從爆款刑偵劇《我是刑警》，到現象級古裝劇《延禧攻略》，導演惠楷棟擅長用真實的鏡頭、立體的人物，拍出直擊人心的影視作品。他跳出熟稔的刑偵、古裝流量賽道，潛心兩年打磨非遺古裝劇《家業》，聚焦徽州徽墨匠人世代堅守的故事，拋開狗血權謀與工業糖精愛情，用煙火日常、水墨古韻書寫中式家族的精神傳承。近日，北京青年報記者獨家專訪導演惠楷棟，對話劇集創作幕后。

千錘萬搗方成一塊好墨，沉心打磨方出一部好劇。于劇中，是人磨墨、墨磨人的修行；于劇外，是影視人沉心創作、拒絕浮躁的堅守。

緣起：延續真實創作理念，一眼相中非遺傳承故事

北青報：當初是什么契機讓您接手《家業》這個項目？對比此前《延禧攻略》等爆款作品，這部聚焦徽州制墨非遺、主打生活化傳承的劇集，最吸引您的地方是什么？

惠楷棟：我此前拍攝《我是刑警》時，就和出品方華策寬厚文化達成了高度共識，我們始終把“真實”作為整部作品的創作核心，全程合作十分順暢。所以早在《家業》還處于劇本大綱階段，片方就第一時間把項目給到了我。看完大綱我第一感覺就是驚喜，無論是全程實景拍攝的拍攝規劃，以真實為核心創作看點，還是深耕非遺文化劇集的整體定位，我和片方都一拍即合，沒有任何理念分歧，這也是我篤定接手這個項目最重要的原因。

相較于過往的影視作品，《家業》沒有強沖突的劇情鉤子，沒有跌宕起伏的權謀博弈，它最打動我的，是藏在煙火日常里的中式匠人堅守，以及徽墨非遺背后，中國人刻在骨子里的安家守業精神，這是當下古裝劇市場很少見、也最稀缺的內容。

拆解：家是心歸處，業是修行場

北青報：您曾評價《家業》是一部有風骨的作品，跳出世俗認知里家族財富、產業的層面，您心中這部劇真正的內核是什么？想要通過劇集傳遞怎樣的堅守精神？

惠楷棟：我們中國人常說成家立業、安家守業，很多人會把家業等同于家產、產業，但在這部劇里，家業是所有人物的精神力量。劇中李、駱、田三大家族，一生都在守護屬于自己的家業，而我想表達的家，從來不止是小家庭、單一宗族，也包括徽州當地同業匠人，乃至家國大義。家，是我們心甘情愿拼盡全力守護的歸宿。

至于業，全劇有一句貫穿始終的臺詞：“人磨墨，墨磨人”，這也是整部劇的靈魂。對于劇中每一位匠人而言，手藝從來不是謀生的工具，而是需要窮盡一生去修行、去堅守的道場。我想傳遞的內核很簡單：一個人愿意傾盡一生，守護自己珍視的家人、故土與技藝，在歲月磨礪中守住本心與風骨，這就是最珍貴的家業精神。

精磨：拒絕流水線創作，用心做經得起時間考驗的作品

北青報：據悉項目籌備耗時多年，劇本也是反復打磨，為了這部作品您還推掉了多部高片酬刑偵劇邀約。如今影視行業快節奏流水線拍戲成為常態，是什么支撐您堅持極致打磨前期內容？

惠楷棟：我們整個主創團隊，從導演組、制片組、編劇團隊，再到攝影、美術、服化道所有幕后工作人員，都是深耕影視行業多年的從業者。我們所有人都有一個共識：影視作品不能只追求流量和熱度，更要立得住、留得下。我們做每一部戲，首先要對得起自己的職業初心，其次才是對得起每一位期待作品的觀眾。不想做快餐式的流水線劇集，慢一點、精一點，才是對非遺題材、對影視創作本身最大的尊重。

回歸：主動弱化愛情線、還原真實人間百態

北青報：劇中刻意淡化了愛情戲份，把全部重心放在非遺制墨與家族傳承上，做出這個敘事取舍的考量是什么？同時劇集沒有絕對反派、沒有激烈權謀爭斗，溫和的敘事風格是一開始就確定好的嗎？

惠楷棟：首先說明，淡化愛情線不代表刪除愛情，更不是否定愛情的意義。我想明確劇集定位：這不是古偶劇，而是一部擁有正劇質感的女性成長與非遺傳承劇。男女主角擁有各自完整的人生使命與家族責任，二人會相互吸引，產生情愫，但絕不會為了愛情拋棄自身堅守，我將這種感情定義為熟齡愛情，克制且清醒，反而能讓人物關系更有戲劇張力。我們始終堅持主線不動搖，所有劇情都服務于制墨家族興衰與女主角李禎的成長。

而溫和的敘事基調、無絕對反派的人物設定，從項目初期就已經敲定。真實的人間從來沒有非黑即白的壞人，每一個角色都有自己的立場、生存動機與人生處境，我們拒絕工具人式反派。再加上徽州山水靜謐悠遠，徽墨手藝本身自帶歲月沉淀的靜氣，我們只是還原這片土地原本的氣質，用溫和敘事講好厚重的傳承故事。

堅持：以山水入畫，用中式美學還原徽州古韻

北青報：您堅持全程徽派實景拍攝，拒絕棚拍與綠幕摳像，實景拍攝遇到了哪些難點？同時劇集畫面被觀眾稱贊治愈有古韻，鏡頭構圖是否借鑒了傳統國畫美學？

惠楷棟：實景拍攝最大的痛點就是時間、人力、資金成本大幅增加，但收獲的真實質感，是棚拍和綠幕永遠無法替代的。實景環境是動態變化的，雨后山間云霧、晨昏光影流轉，都能和人物情緒完美呼應，創作過程也更有靈感。

畫面美學上，我們深度貼合徽州本土特色與中式國畫理念。徽州古建筑的天井、花窗、月洞門，本身就是天然畫框，我們全程采用縱深構圖提升畫面層次感；同時大量運用國畫留白手法，比如劇中關鍵人物離世戲份，我們沒有直白刻畫死亡畫面，而是通過老人檐下獨坐垂淚的留白鏡頭，傳遞悲傷情緒，氛圍感更高級。除此之外，我們追求人與環境共生的煙火氣，不刻意突出人物，讓徽州街巷、煙火日常與人物融為一體，還原最真實的古徽州生活。

匠心：讓非遺題材走進年輕觀眾內心

北青報：您多次夸贊楊紫敬業，在您看來，她演繹的女主角最打動您的細節是什么？對于當下非遺古裝劇擺脫小眾標簽，您又有怎樣的看法？

惠楷棟：這是我第一次和楊紫合作，她給了我極大的驚喜。她不僅態度敬業，更擁有過硬的表演能力，能夠精準搭建人物內心世界。她抓住了“倔強”與“韌性”兩個關鍵詞，完美詮釋出女主角一生的堅守與成長，讓演員和人物徹底融為一體。

我始終認為，非遺題材從來不是小眾冷門題材，年輕觀眾也并不排斥傳統文化。當下很多非遺劇集不受認可，根源不在于題材，而在于故事空洞、人物懸浮。打造傳統文化精品劇集，核心初心是真正看見傳統文化背后的精神價值，不喊空洞的文化口號，踏踏實實講好故事、立住人物，用心打磨內容，自然能讓年輕觀眾讀懂中式匠心，愛上中華非遺文化。

文/北京青年報記者 楊文杰

編輯/張麗