中國文人總是那般浪漫，以山水入畫，讓賞畫人不自覺的跟隨著畫家的筆意在畫中徜徉。總想在現實的山山水水中找到畫中的情境，卻又都是徒勞。現實中的名山大川因畫家的一葉扁舟亦或是幾株隨風橫斜的蒹葭而讓人無限遐想，這遐想有時悠遠到前世以前，有時卻是現實中某個雨霧氤氳的傍晚。中國山水畫比西方早了一千多年，在西方藝術家致力于宗教藝術創作時候，中國的展子虔已經畫出“畫外有情”的《游春圖》。宗教藝術和山水畫卷同樣是藝術家對精神的追求，可總覺得中國的山水畫有說不盡的浪漫情懷。
而畫家楊智鈞先生的山水畫很好的延續了這中國文人的浪漫情懷，一幅小景細品卻是千載風云，萬般情緒。
秋日的某個傍晚，蒹葭隨風傾斜，一艘烏篷船載著滿懷心事的紫衣人徜徉在江湖之上。畫面取勢精準，賓主相應，寥寥幾筆意蘊悠然。這意境仿佛電視劇《瑯琊榜》里梅長蘇初出鏡時的氣定神閑，不必開口一切早已盡在掌控之中。不必過多鋪陳和墜筆，人間天上，前朝今世躍然眼前。這畫雖簡練，卻極雅致，滿紙充盈著文人的情思。
傳統國畫很少用紫色，一是由于古代繪畫材料限制；再就是古人對色彩的偏好的原因。而楊智鈞先生卻長于用紫色入畫，山可以是紫色；衣服也可以是紫色；屋頂也可以用紫色。然而，他用紫色并不讓觀者覺得違和，反倒形成了鮮明的個人繪畫特征。如這幅山間小景，近處孤峰劈面而來，左邊山體被太陽的光輝映照出濃淡相宜的紫色，讓整個畫面色彩艷而不俗，又多了幾縷紫氣東來的氣韻。遠處屋舍旁的紅花綠樹滿眼都是欣欣向榮的春日景象。一切都那樣美好，一切都充滿希望。
楊智鈞先生積極樂觀，偶爾會“調皮”一下調劑大家枯燥的生活。反復看了這幅河岸人家，越看越覺得哪不對勁兒，畫面中的景致要近大遠小才對，怎么近處的船這樣小？遠處的屋舍那樣大？細看再細想才懂得了畫家的用意，忍不住笑楊先生的稚子之心，原本當著門前有條大河去欣賞這畫，細想細看才發現這是兒時門前的那條小溪，潺潺的溪水上一艘小伙伴們“傾力”打造的小船兒隨溪水游蕩。看著看著，突然想起童年那首《小紙船的夢》：“小紙船載著我的夢想，夢想……”楊先生比我們幸運，我們童年用畫筆畫出多彩世界的夢想早已漸行漸遠，而楊先生的夢想卻成了現實。
欣賞楊智鈞先生的畫，總有意想不到的收獲，屋舍、桃花、相依的兩座山，相連的兩間房。這樣的情景恰好呼應了千年前崔護那首《題都城南莊》里“桃花依舊笑春風”的場景，賞著畫，想象著唐詩里的往事。整幅作品色調鮮艷，構圖上下呼應，大面積使用紅色和綠色讓人猶如在春日里游走。
楊智鈞先生的這組畫里差不多都有山，房舍。有的猶如置身仙境，有的則如走進一片世外桃源，有的讓人憶起兒時的樂趣。而這幅畫則并不強調寫意，以西畫特寫的韻味來表達房屋與山。高大巍峨的山巒如保護傘一樣讓兩間房舍緊緊依傍，正應了中國人信奉房屋要傍山之說，且中國人的性格含蓄、內斂，做事做人求穩，這種穩定感即安全感，此畫特寫的畫法加上深紫、黑綠的運用，一種現世安穩，我心自在的感覺迎面襲來，安穩人生不過如此吧！
文章作者：王丹 中國散文學會會員 中國紀實文學會會員
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