第31屆上海電視節(jié)白玉蘭獎提名近日揭曉，《太平年》《歸隊(duì)》《沉默的榮耀》等五部作品的編劇入圍最佳編?。?a target="_blank" >原創(chuàng)）獎。其中，呼聲最高的當(dāng)屬《太平年》編劇董哲。

作為中國電視劇三大獎之一，白玉蘭獎的最佳編劇獎歷來分量極重。2019年，該獎細(xì)分為原創(chuàng)與改編兩個類別，此舉極大激活了編劇群體的原創(chuàng)熱情，也顯著提升了原創(chuàng)編劇的行業(yè)地位。因此，最佳原創(chuàng)編劇獎的含金量，在業(yè)內(nèi)公認(rèn)極高。

《太平年》編劇董哲

董哲此番出圈，自然離不開《太平年》的巨大成功。該劇不僅創(chuàng)下CVB古裝歷史劇收視紀(jì)錄，豆瓣評分高達(dá)8.5，口碑與收視雙豐收，更強(qiáng)勢帶動了浙江當(dāng)?shù)匚穆脽岫取Ｊ聦?shí)上，《太平年》在本屆白玉蘭獎共獲得7項(xiàng)8個提名，涵蓋最佳中國電視劇、最佳導(dǎo)演、最佳男主角、最佳男配角、最佳攝影、最佳美術(shù)等核心獎項(xiàng)，堪稱"大滿貫"級表現(xiàn)，在同期歷史正劇中名列前茅。

而《太平年》的成功，編劇董哲功不可沒。尤其考慮到該劇題材的特殊性與創(chuàng)作難度，更凸顯出其卓越的編劇水準(zhǔn)。

《太平年》是近年罕見的原創(chuàng)歷史正劇佳作，不少觀眾已將其與《雍正王朝》《大明王朝1566》等經(jīng)典正劇相提并論。歷史正劇的劇本創(chuàng)作難度極高，須在尊重史實(shí)的前提下進(jìn)行藝術(shù)再創(chuàng)造，既要符合歷史邏輯，又需具備高度觀賞性。董哲出色地做到了這一點(diǎn)，為國產(chǎn)歷史正劇的原創(chuàng)探索開辟了新路徑。

創(chuàng)作之難：五代十國的“散裝歷史”

2014年，出品方華策影視接到浙江省委宣傳部的任務(wù)：講述吳越“納土歸宋”的歷史佳話。然而，五代十國政權(quán)更迭頻繁，史料零散，人物關(guān)系錯綜復(fù)雜，劇本長期難產(chǎn)。項(xiàng)目啟動數(shù)年，主創(chuàng)仍在主人公的選取上反復(fù)斟酌——是聚焦吳越開國之主錢镠的創(chuàng)業(yè)史詩，還是落筆于納土之君錢弘俶的抉擇時刻。

直到董哲的介入。他認(rèn)為，故事的所有支點(diǎn)都應(yīng)指向“結(jié)束戰(zhàn)爭、實(shí)現(xiàn)太平”，由此提出“太平年”這一高遠(yuǎn)立意，一舉打動了華策團(tuán)隊(duì)。出品方迅速達(dá)成共識：這不再是吳越一地的故事，而是一部關(guān)于家國的宏大敘事；不只限于錢氏家族的家學(xué)智慧，而是一場直抵中華民族文化根脈的精神溯源。

立意確定后，董哲投入了長達(dá)三年的劇本創(chuàng)作。

為了系統(tǒng)把握吳越國及其末代君王錢弘俶，搭建一個血肉豐滿、邏輯自洽的故事舞臺，董哲花費(fèi)近半年時間，埋首于稀散繁雜的史料之中。他研讀了《吳越備史》《舊五代史》《新五代史》《資治通鑒》等多部史書，連繁體豎排的原始文獻(xiàn)也一一過目，一點(diǎn)點(diǎn)剝離出吳越國的歷史脈絡(luò)。

正是這種扎實(shí)的史料考據(jù)，賦予了《太平年》劇本令人驚嘆的史學(xué)厚度。

多線并行與半文半白：結(jié)構(gòu)與表達(dá)的雙重突破

在結(jié)構(gòu)上，董哲摒棄了傳統(tǒng)歷史劇常見的單一線性敘事，采用多線并行的精妙架構(gòu)，讓吳越國主錢弘俶、宋太祖趙匡胤、后周世宗郭榮三位君主的命運(yùn)軌跡不斷交匯、碰撞，共同編織進(jìn)一幅宏大的亂世圖卷，全景式地再現(xiàn)了那個時代。

同時，劇本以錢弘俶“納土歸宋”為主線，將個體命運(yùn)與國家認(rèn)同巧妙融合，體現(xiàn)出中國人“國土不可分、國家不可亂、民族不可散、文明不可斷”的共同信念，讓千年之前的歷史抉擇與今天的觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈精神共振。這一主題既宏大深刻，又具有鮮明的現(xiàn)實(shí)意義。

在文本表達(dá)上，董哲采用文白相間的語言形態(tài)——大量文言文臺詞的運(yùn)用，無疑抬高了觀劇門檻，具有一定風(fēng)險。但他希望通過這種語言形態(tài)，將創(chuàng)作者與演員一同帶入濃厚的歷史氛圍中。事實(shí)證明他成功了——《太平年》富有古韻的臺詞廣受好評，反而成為該劇一大亮點(diǎn)。

實(shí)至名歸：三年磨一稿的慢功與匠心

觀眾的反饋是作品最好的證明，《太平年》播出后，觀眾盛贊劇集制作精良，將“真實(shí)”刻進(jìn)了每一個細(xì)節(jié)中。它成功地將宏大的歷史敘事，轉(zhuǎn)化為當(dāng)代年輕人能夠感知、共情甚至代入的“人生選擇題”，與當(dāng)下年輕人國泰民安的思想產(chǎn)生了強(qiáng)烈共振。

綜上所述，《太平年》劇本所呈現(xiàn)的史學(xué)厚度、結(jié)構(gòu)完整性與時代共鳴性，充分體現(xiàn)了董哲高超的編劇才能，其入圍本屆白玉蘭最佳原創(chuàng)編劇獎實(shí)至名歸。在當(dāng)下原創(chuàng)劇本普遍薄弱的行業(yè)環(huán)境中，《太平年》以扎實(shí)的史料考據(jù)、文學(xué)性表達(dá)與宏闊的歷史格局，樹立了新的標(biāo)桿。

而從評審視角來看，董哲耗時三年精研五代十國史，劇本修改數(shù)十稿，這種“三年磨一稿”的慢功與匠心，恰恰是白玉蘭獎所鼓勵的創(chuàng)作方向。

盡管本屆白玉蘭獎的頒獎典禮尚未舉行，但董哲的入圍與高關(guān)注度，至少向行業(yè)傳遞了一個積極信號：只要用心創(chuàng)作，全力以赴，拿出有質(zhì)感、有誠意的作品，就一定能贏得觀眾的喜愛和評委的青睞。

第31屆上海電視節(jié)白玉蘭獎將于6月26日正式頒獎。董哲能否從強(qiáng)勁對手中脫穎而出，值得期待。