淡季的空曠海濱。

一輛開在公路上的跑車。

一場酒店里的晚餐。

影片女主角，是影壇傳奇、自 2018 年起就擔任香奈兒品牌形象大使的 Penélope Cruz 。男主角，則是男神 Brad Pitt 。

與電影有深厚聯(lián)結的香奈兒，自己拍起“電影”也是舉重若輕。

Penélope Cruz 和 Brad Pitt 的對話、對視，盡管只是一個忽然展開的場景，但演盡了男女主愛情開始的張力與拉扯感。

不愧是戛納影后和威尼斯影帝飆戲，看起來真的太過癮了！

兩人點餐的臺詞，與車廂內、海邊、餐廳的畫面穿插得十分巧妙，話語的空間是連貫的，但鏡頭卻跳躍在不同的時間線。

此刻的對話與回憶里的片段，拉滿了男女主角之間的互相吸引的氛圍。

Penélope Cruz 充滿自信、毫不閃避的眼神，和 Brad Pitt 靦腆中帶著試探的微表情，又形成了微妙的張力。

影片結束在 Penélope Cruz 喚來服務生，問出“請問酒店還有空房間嗎？”這句影史名臺詞時，伴隨著音樂大師弗朗西斯-萊（Francis Lai）創(chuàng)作的輕快配樂，故事戛然而止。

留下無限的幻想與美好的悸動。

而這種夢幻的魅力，正深藏于香奈兒的基因之中。

全新發(fā)布的香奈兒經典手袋廣告影片，就像一部微型電影，復刻了法國新浪潮末期電影導演克勞德-勒魯什（Claude Lelouch）的名作《一個男人和一個女人》中的場景。

導演克勞德-勒魯什在拍攝《一個男人和一個女人》時，正處于事業(yè)生涯的困難時期，預算不足，整個拍攝團隊只有五人，他本人身兼導演、編劇、攝影三個崗位，還必須在三周內拍攝完畢。

所以影片中的現(xiàn)實和回憶部分，采用黑白與彩色畫面交替，主要也是因為導演買不起足夠的彩色膠片。

但在表演上，克勞德-勒魯什依然堅持給演員很大發(fā)揮空間，只給男女主演最基本的對話臺詞，兩人都是在不知道對方要說什么，只知道自己臺詞的情況下來表演的。

也正是這樣大膽自由的拍攝方式，讓克勞德-勒魯什獲得了巨大的成功。

《一個男人和一個女人》一舉獲得第 19 屆戛納國際電影節(jié)金棕櫚獎的名作，在第 39 屆奧斯卡金像獎也摘獲最佳外語片和最佳原創(chuàng)劇本兩項大獎，同年還獲得第 24 屆金球獎的最佳外語片和劇情類最佳女主角獎項。

Anouk Aimée 和 Jean-Louis Trintignant 在電影中飾演一對喪偶的父母，他們在孩子的寄宿學校相遇，彼此之間產生了極強的吸引，也引發(fā)了一連串的事件，情節(jié)結構簡潔，但深入人心。

而香奈兒經典手袋廣告影片，則由 Inez & Vinoodh 掌鏡，在臺詞與鏡頭、其間的愛與情感上幾乎完全復現(xiàn)了原版電影中的情節(jié)。

奈兒與電影藝術

跨越近百年的 “情緣”

在巴黎舉行的香奈兒 2024/25 秋冬高級成衣大秀，秀場呈現(xiàn)出法國海濱小鎮(zhèn)杜維埃（Deauville）的獨特景致。秀前，這部手袋影片第一次播放，也是對杜維埃的致敬。

手袋影片中男女主人公相戀的杜維埃，正銘刻著香奈兒的不朽故事。

1912 年，香奈兒女士在海濱度假勝地杜維埃，開設了一家以自己名字命名的女帽精品店，并于 1913 年在此推出了她的首批高級定制服創(chuàng)作。

彼時， 戲劇名伶 Gabrielle Dorziat 剛剛在劇作《Bel Ami》中戴上了香奈兒的女帽，讓品牌在巴黎和戲劇界聲名鵲起。杜維埃不僅帶給香奈兒女士無盡的靈感，更是啟發(fā)她開創(chuàng)出獨特魅力的“寶地”。

1912 年，Gabrielle Dorziat 戴香奈兒女帽拍攝戲劇海報
來源：《Comoedia IIlustré》

品牌全球精品部總裁、香奈兒 SAS 總裁 Bruno Pavlovsky ，在廣告影片第一次發(fā)布的 2024/25 秋冬高級成衣大秀前，對《Vogue Business》表示：

“我們認為時裝秀是對未來的靈感投射。
這一季呈現(xiàn)了 Virginie 視角下的杜維埃
—— 這不止是回溯過去，也并不是懷舊，
而是借用過去元素對未來展開暢想。”

而對影片中出現(xiàn)的香奈兒經典手袋，精品部創(chuàng)意總監(jiān) Virginie Viard 對《VOGUE》如是說：

“這是一個激發(fā)夢想的欲望之物，它讓我夢寐以求。

我喜歡它的觸感，也喜歡它的制作方式，以及它的電影感。”

原作電影《一個男人和一個女人》中，男女主共進晚餐時，桌上的的手袋并非道具，而是女演員 Anouk Aimée 本人的香奈兒手袋，是她最愛的一款，銀幕內外都與她隨身相伴。

Anouk Aimée，這位優(yōu)雅的法國女演員，14 歲開始電影生涯，自 1947 年以來出演了 70 部電影。

在 20 世紀 60 年代，美國《LIFE》雜志是這樣贊美她的：“（她是）左岸最美麗的居民……每張照片后，她神秘的美麗都縈繞在觀眾的記憶中”。

這位典型的法國美人，和香奈兒也有十分深厚的淵源。

早在 1957 年，她就身穿香奈兒裙裝登上《Elle》十月刊封面。

1959 年，Anouk Aimee 身穿香奈兒經典套裝，再登《Harper's BAZAAR》三月刊。

1962-1963 年，她更是為《VOGUE》拍攝過好幾組身著香奈兒的大片。

日常生活中，香奈兒也是她摯愛的品牌。

1960 年，Anouk Aimée 與意大利男演員 Marcello Mastroianni 在羅馬特米尼火車站，前往米蘭參加電影《甜蜜生活》首映式時，就留下過挎著香奈兒手袋的倩影。

在秋日的公園里讀劇本，常伴她身畔的，依然是香奈兒經典手袋。

無論是 Anouk Aimée 在香奈兒精品店中試裝的舊照。

還是在她自己羅馬新居露臺上的照片，都在跨越 60 年后的今天，依然能讓我們體會到“香奈兒女郎”的獨特氣質 —— 松弛、輕盈、自在，獨立是她的本質，優(yōu)雅出自她的天性。

而這種美麗的默契，并不是偶然，而是出自香奈兒品牌和電影藝術多年如一日的攜手并行。通過這次廣告影片，香奈兒品牌進一步加深與電影的深厚連結。

香奈兒精品部創(chuàng)意總監(jiān) Virginie Viard 一直從第七藝術中汲取靈感。從新浪潮的自由氛圍到好萊塢的制片廠，她時常從電影文化中獲得啟發(fā)，一如當年的嘉柏麗爾-香奈兒，與電影導演們相交甚篤。

從 1930 年代的好萊塢，到 1950 年代的新浪潮，嘉柏麗爾-香奈兒的一生見證了電影行業(yè)的重大發(fā)展，對電影藝術有著深刻的理解，也與之保持著緊密聯(lián)結。

正是因為如此，Penélope Cruz 在拍攝這部致敬經典的手袋廣告影片時，感覺這部影片與多方面都有著“美麗而真實”的關聯(lián)：

“我認為 Inez & Vinoodh 做了一件不可思議的事。
《A Man and a Woman》是我最喜歡的電影之一，Inez & Vinoodh 亦是我最喜歡的導演之一。
Anouk Aimée 一直是我最喜歡的女演員之一；她是如此的美麗，是時尚偶像。”

“因此，能夠成為這部向電影、向 Claude、向杜維埃電影節(jié)、向杜維埃與香奈兒之間的關系、
向 Gabrielle 與杜維埃之間的關系致敬的電影的一部分??有如此多的層次關聯(lián)，
它們都如此美麗，也是真實的。”

她認為這次的廣告影片，不是翻拍，而是對電影《一個男人和一個女人》原作的一場美妙的致敬。

“我們從沒有想過要翻拍它，這部電影太完美，根本不需要翻拍。

所以這次并不是翻拍，更像是一場美妙的致敬。”

作為影片中至關重要的“道具”，桌上的香奈兒經典手袋，讓她從少女時期就印象深刻。

“我記得自己十幾歲看這部電影的時候，這個手袋從來沒有讓你的注意力，從房間里發(fā)生的事情上移開過。

但它是屬于那個世界的性感元素，也是 Claude 在那對情侶之間創(chuàng)造的魔力。
這非常具有象征意義！

我記得我感受到了所有這些情感，同時也在想，我希望有一天我也能擁有一個！”

基于這些共鳴，Penélope Cruz 將自己與 Brad Pitt 的初次合作奉獻給了這部廣告影片。

而影片外，她與香奈兒的“情緣”，也與 Anouk Aimée 異曲同工。

早在 2009 年在《破碎的擁抱》中，Penélope Cruz 就演繹過在時尚史上鼎鼎大名的 1992 年春夏香奈兒高級定制禮服。

自 2018 年擔任香奈兒品牌形象大使，她更成為香奈兒風格的絕佳展示者。從奧斯卡頒獎典禮到 Met Gala ，她身穿香奈兒禮服的造型，總是美不勝收。

2020 年奧斯卡頒獎典禮
Penélope Cruz 身穿香奈兒以 1995 春夏高定裙裝
為靈感設計的定制禮服

Penélope Cruz 與 Anouk Aimée，這兩位名留影史的女演員，不僅在戲內，也在戲外形成了巧妙的前后互文。

而將她們聯(lián)結在一起的，是香奈兒的魅力，在大熒幕的光影之中，也在這些代代傳承的女演員的風格里，任時光飛馳，仍恒久不滅。

過去，當下和未來，串聯(lián)這些時間的，不僅有杜維埃的海岸線，時尚與電影之間的歷史，更有時尚歷史中不可或缺的傳奇設計：香奈兒經典手袋。

一只手袋，以及它代表的時代精神

每個觀看了廣告影片的人，都絕不會錯過影片中美麗的香奈兒經典手袋。

無論是在餐桌中央，還是車窗隔板上，它精美的絎縫皮革、優(yōu)雅的光澤、極富質感的鏈條，都呈現(xiàn)出一種奇妙的魅力。

手袋的存在感很強，但并不突兀，它仿佛是女主角的一部分，是她的身體、氣質、性格、魅力的一部分。

正如這位女主角，低調，自信，優(yōu)雅，內斂，但心中有著能融化一切恐懼的能量。

而在酒店餐桌上，男人和女人之間，這只傳奇的手袋又象征著人生中的某個時刻，一個關鍵的，需要去冒險和迎接未來的時刻。

在這獨一無二的特別時刻，這只手袋是見證者，也是女主角內心勇氣的外化，它靜靜地出現(xiàn)在車上、桌上，猶如一種意向，給予我們勇氣去表達內心深處的渴望。

影片中的兩位主角，都經歷過人生的挫折和愛人的逝去，過去發(fā)生的事和消逝的愛都是真實的，但此刻，他們之間的吸引，也是真實的。

那么，他們是要停在原地，安全但孤獨，還是邁出那一步，去握住另一只手和另一段新的人生呢？

在看廣告影片的時候，你可以感受到，它不僅在描述愛情發(fā)生的時刻，也在描述生命力重新流動起來的時刻。

從畏懼到渴望，從麻木到熱情，從停滯到激蕩，兩個原本以為自己已經失去了一切的人，在選擇了愛之后，也選擇了重獲新生。

尤其讓人高興的，是那句名臺詞“請問酒店還有空房間嗎？”

在原版電影中，是男主人公 Jean-Louis Trintignant 問出了這句話。而在這部精神續(xù)作中，則是 Penélope Cruz 向 Rianne Van Rompaey 飾演的服務員問出了這句話。

果然這才是香奈兒女郎的態(tài)度，她不會等待別人來決定下一步，而是理所當然地成為自己人生的主角。

Penélope Cruz 飾演的女主角，和那只香奈兒經典手袋，宛如一對靈魂的雙胞胎。

她們不是追隨者，而是主導者。

她們的力量，蘊含在優(yōu)雅的舉止和松弛的形體之中。

如今的香奈兒經典手袋，早已不再只是一款手袋，而是成為了一種標志，一種文化符號。

作為連續(xù)幾代女性的 “夢中情包”，香奈兒經典手袋不僅以實用性和高品質傲立時尚界，其制作工藝的獨特性和一致性也堪稱業(yè)內翹楚。

在品牌百年的發(fā)展歷史過程中，盡管香奈兒提升了工匠的工作環(huán)境，但并未改變任何手袋的手工藝技術，這也是對經典進行傳承的重要舉措。

每一個香奈兒經典手袋，都需要經過 180 多道工序，而細節(jié)方面的微調更是不可勝數(shù)。工匠需要實地磨練 4-5 年，才能充分掌握制造工藝。

手袋的制作過程與高級成衣有許多相通之處：從平攤的一張皮料開始，從內向外制作，逐漸立體成形。包身和底座通過“包中包”技術相結合 —— 先做出第一個作為襯里，接著第二個作為外部廓型，內外均為資深匠人手工打造，以此保障包身的廓形與深度。

也只有這樣精工打造的手袋，才能定義自己獨有的美學和時代精神，同時，成就 “香奈兒女郎” 的形象 —— 獨立、自信、果敢。

她不是一位世俗標準下的漂亮姑娘，而是一位獨一無二的，忠于自己，勇敢無畏的美人。

這樣的手袋，誰能不愛呢？