北京
張旭、懷素以詭譎遒逸的狂草，把書法藝術性帶入“至高境界”，實力難分上下，導致后世為唐代“草圣”一稱，議論了千年，始終難分勝負，而近代的林散之、于右任，也依靠旗鼓相當的草書水平，引發2大“草圣”之爭。
首先我們來看林散之，原名林霖，號三癡、左耳、江上老人，自幼師從黃賓虹，從魏碑、唐楷練起，30歲才開始學習行書，深諳晉唐法度，用筆堅實有力、平穩剛健，打下了夯實的基本功。
所以他在60歲學習草書后，僅用10年就進入登峰造極之境，與李志敏共稱為“南鄰北李”，其字瘦勁圓轉、雄渾生澀，行筆隨心而變，墨色、點畫渾然天成，不會刻意營造方圓勢態和藝術氣韻。
再加上林散之受到金石之氣的熏陶，使其草書常有枯筆，生澀蒼勁、恢弘震撼，同時受到王鐸、懷素等人的影響，其字飄逸飛動中，還融合了隸書筆意，不僅讓視覺效果更為直觀、激烈，還增添典雅質樸的高古氣韻。
這種飄然天成、拙質老辣的風韻，在海內外頗受歡迎，1984年日本書道訪華團，三次來中國訪問時，都特意拜訪了林散之，啟功也十分欣賞他的草書，曾脫帽三鞠躬表達敬意。
還評價曰：“老人之詩，胸羅子史，眼寓山川，是曾讀萬卷書，而行萬里路者，發于筆下，浩浩然，隨意所之。無雕章琢句之心，有得心應手之樂。”甚至郭沫若曾說：“林散之的書法，代表中國”；“有林散之在南京，我豈敢在南京寫字”，如今在拍賣市場也頗受歡迎。
接著再看一下于右任，原名伯循，字誘人，晚年號太平老人，陜西三原人，與林散之一樣，他對碑學頗有研究，以碑入草，將古人善用的側鋒，改為中鋒，防止后人臨摹時，產生流俗纖弱之病。
不過行筆延續流暢豪放的氣勢，毫不笨拙生疏，墨色潤麗渾厚，筆筆遒勁恣肆、靈活流利，蘊含強烈的動勢，猶如高山流水，簡凈自然、沉著大氣，寫出了書法澎湃的生命力和藝術性。
而且于右任不僅是一位書法家，也是一位教育家，這重身份對他的草書發展，產生了重大影響，為了提高草書的使用率，節省時間，方便大家日常書寫，他創立了“標準草書”，字字簡樸干練、規范清晰，加強了世人的“草法”意識。
讓劉延濤稱贊曰：“《標準草書》發千余年不傳之秘，為過去草書作一總結賬，為將來文字、開一新道路，其影響當尤為廣大悠久”，在1999年《書法》雜志評選的“20世紀十大書法家”中，于右任跟林散之并列第一。
其實無論是分析筆法功力，還是品味藝術氣息，這2人皆是近代書壇的“佼佼者”，只不過風格特點略有差異，林散之善用枯筆，追求蒼茫渾穆之氣，于右任則鐘愛靈動瀟灑之態，兩種截然相反的格調，造就了差異巨大的審美觀念，自然引起世人強烈爭議。
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