央視這些年拍過(guò)不少主旋律劇，也拍出過(guò)不少口碑佳作，所以當(dāng)《種墨園》宣布定檔的時(shí)候，我其實(shí)是期待的。

可真正追完前幾集，我卻越來(lái)越失望。

不是服化道不好，也不是攝影不用心，更不是演員陣容不夠強(qiáng)，而是整部劇始終給人一種說(shuō)不上來(lái)的”假”。

這種假，不是特效假，也不是布景假，而是人物假的、情緒假的、表演假的。

演員像是在演戲，而不是生活，人物像是在完成劇情，而不是活在故事里。

所以，看完更新的劇情后，我還是決定棄劇。

我們先聊第一點(diǎn)，也是整部《種墨園》最讓我出戲的問(wèn)題——演員演技，真的撐不起這部央視正劇。

很多人都說(shuō)，《種墨園》最大的優(yōu)勢(shì)，是請(qǐng)來(lái)了不少實(shí)力派，這句話沒(méi)有錯(cuò)，馬少驊、王茜華這樣的老戲骨坐鎮(zhèn)，本身就是質(zhì)量保證。

可問(wèn)題恰恰也出在這里，一部戲里，當(dāng)老戲骨和年輕演員站在一起的時(shí)候，差距會(huì)被無(wú)限放大。

《種墨園》就是這樣，不是老戲骨演得有多神，而是年輕演員演得太浮。

尤其是鄭業(yè)成和張?jiān)拢瑑蓚€(gè)人放在偶像劇里或許沒(méi)什么問(wèn)題，可一旦進(jìn)入央視現(xiàn)實(shí)題材，他們身上的”偶像劇表演痕跡”一下子就暴露出來(lái)了。

先說(shuō)鄭業(yè)成，客觀來(lái)說(shuō)，他并不是沒(méi)有演技。

從過(guò)去幾部古裝劇來(lái)看，他的打戲、情緒戲都有一定基礎(chǔ)，也塑造過(guò)不少討喜角色。

但《種墨園》里的宣楌，需要的不是帥，而是厚重，因?yàn)檫@個(gè)人物身上背著太多東西。

他既是宣紙世家的傳承人，也是傳統(tǒng)與創(chuàng)新之間的夾心人，更是父子矛盾最直接的承受者。

這樣的角色，不需要時(shí)時(shí)刻刻把情緒寫在臉上，而是需要一種壓著演、收著演的力量。

可鄭業(yè)成偏偏沒(méi)有演出這種層次，最明顯的一場(chǎng)戲，就是他和父親因?yàn)樾埨砟畎l(fā)生爭(zhēng)執(zhí)。

按理說(shuō)，這是人物關(guān)系第一次真正爆發(fā)，父親堅(jiān)持古法，兒子主張創(chuàng)新，兩代人的觀念沖突終于擺到了臺(tái)面。

這樣的戲，如果演好了，是全劇最有張力的地方，可真正播出來(lái)以后，卻怎么看怎么別扭。

鄭業(yè)成一直皺著眉，說(shuō)話提高音量，動(dòng)作也越來(lái)越大，看似情緒激烈，實(shí)際上卻缺少人物內(nèi)心的遞進(jìn)。

真正有生活經(jīng)驗(yàn)的人都知道，和父親爭(zhēng)執(zhí)，不一定都是大喊大叫，尤其是一個(gè)長(zhǎng)期壓抑自己的人，很多時(shí)候反而越生氣越克制。

可劇里的宣楌，從頭到尾都像是在輸出情緒，而不是表達(dá)情緒，觀眾看到的是演員在演，而不是人物在活，這就是最大的失敗。

相比之下，馬少驊就完全不同。

他不用喊，不用哭，甚至不用太多動(dòng)作，只是坐在那里，看著一張宣紙，看著祖輩留下來(lái)的工具，觀眾就能感受到這個(gè)老人心里的重量。

有一場(chǎng)戲讓我印象很深，別人質(zhì)疑他的宣紙工藝時(shí)，他沒(méi)有立刻反駁，只是沉默了一會(huì)兒。

眼睛慢慢紅了，嘴角微微抽動(dòng)，然后低頭摸了一下紙張，整個(gè)過(guò)程幾乎沒(méi)有一句廢話。

可觀眾知道，這不是一個(gè)人在護(hù)著一張紙，而是在護(hù)著一輩子的尊嚴(yán)。

這就是老戲骨，他不會(huì)告訴你人物難過(guò)，他會(huì)讓你自己感受到人物難過(guò)，這才叫演戲。

再來(lái)看張?jiān)拢芏嘤^眾認(rèn)識(shí)她，是因?yàn)椤度选罚?dāng)時(shí)那個(gè)”林有有”，確實(shí)讓人印象深刻。

可一個(gè)演員不能永遠(yuǎn)吃同一種表演方式，到了《種墨園》，她飾演基層干部林依然，這個(gè)角色本來(lái)應(yīng)該非常接地氣。

基層工作人員每天面對(duì)的是企業(yè)、群眾、鄉(xiāng)親、部門協(xié)調(diào)，他們最大的特點(diǎn)，不是熱血，而是耐心。

可張?jiān)卵莩鰜?lái)，更像一個(gè)剛畢業(yè)的大學(xué)生，她和群眾交流的時(shí)候，總喜歡一本正經(jīng)。

說(shuō)每一句臺(tái)詞，都像提前排練過(guò)一樣，語(yǔ)速很標(biāo)準(zhǔn)，停頓很整齊，情緒也很準(zhǔn)確，可就是不像真實(shí)交流。

現(xiàn)實(shí)中的基層干部，說(shuō)話不會(huì)永遠(yuǎn)字正腔圓，他們會(huì)被打斷，會(huì)臨時(shí)調(diào)整表達(dá)，會(huì)根據(jù)對(duì)象改變語(yǔ)氣，可林依然沒(méi)有。

尤其是她和村民、協(xié)會(huì)負(fù)責(zé)人溝通的戲，雙方明明應(yīng)該有一種長(zhǎng)期打交道形成的熟悉感，結(jié)果每個(gè)人說(shuō)話都像第一次見面。

人與人之間，沒(méi)有煙火氣，只有對(duì)白，觀眾感受不到她真正扎根基層的經(jīng)歷，更像一個(gè)來(lái)體驗(yàn)生活的人。

反倒是幾位老戲骨，一出場(chǎng)就完全不同。

王茜華不用介紹背景，你就知道她是鄉(xiāng)里長(zhǎng)大的，馬少驊不用解釋身份，你就知道他一輩子和宣紙打交道。

甚至一些戲份不多的配角，都比主演自然，為什么？

因?yàn)樗麄冄莸氖巧睿贻p演員演的是設(shè)計(jì)，這種差距，不是臺(tái)詞能彌補(bǔ)的，也是整部《種墨園》最遺憾的地方。

當(dāng)老戲骨在認(rèn)真生活的時(shí)候，年輕演員還在認(rèn)真演戲，兩種完全不同的表演體系放在一起，觀眾自然會(huì)覺(jué)得割裂。

更關(guān)鍵的是，這是一部央視現(xiàn)實(shí)題材，現(xiàn)實(shí)題材最大的魅力，從來(lái)不是講大道理，而是讓觀眾相信，屏幕里發(fā)生的一切，就是真實(shí)生活的一部分。

可惜，《種墨園》的主演，并沒(méi)有真正做到這一點(diǎn)。

他們不是沒(méi)有努力，而是沒(méi)有找到現(xiàn)實(shí)題材真正需要的表演方式，所以越看，越覺(jué)得假，越看，越覺(jué)得別扭。

可如果說(shuō)演員演技的問(wèn)題，還能靠后面的劇情慢慢挽回，那么《種墨園》真正致命的地方，其實(shí)還不是演技。

真正讓我決定棄劇的，是它越來(lái)越站不住腳的劇情邏輯。

如果說(shuō)演員演技的問(wèn)題，還有人會(huì)覺(jué)得是見仁見智，那么，《種墨園》的劇情，幾乎就是這部劇口碑兩極分化的根源。

因?yàn)樗膯?wèn)題，不是一兩個(gè)橋段不好，而是整套故事的邏輯都立不住。

可《種墨園》卻沒(méi)有把筆墨放在真正值得展開的內(nèi)容上，而是一門心思制造戲劇沖突，結(jié)果就是，沖突越來(lái)越多，真實(shí)越來(lái)越少。

很多觀眾剛追完第一集，就覺(jué)得劇情節(jié)奏很快，可仔細(xì)一想，這種快，并不是故事推進(jìn)快，而是矛盾出現(xiàn)得太快。

人物剛登場(chǎng)，沖突就來(lái)了，父子見面沒(méi)說(shuō)幾句話，就開始爭(zhēng)執(zhí)，行業(yè)問(wèn)題還沒(méi)交代清楚，危機(jī)已經(jīng)全面爆發(fā)。

觀眾甚至還沒(méi)搞清楚人物關(guān)系，就已經(jīng)被推著往前走，這樣的節(jié)奏，看似緊湊，實(shí)際上卻缺乏最重要的東西——鋪墊。

一部現(xiàn)實(shí)題材，不怕慢，最怕快得沒(méi)有理由，就像劇中男主邀請(qǐng)書畫大師點(diǎn)評(píng)宣紙那場(chǎng)戲。

從劇情來(lái)看，他希望借大師的話，讓父親意識(shí)到傳統(tǒng)工藝需要改變。

這個(gè)出發(fā)點(diǎn)沒(méi)有問(wèn)題，可問(wèn)題在于，整個(gè)事件的發(fā)展太刻意了。

大師當(dāng)眾否定宣紙品質(zhì)，負(fù)面輿論迅速擴(kuò)散，紙坊陷入危機(jī)，一連串事件幾乎在一夜之間全部發(fā)生。

這樣的劇情放在商業(yè)爽劇里，也許還能接受，可放在央視現(xiàn)實(shí)題材里，就顯得太懸浮。

再來(lái)看女主林依然，她的人設(shè)，從一開始就缺乏說(shuō)服力，母親生病，她辭職返鄉(xiāng)，這一步還能理解。

可緊接著，她順利考入鄉(xiāng)鎮(zhèn)經(jīng)發(fā)辦，迅速承擔(dān)起推動(dòng)非遺產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重任，這個(gè)過(guò)程幾乎是一筆帶過(guò)。

現(xiàn)實(shí)中，基層工作遠(yuǎn)沒(méi)有劇里這么簡(jiǎn)單，尤其是涉及地方產(chǎn)業(yè)、企業(yè)協(xié)調(diào)、活動(dòng)組織、部門溝通，每一步都需要長(zhǎng)期積累。

可劇里的林依然，仿佛什么都會(huì)，不會(huì)，可以現(xiàn)場(chǎng)學(xué)，不會(huì)，有人主動(dòng)幫，不會(huì)，最后總能成功。

于是人物越來(lái)越像“主角光環(huán)”，而不是一個(gè)真正的基層干部。

更離譜的是，“紙王大賽”幾乎成了整部劇解決問(wèn)題的萬(wàn)能鑰匙。

宣紙賣不出去，辦比賽，行業(yè)口碑下降，辦比賽，年輕人不了解宣紙，還是辦比賽。

一場(chǎng)活動(dòng)，就能解決整個(gè)產(chǎn)業(yè)多年積累下來(lái)的發(fā)展困境，這樣的設(shè)定，不僅簡(jiǎn)單，而且幼稚。

真正了解傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)的人都知道，一個(gè)行業(yè)的發(fā)展，從來(lái)沒(méi)有捷徑，絕不是舉辦一次比賽就能立竿見影。

編劇把復(fù)雜的問(wèn)題寫得過(guò)于輕松，也讓整個(gè)故事失去了現(xiàn)實(shí)重量。

還有一點(diǎn)，讓不少觀眾覺(jué)得可惜，那就是非遺元素沒(méi)有真正拍透。

宣傳的時(shí)候，一直強(qiáng)調(diào)一百多道宣紙制作工序，可真正播出來(lái)以后，大多數(shù)鏡頭只是一掃而過(guò)。

撈紙、曬紙、壓榨、焙紙，畫面很漂亮，攝影也很精致，可觀眾真正記住了什么？幾乎沒(méi)有。

導(dǎo)演更關(guān)注鏡頭美感，卻忽略了知識(shí)表達(dá)，它把最有價(jià)值的內(nèi)容，拍成了背景板。

反倒把大量篇幅留給了爭(zhēng)吵、誤會(huì)和套路化矛盾，這就有點(diǎn)本末倒置了。

《種墨園》最可惜的地方，就是擁有一個(gè)值得深挖的非遺題材，卻沒(méi)有真正扎進(jìn)這個(gè)行業(yè)，所以，越往后看越覺(jué)得遺憾。

因?yàn)樗皇菦](méi)有條件成為一部好劇，而是距離好劇，總差著最關(guān)鍵的一口氣。

《種墨園》并不是一部一無(wú)是處的作品，它有央視的平臺(tái)，有非遺題材的優(yōu)勢(shì)，也有老戲骨坐鎮(zhèn)，服化道和實(shí)景拍攝都看得出誠(chéng)意。

但一部真正優(yōu)秀的現(xiàn)實(shí)題材，光有誠(chéng)意遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。

演員要演得讓人相信，劇情要寫得經(jīng)得起推敲，人物要真正扎根生活，而不是靠制造沖突推進(jìn)故事。

畢竟，觀眾想看的，從來(lái)不是“假裝現(xiàn)實(shí)”，而是真正的現(xiàn)實(shí)。