收獲。

——描寫他們（指主人公郭建華），就是描寫社會主義現實生活中不斷涌現的新的人物、新的境界；歌頌他們的思想精神，就是歌頌改革開放事業的偉大成就，就是歌頌我國社會主義事業無比強大的生命力……，全面地展現他們的思想、感情和命運里程的作品，尙屬第一部，具有開了風氣之先的意義。

李若冰以“吳樹民的追求”為題，為詩集《玫瑰色的夜》作序。他說“吳樹民很本色，他的作品大多是實來實寫，雄渾犀利，熱烈自然，好似飽蘸著泥水揮灑出來的，流露著濃烈而又親切的戀鄉之情。”“讀他的詩也如見其人，情感純真，意象高尚，語言大眾化。”“他鄉土詩的語言也來自民間，通俗易懂，朗朗上口，自然很容易為廣大群眾所接受。我以為，這一點是很可貴的。”

周明評說散文集《故鄉的風華》，是故鄉風情與人物的畫卷。他認為書中歷史人物、民俗民風、故鄉情緣、當代名家、閱讀博覽、講演拾零和評價附錄七部分，“異彩紛呈，琳瑯滿目”。“新聞記者生涯，使得吳樹民有敏銳的觀察和善于捕捉典型細節的能力，而作家生涯，使得吳樹民的文字簡潔有力，清新雅致，讀起來蕩氣回腸，令人回味再三。”他還認為，吳樹民“能操弄不同的文體，這很不簡單。”

肖云儒為吳樹民文集寫《讀吳樹民》。“樹民的作品我一直讀著，他的詩、散文、紀實長篇、企業報告、國外游記，或多或少都讀了一些。給我強烈的感受是，樹民是個有大愛的人，熱愛生活、熱愛家鄉、熱愛他的父老鄉親…..，他通過日常生活的一切思維素材和感受素材，經過這種愛意的釀造，都化為一篇篇美文。”“他的基本手法是以白描為主，兼顧多樣。小說、散文、紀實作品雖然主要走的都是白描的路數。但是在很多作品中常常可以看出作者詩人的氣質。”“樹民退居二線之后，走南闖北，出國旅游，視野開闊了，思索深沉了，他的小說、散文、詩歌、雜文、隨筆，都出現了質的飛躍”。

王愚說小說、散文集《霧鎖桃花塬》寫得引人、耐讀。根本原因“就在于他能在凡人小事，甚至貌不驚人的小人物身上，“捕捉”到美的閃光，以至于在丑惡的人和事的夾縫中，引發美的呼喚”。“吳樹民的小說，篇幅不長，語言也樸實無華，由于有一種對真美的“捕捉”，對真美的呼喚，使其充滿著人間的溫暖。”“吳樹民的散文，充溢著濃郁的生活氣息。”“寫出人生的特殊感受，寫出人間的況味真情，寫出實實在在的美好情懷。”“吳樹民的雜文，切中時弊是一大特點。”他認為吳樹民“把自己的追求放在一個高的起點上，不人云亦云，不追隨風向，單憑這一點，已經是難能可貴了。”

李星滿腔熱情的肯定了中短篇小說集《緣結紅玉蘭》，“標志著吳樹民小說的敘事藝術已經達到了一個很高的層次”，主要體現在語言藝術、結構藝術與講故事能力。在這本書里，“作者發現和塑造了一些頗具歷史和現實深度的民間人物形象，最突出的是《古鎮七怪》中的（家鄉）古鎮人物系列。”“他們是魯迅稱贊的‘埋頭苦干’‘拼命硬干’舍生取義的‘中國的脊梁’。（魯迅《且介亭雜文?中國人失掉了自信力嗎？》）如此堅實而具有歷史深度的人物形象，與文壇大家馮驥才筆下的“異人”系列相比，一點兒也不遜色；而此類內涵渾厚的人物形象，也足以使吳樹民成為陜西乃至全國一個不能被忽視的作家。”李星還以五個章節，即“生動傳神多姿多彩”、“真實傳奇詩化”、“與國家共興衰與民族共榮辱與時代共震顫”、“異國風情畫拳拳赤子心”及“當代中國社會全景式的世相風情描繪”，對200萬字的《吳樹民文集》展開長篇大論。

趙熙為《東南亞風情》寫序，評論該作品集“不僅對于東南亞諸國的歷史文化、宗教思想、倫理道德、自然地理、民族風情、包括日常生活起居、待人接物等諸方面進行考察了解，內容豐富，涉獵廣泛。”他指出作者“特別重視對別國華人生活的了解，使我們看到這些遠渡重洋的華人，在艱辛的開拓中，為東南亞各國的發展所發揮的巨大作用。”他贊賞“作者在記敘中，常常透露出中華民族優秀文化傳統的博大精深和深遠影響，表現出作者強烈的愛國主義情愫；進而也是對國人重視以東方文明塑造心靈，立國治家以深沉的反省……從而使他的游記具有深厚的文化內蘊，給人以深刻的思想啟迪。”

雷濤在《舞動的春天》再版時，以十分感慨的心情，寫下了一篇評論。他說：“縱觀全書的謀篇布局，人們會發現一個潛藏在作者內心深處的思想情感，這便是對祖國發展強盛、蒸蒸日上的深情祝福……，我覺得，這種發自內心的深沉摯愛既是做人的道德評價標準，也是散文作家最珍貴的精神寄存。”他認為，“浪漫和從善，決定了吳樹民前半生的命運軌跡，也構成了散文隨筆寫作的人文情懷。”“我還注意到吳樹民的憂患意識，不是‘小我’的憂愁，不是個人不滿情緒的宣泄，而是憂國憂民。這是他的善心與浪漫基因的必然擴張和體現。”

常智奇在《多彩的世界》序文里，自述在其印象中，吳樹民的小說寫得好，但讀完這部旅游散文集后，又被作者寫散文的才情與才華所折服。他說作者“從多角度、多層次、全方位表現了異國情調、域外風物、他鄉民俗，具有較高的認識價值、文學價值、審美價值。”他感嘆道：這是一部充滿激情的散文集。這是一部文辭優美，具有強烈抒情色彩的散文集。這是一部集知識性、趣味性和文學性于一體的散文集。作者“撒得開，收得攏。縱情處洋洋灑灑，點睛處惜墨如金。正是這種收放有度，使他的散文有一種老道、大氣的氣象。”

郭興文與吳樹民以文相交已有四十年，他結合其創作生涯和描寫對象，對作者前期的定位是“一位十分優秀的鄉土文學作家” 。而退休后的二十來年，他從故土故鄉走向異國他鄉，睜眼看世界。“他與一般旅游者不同，走出去看到的不僅是新鮮，更是看到我們與其他國家的落差，在與世界先進文化比較中審視自己的不足……，他深知只有學習其他國家、民族的一切優秀先進的東西，才能提高我們民族的潛質與創造力，同時豐富我們的文化，才能以嶄新的風姿融入世界民族文化之林。”而“去功利化的寫作，目的變得很純粹，寫出文字也更樸實、清新、淡雅、純凈。”“看似平淡的字里行間蘊蓄的情感，寓情于記事，寓理于所見與所聞的感悟與所思。異域風光風情之美與文字語言之美凝為一體，意象與意境一同升華，故審美屬性極佳。可以說，他晚年這批一百多萬字域外游記隨筆，形成了他從鄉土文學作家一次跨越時空的整體飛躍”。

上述列舉的12位名家論吳樹民與他的作品，僅僅是第一部分90篇評論文章的一少部分。由于篇幅所限，未能一一敘述。比如李沙鈴、邰尙賢、孫豹隱、權海帆、峭石、商子雍、朱鴻、沙石、韓梅村、龐進、師銀笙、楊煥亭、張興軒等數十位朋友的論說，都很精彩。而第二部分（書中將其細化為兩部分即第二、第三部分）“吳樹民論文友”與第三部分“吳樹民論名家”收集了作者的42篇大作。對這些作品的評價，其實前面的評論文章或多或少已經談過了。肖云儒指出：他熱愛有創造力的人，寫報告文學，無論是家鄉土地上的創業者，還是都市有影響力的專家學者，他都能捕捉到這些人物內在的活力和時代的映像，同時他通過寫作不斷激活自己生命的光焰。周明也說：而秦地的當代名家，更是書中濃墨重彩的部分，他全景式地描寫了著名文藝評論家胡采、首次塑造出保衛延安的彭德懷將軍光輝形象的新中國首部軍事題材的作家杜鵬程、西部文學的開拓者李若冰、為我國長篇小說奉獻出巨著《白鹿原》陳忠實、當代中國第一大篆劉子櫝、“黃土畫派”主將劉文西等人物的側影。我也翻閱了其中的一些文章，作者為采寫這些人物，確實付出了相當大的心血與智慧。其主要特點是對每位寫作對象的人生、業績總體概括全面展示，又多側面多角度進行挖掘探索，著重通過細節的描寫揭示人物的內心世界與精神特質，以及閃耀光彩的不凡業績。有些文章，已成了難得的文史資料。當然，人無完人，文學作品同樣如此。特別對作者早期的某些作品，一些評論家也提出了真誠的意見，比如剪裁呀典型化呀需要推敲呀人物刻畫上再深細一點呀藝術創新上要進一步探索呀，等等。這些不僅對吳樹民有用，對每一個從事文學事業的人都有借鑒參考的價值與意義。

這些凝結著作家評論家包括吳樹民本人心血的文章，起自1988到2024年的36年間，由此人們看到了其在文學道路上前行的腳步。文學創作就是這樣，無論你面對何種題材、體裁，以及什么樣的內容，首先擺在你案頭的是一張白紙。我把它稱之為荒原。那些人物，那些環境，那些情節，那些故事，那些悲歡離合生離死別狂風暴雨劇烈沖突的全貌，要靠每位寫作者一個字一個字、一句話一句話的將它描繪和表達出來。

從這個意義上說，耄耋之年的吳樹民，已經跋涉了一片連著一片廣漠無際的荒原。他很幸運，不僅歷經千辛萬苦走過來了，而且帶給令現在與未來人們驚嘆不已的文學勝景。

作者：李春光

2024年9月26日 寫于咸陽明月閣

本網編輯：司馬君