共情是良藥，療愈心理傷——《野孩子》需要的是演員和劇本共進

《野孩子》這類劇情片，如果想拍導演自己的想法，則可以特立獨行不要考慮票房，如果要考慮票房就需要思考如何將劇本更加合理化。如果將劇本與演員分離，找熱門小生，很容易就被帶出戲，實話實說，看的過程中非常尿遁，劇情相對來說還算緊湊，但是演員演繹的就只能說拉胯了。

從演員說起，我身邊有一批大學的學生，中秋節執意要去看主演的電影，我未關注，但他們卻能如數家珍，盡管在我數次提醒如果想看好一點的去嘗試其他幾部，不要去看，但是卻未阻攔下來，如此可見不管是資本的推薦還是導演的選擇，這小生確實能帶來流量，沒辦法，在以商業為主的社會中哪怕是文化也不得不考慮商業的氣息。

而從票房結果來看，這在商業角度無疑是成功的，現實如此，不予置評。就說主角的演技，相較于另外一個1/3來說，非專業評價，確實缺少觀感，雖然另一只目前來看也只適合一個類型的表演，冷酷無表情。換句話說，如果想做演員這個行當，還是需要潛下心來認真琢磨各種類型的人，認真體驗各種不同類型的生活，認真感受這個世界，當閱歷、經歷還不足以支持演技的時候，是需要思考一下你到底想要什么，如果只是圈錢、熱度，還可以有更多的選擇。

再來說小演員。這次我是拉著孕期中的LD陪看的，由于她個人喜好，從一開始就反饋說不喜歡這個小孩子的聒噪，在整部電影中有點格格不入。如果觀影者能夠對一個演員產生明確的感情傾向，只能說明這個演員演的好，能夠把角色的特點帶入到觀影者心中。

不過關于小孩子的劇情里面，有些事情稍微有點不符合邏輯，像是為了劇情發展突然來的一個表演，甚至像是為了硬湊這個角色與主演的沖突戲硬編出來的，我觀影后我印象最深的就是他與主演在過年時在街上晃蕩，突然間就來了情緒爆發，躺地上打滾，整個劇情中沒有任何的前情與后綴，就是想吃，從邏輯上來講，電影中一個經常會被喝醉酒的爺爺打的小孩子如何能夠產生這種詭異行為？或許從依賴的角度能夠解釋，小孩子對主角產生了依賴，所以就會肆無忌憚的表達自己的情緒？

總的來說，電影中對小孩這個角色的刻畫有點不倫不類，戲劇沖突的點感覺像是強行加入的，稍微思考感受一下就感覺不符合邏輯。所以這里就需要明確，這部電影是如何定義觀影群體的，把熱門小生請來當主角，那么受眾群體已然明確；如果是以劇情為主，那就需要認真思考行為邏輯，更別說這個還是真實事件改編的�；蛟S越真實越不符合邏輯才是事實的主調。

匪首的氣質演的還是比較到位的，相對來說比較真實，而不是一種戲劇化的表達。

最近出演了多個口碑不錯的電視劇的鄧家佳，一出場就被LD說好有氣質啊，確實屬于越來越有味道的演員。

兩個主要配角，對于他們的經驗和能力來說，應該屬于輕松拿捏。

還有“一起奮斗過的兄弟”，主演與小孩和文叔團伙的聯動應該是這部電影的重點，特別是整個人設我覺得很像當年的黃毛的團伙副手，越看越像當年的黃毛，角色定位也很像，不知道是不是有意為之？還是借鑒？

真實故事相較于電影，更會令人唏噓，所以電影中添加了很多讓人溫暖，感人落淚的橋段，讓我們相信這個世界美好的存在。最讓人共情的點就是相同經歷、不同年齡的兩個《野孩子》間的相互救贖，沒有血緣關系的家人，我們也可以是家人，或許對于家人的定義應該就是是否陪伴。

這部電影也是在表達關心主演這類孩子們——《野小孩》，在生存和犯罪之間其實他們是沒有辦法選擇的，棲居于文叔團伙之下也是沒有選擇辦法，這一點從電影中每一個《野孩子》的情緒抒發橋段都可以看出——我不想成為壞人，我只想活著。我不只想活著，我還有更好的活著的夢想，比如回家開一個網吧等等。

不論身處何種環境，

我們都免不了的需要向前奔跑。

向前奔跑或許才能拋開身邊煩心事，

向前奔跑或許才能自我救贖，

向前奔跑或許還能遇到美好，

那就向前奔跑吧。

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