劉仁禮：?淺議黃土高原的冰雪畫創作

淺議黃土高原的冰雪畫創作

劉仁禮

一方水土養一方人。于志學老師把冰雪藝朮反流到南方美麗的黃山，給黃山已有的秀美錦上添花，把“冰雪黃山”奉獻給了人們。
我想，我身處黃土高原，義不容辭地要在這片紅地熱土上學習發揚于老師的創新精神，把自已熟悉并熱愛的黃土高原冬季的冷逸之美呈現出來，那才是真學習，真繼承，真學生，這才是我的天職。

一，黃土高原的韻味
黃土高原的美是別致的，特殊的，異樣的。由于它屬于大西北氣候，當大地披上潔白的雪后，怎么也掩飾不住她的肌體，就像楊玉環出浴披著的輕沙漫舞……又像一位陜北漢子扎著白頭巾，站在圪峁高唱“圪梁梁”，情歌迴蕩在廣袤起伏的高原……。美在她的泥土氣，美在她的蒼茫，美在她的鄉情，美在她的高低起落的?梁線條之韻。您一見她就會認出來她是屬于大西北的“土妹子”。
我愛黃土高原，那么質樸，明朗，就象黃土窯前落雪的紅燈籠，艷麗而明亮。

大雪落去之后，一眼望去惟余莽莽，黃塬上頓時變成了黃白相間、高低起伏的條紋形地氈。特別是梯田的節奏感猶如音階一樣變化，那深深的?壑是萬年雨水的雕塑，高高的土崖是高原人倔強的脊梁，綿延無盡的梯田如永遠登不完的階梯。每一塊土坎都要挽留一把雪，每一叢圪針枝條都掛上雪花，崖壁星星點點，朶朶條條，黃白之間相互襯托，堅挺中依著柔美，柔美中含著雄魄，壯麗奇葩，蒼桑粗闊，形成了宏覌與微覌的大地畫卷。這就是我心中的美——黃土高原的冬韻。

二，黃塬之皴
古人在表現山石的質感上發明了許多皴法，常用的有斧劈皴、披麻皴、雨點皴等。我是一位山水畫家，自然知道這是最基本的技能。然而在古人那很少能找到表現黃土高原土崖的皴法，只有到大自然中去尋找。雨水是黃土高原的“雕塑家”，長期處于干風陽光下，表層變的十分堅硬，人們稱這種硬塊為土坷垃。然而，再堅硬的土也敵不過大雨來臨的沖擊，崖邊留下一條條溝槽豎痕，那是真正的“屋漏痕”。這個特點變成畫家筆下的“黃土皴”依據之一。此外，黃土在陽光暴曬后形成道道裂痕，這裂痕是無規則的折線線條，這也是“黃土皴”的特點之一。由于黃塬上植被稀少，小動物及生物肯定不多，大都是地鼠，野免，蛇類及螞蟻之類這些生物穴居動物，因此你可以看到有許多大大小小的洞穴，分佈在崖邊地頭，遠看就是大大小小的黑點，這也是“黃土皴”特點之一。
西北黃土高原最普通的植物就是稱“圪針”的野酸棗，帶刺，叢生，銀灰色的葉子。當隆冬來臨時，葉子就紛紛落了下來，剩下干禿禿的樹枝上包著一層焦紅色的樹皮，就像披著一身紫紅色的龍袍。枝條上的青棗幾經秋風吹過，就開始變成淡淡的金黃，霜一打就開始泛著微紅色，少數經不住風雨吹打的棗會上……這些形成了黃土高原最美、最生動的點、線、面筆觸和色彩，它極大地豐富了我的筆墨語言。

三，長安畫派與冰雪畫派
陜西歷史悠久，文化底蘊深厚，產生了許多山水大家和現代的大畫家。北宋范寬為頂極人物，范寬的作品多取材于其家鄉陜西銅川一帶的山岳，雄闊壯美，筆力渾厚，實景寫生，多采用全景式高遠構圖，代表作除《溪山行旅圖》外就是使用積墨法開創的雪景山水，那寒意蒼茫的《雪景寒林圖》《雪山蕭寺圖》等名冠畫壇，開創并墓定了中國雪景畫圖式的基礎。
著名長安畫派創始人趙望云、何彩霞、石魯等，以及現代的崔振寬、趙振川、劉文西發揚并堅持“一手伸向傳統一手伸向生活”的長安畫派傳統。我自幼身處長安畫派中心，接受了前賢和各大師的影響、教侮和訓練，堪稱“長安畫派”的忠實弟子；晚年又遇于志學老師創立的“冰雪畫派”，不能不說這是我人生的機緣巧遇，一大幸事。于老師是我的“貴人”，使我面臨兩大畫派的碰撞與融合，這就賦予了我一種使命感。一幅作品能使人心動，在于物我一致。藝術的礦藏，散布在生活的海洋里，有生活的地方，就會有藝術的礦石。凡物之形、質、動、靜、神情、姿態，若不能活現于心中，則不足為畫。意求生活，生活則不活；情求生活，生活即活。大自然“無私向你敞開襟懷，默默告訴你他的玄機奧妙，賜予你靈感，引導你由感性升華到理性，由自然王國走向自由王國”（于志學語）。感情是喚起生活的真金，但感情是不能外加的偽造的東西，所以“一手伸向傳統，一手伸向生活”不論那個畫派都是必由之路，與于志學主張的“法在哪？法在自然中”殊途同歸，于老師堅持寫生的習慣就是他成功的密訣之一。

四，腳步與筆墨
那年大雪之后我要去咸陽城北“二道塬”上寫生。老伴怕我一個人去路滑有風險非要同行。我找了根竹棍一來用作探雪防滑，二來用作防止野狗傷人。上塬后，放眼望去“銀裝素裹”白茫茫雪地不知那有深坑，老倆口就象探雷一樣小心翼翼移步前行……。遠山近嶺，我倆深一腳淺一腳好象踩在棉花上。周圍靜極了，我趁興瘋狂捕捉素材，勾勒每一處景致，每一處有生命力的景致……

只有真正深入到大自然的懷抱之中，才知道處處皆有奇絕動人的美，多姿的山石、樹姿、結構、遠非程式的傳統技法所能盡述；那氣象萬千，景色迥異的“云煙濃淡，風月陰霽之景”，使我們羞愧于自己繪畫語言的貧乏。通過采風頓悟之后，我創作了《遷居》《雪原》《二道塬的家》《熱土》等等。那年秋天老伴隨我又去了電影《平凡的世界》拍攝地——陜北綏德縣，現場畫了大量寫生稿，又去了延安和路遙先生的故鄉，感受路遙先生創作《人生》的激情與經歷。我還去了米脂榆林，跑遍了陜北各縣，住窯洞，吃小米，畫羊圈、碾子、玉米和辣椒等，凡是黃土高原的生態元素一樣不落。創作了《純凈》《北塬余雪》《喜盈門》《滿院豐歲意》《黃河人家》和礬墨長卷《大美秦嶺》等。
山水畫主張“搜妙創真”，“度物象而取其真”，源于自然而高于自然。畫面以冰雪為主，突出黃土高原雪景的廣袤蒼跡，為大西北“長安畫派”增添了新形式新內容，把兩個畫派的靈魂融合，豐富了我畫中國畫的內函，創造了一個黃土高原新面貌。如何“搜妙創真”，從造化中汲取靈感，將自然風光提煉轉化為筆墨語言，這是值得每位畫家去思索去實踐的重要課題。而我的優勢是將于老師創造的很多冰雪畫理論技法應用于我的作品中，比如：潑白法、雪皴法、重疊法、滴白法、排筆法等等，這樣發揚傳承于老師的藝朮理念和技法，提高我的作品藝朮表現力。為了總結匯報交流學習成果，我于2012年和2023年分別在陜西省美協展覽中心《亮寶樓》及咸陽市工人文化宮舉辦了冰雪畫個展，受到社會廣泛關注和贊嘗，成為陜西山水畫界的稀有畫種。
我們既要吸收前人的經驗，也不要人云亦云地隨大流。到美好的大自然中去摸索去實踐，尋找自己的采風寫生創作的最佳方式，這是一項既有意義又有樂趣的工作。只有深入生活回歸自然,體察大自然那種勃發的生機、律動的生命，在與自然的坦誠神交中，捕捉自我心靈的瞬間感受，暢游清新多彩的大千世界，才能將我們這個時代的精神特征投射到藝術作品之中，為自己的作品打上鮮明的時代印記。

我將繼續沿著于老師的足跡在黃土高原上向前探索邁進。