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（來(lái)源：上觀新聞）

6月20日，第28屆上海國(guó)際電影節(jié)系列訪談節(jié)目《金爵會(huì)客廳》，邀請(qǐng)《一個(gè)部門(mén)的誕生》《紙盒藏迷》主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)、金爵獎(jiǎng)主競(jìng)賽單元評(píng)委管虎、金爵獎(jiǎng)亞洲新人單元評(píng)委劉伽茵，分享影視創(chuàng)作的思考與感悟。

《一個(gè)部門(mén)的誕生》：

荒誕外殼包裹現(xiàn)實(shí)溫情

《一個(gè)部門(mén)的誕生》入圍第28屆上海國(guó)際電影節(jié)金爵獎(jiǎng)亞洲新人單元，該片編劇、導(dǎo)演麥天樞，領(lǐng)銜主演戴玉麒，主演謝詠欣、鄧月平做客《金爵會(huì)客廳》，暢談幕后故事。

“影片入圍上影節(jié)讓我們十分驚喜，也希望作品能走向更廣闊的華語(yǔ)市場(chǎng)。”麥天樞介紹，《一個(gè)部門(mén)的誕生》取材于香港社會(huì)新聞，以“會(huì)員退訂難”為切入點(diǎn)，聚焦普通人日常生活中的情緒積壓，打造兼具荒誕感與現(xiàn)實(shí)溫情的黑色喜劇。“拒絕情緒麻木，是影片的核心思考。”他談到，當(dāng)下很多人面對(duì)生活委屈，習(xí)慣關(guān)閉“情緒按鈕”、麻木逃避、自我內(nèi)耗，因此借影片提醒大眾主動(dòng)感知世間冷暖、直面內(nèi)心情緒，永遠(yuǎn)對(duì)外界保有情感溫度。

拍攝期間，三位新生代演員想法豐富、敢于探索，大量細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)讓角色更加鮮活立體。戴玉麒飾演的德仔，因電視臺(tái)會(huì)員退訂困難，主動(dòng)上門(mén)維權(quán)，陰差陽(yáng)錯(cuò)之下變成“劫匪”挾持眾人。為準(zhǔn)確詮釋普通人被逼至絕境的焦灼慌亂，他在每場(chǎng)開(kāi)拍前主動(dòng)跑步熱身，借助急促的呼吸狀態(tài)將緊張感傳遞給對(duì)手演員，讓劫持戲份更具真實(shí)感。他在采訪中說(shuō)：“首次出演黑色喜劇，一開(kāi)始很擔(dān)心，但只要全身心投入狀態(tài)，角色便會(huì)自然呈現(xiàn)出應(yīng)有的喜劇張力。”

金爵獎(jiǎng)主競(jìng)賽單元評(píng)委管虎：

感同身受是好電影的前提

管虎在做客《金爵會(huì)客廳》時(shí)表示，優(yōu)質(zhì)影片自帶穿透語(yǔ)言、配樂(lè)的共情力量，尤其是“撲面而來(lái)”直擊人心的感染力：“即便講述遙遠(yuǎn)地域完全陌生的人生體驗(yàn)，也能讓觀眾感同身受，這是好電影的前提。”

從“先鋒叛逆”的第六代導(dǎo)演，到如今引領(lǐng)后輩的資深影人，在管虎看來(lái)，技術(shù)迭代、市場(chǎng)變革是行業(yè)常態(tài)，但純粹真摯的個(gè)人表達(dá)始終是創(chuàng)作根本。他以《給阿嬤的情書(shū)》舉例，“創(chuàng)作者的初心、想說(shuō)的話、相信的事以及那顆單純的心，是永遠(yuǎn)不能丟失的東西”。縱觀《狗陣》《一個(gè)男人和一個(gè)女人》等作品，管虎的創(chuàng)作風(fēng)格多元、類型跨度極大。他堅(jiān)持突破自我、不囿于定式，以純粹之心不斷探索全新表達(dá)：“變化很有趣，有新鮮感、有挑戰(zhàn)感。”

對(duì)于文藝片與商業(yè)片的創(chuàng)作爭(zhēng)議，管虎結(jié)合多年從業(yè)經(jīng)歷，分享道：“兩類影片確實(shí)存在平衡難點(diǎn)，但無(wú)論選擇什么方向都要堅(jiān)持到底，這需要勇氣、堅(jiān)韌的精神和克服困難的能力。”

談及AI技術(shù)對(duì)影視創(chuàng)作的影響，管虎認(rèn)為，AI可以將耗時(shí)費(fèi)力的環(huán)節(jié)前置處理，大幅節(jié)省時(shí)間和資金成本，幫助創(chuàng)作者實(shí)現(xiàn)此前難以完成、甚至不敢想象的運(yùn)鏡構(gòu)思，顯著提升創(chuàng)作產(chǎn)能。但技術(shù)始終是輔助工具，無(wú)法替代實(shí)拍質(zhì)感，他強(qiáng)調(diào)：“AI是在實(shí)拍基礎(chǔ)上的賦能與優(yōu)化，實(shí)拍本身不可失去。”

金爵獎(jiǎng)亞洲新人單元評(píng)委劉伽茵：

保持自我剖析，大膽無(wú)畏創(chuàng)作

導(dǎo)演、編劇劉伽茵以金爵獎(jiǎng)亞洲新人單元評(píng)委身份做客《金爵會(huì)客廳》，分享評(píng)審理念與行業(yè)思考。

談及評(píng)審體驗(yàn)，劉伽茵提煉出兩個(gè)關(guān)鍵詞：創(chuàng)作堅(jiān)決與完成度。她格外看重創(chuàng)作者是否具備堅(jiān)定的創(chuàng)作信念與審美選擇，并貫穿從想法到執(zhí)行的各個(gè)環(huán)節(jié)，維持內(nèi)在統(tǒng)一性。其次是作品完成度，創(chuàng)作構(gòu)想需通過(guò)成熟的綜合能力落地呈現(xiàn)，才能最大限度實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作初衷，完整傳遞作品內(nèi)核。令她欣喜的是，今年亞洲新人單元12部入圍影片都有獨(dú)特視角與真誠(chéng)表達(dá)，整個(gè)評(píng)審過(guò)程讓她“心情特別好”。

談及青年創(chuàng)作者的成長(zhǎng)節(jié)奏，劉伽茵認(rèn)為，最重要的能力是“自我分析”。創(chuàng)作者要想清楚自己想要什么、作品該走哪條路，才能吸引志同道合的合作伙伴，共同朝一個(gè)方向推進(jìn)。與此同時(shí)，創(chuàng)作者也要有“聽(tīng)勸”的能力，在堅(jiān)守初心的基礎(chǔ)上虛心吸納專業(yè)建議，實(shí)現(xiàn)高效成長(zhǎng)。她寄語(yǔ)青年創(chuàng)作者：“二十多歲是最好的階段，試錯(cuò)成本低、上升空間大、時(shí)間充裕。不妨膽子大一些，少想雜音，大無(wú)畏地去做想做的事。”

《紙盒藏迷》：

以羅生門(mén)式敘事叩問(wèn)人性

《紙盒藏迷》入圍第28屆上海國(guó)際電影節(jié)金爵獎(jiǎng)主競(jìng)賽單元。該片監(jiān)制翁子光，導(dǎo)演譚廣源，領(lǐng)銜主演張頌文，主演譚耀文、梁洛施、呂爵安，做客《金爵會(huì)客廳》。

“人們更愿意相信自己認(rèn)定的真相，這正是本片的創(chuàng)作切口。”導(dǎo)演譚廣源介紹，不同于以往同類型作品，《紙盒藏迷》跳出傳統(tǒng)懸疑敘事框架，以“羅生門(mén)”視角，展現(xiàn)案件當(dāng)事人、家屬、警察等相關(guān)人員如何被困在各自的“紙盒”中，聚焦案件背后的人性、正義與時(shí)代反思。

張頌文在片中飾演核心人物司徒偉平，為塑造這個(gè)身陷囹圄數(shù)十年、背負(fù)巨大輿論爭(zhēng)議的復(fù)雜角色，他專程前往監(jiān)獄舊址采風(fēng)，切身感受人物心境；在拍攝中“帶著疑問(wèn)表演”，同步探索角色是否為真兇。飾演警員的譚耀文與張頌文有大量對(duì)手戲，二人沉浸式表演碰撞，讓他倍感過(guò)癮。梁洛施出演司徒偉平的妻子，她解讀道：“這個(gè)角色深愛(ài)丈夫、一心想要保全完整家庭，所以始終不愿承認(rèn)、不愿相信，這份柔軟的執(zhí)念，讓人物極具層次感。”

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