上回梳理到明代之前的書法，這次繼續——

明代書法

明代文人崇尚帖學書風。明代早期洪武至成化年間的書壇，以宋克、宋廣、宋璲、陳璧、張弼的草書最為著名；當時由于中書舍人一職要求擅長書法，涌現出以沈度、沈粲為代表的“臺閣體”（又稱館閣體）書家群，規模龐大。

首先是宋克的草書唐宋人詩卷，他是吳縣人，“北郭十友”之一。工小楷，擅章草。此系訪友人徐彥明時所書，雜錄唐宋詩歌數首，用筆爽健，圓勁自如。書于至正二十年（1360），時年三十四歲。

之后是劉玨的草書七言詩軸，他是蘇州人，官至山西按察僉事。擅書畫，楷、行，師趙孟頫與李邕。此錄明楊基《雪中再登黃鶴樓》，用筆勁峭靈動。書于成化二年（1466），時年五十七歲。

最后是張弼的草書送吳仲玉詩軸，他是上海奉賢人，工書，草書尤佳，師張旭、懷素，有“顛張復出”之譽。此系其《送陜西吳憲副仲玉守備洮岷詩》，用筆虛和，流轉妍秀。

明代中期，以沈周、祝允明、文徵明、王寵等為首的吳門書派崛起，形成了以蘇州為中心，延及昆山、常熟、松江、嘉定、嘉興等地追求雅趣的書風。

首先是文徵明的行書壽華君序軸，他和祝允明、唐寅、徐禎卿一起被譽為吳門四才子。文徵明對各種書體都擅長，尤長于小楷。此系自書《壽華君序》，行筆蒼潤，秀雅清俊。書于嘉靖十年（1531），時年六十二歲。

不常見到的陳淳草書岑參詩軸，陳淳就是青藤白陽里的白陽，蘇州人，以寫意花鳥聞名，書學米芾，與祝允明、文徵明、王寵人稱“吳門書派四家”。書錄唐代岑參《和賈至舍人早朝大明宮》，用筆遒勁，氣勢磅礴。

邊上是祝允明的長卷草書前后赤壁賦卷。祝允明就是祝枝山，他的書法當時被譽為“國朝第一”，各體皆精，尤長于狂草。此錄蘇軾《前后赤壁賦》，用筆縱逸，以欹側取勢，多出奇趣。系其晚年代表作。

還有王寵的草書古詩十九首卷，也是幅長卷。王寵也是蘇州人。工書法，擅行、草，尤長于小楷。書錄漢樂府《古詩十九首》，用筆遒逸，結體雍容凝練，氣度閑雅。書于嘉靖六年（1527），時年三十四歲。

這部分還有幅陳獻章的草書七言絕句軸。他是廣東新會人，明代心學奠基者。工書、擅行、草，尤以束茅書著名。此系自書所作七絕、用筆豪放縱逸，結體奇橫開張。

明代后期，董其昌博采眾長，發展出生秀古拙的風格，影響深遠；張瑞圖、黃道周、倪元璐等書家異軍突起，藝術個性強烈，史稱“奇崛書風”。

董其昌是上海人，擅書，工正、行、草。這次展出了他比較少見的大字長卷——行書臨顏真卿裴將軍詩卷，行書臨顏真卿裴將軍詩卷。此卷用筆沉厚，蒼勁渾古。書于崇禎三年（1630），時年七十六歲，為其大字代表作。

米芾后人米萬鐘的行書王勃詩軸，他是陜西人。行草得米芾之家法，與董其昌齊名，時有“南董北米”之譽。此書王勃《郊園即事》、筆法圓融，溫潤清秀。

張瑞圖的行書般若波羅蜜多心經軸。他是福建晉江人，官至禮部尚書。工書畫，筆法奇逸，于鐘、王外獨辟蹊徑。此作用筆蒼厚，沉著古茂。書于天啟七年(1627)，時年五十八歲。

晚明的傅山以丑書著稱，他是太原人，擅長醫學、書畫，也是武俠小說中傅青主的原型。明亡后，傅山退隱山林，潛心學術與書畫。這幅草書杜甫詩軸寫的是杜甫《陪鄭廣文游何將軍山林十首》之一。

清代書法

清代是書法史上一個重要發展時期。清初書法延續明代書風，康熙、乾隆時期，由于帝王偏愛董其昌、趙孟頫書體，當時帖學書法占據主流，以翁方綱、劉墉、梁同書、王文治，也就是書法上的清四家為代表。

首先登場的是八大山人朱耷的行書宋人舊聞等冊，看起來有點像硬筆書法。朱耷是明宗室后人，清初四僧之一，此冊書錄《宋人舊聞》、《寄答廬陵趙年翁品硯》，并節臨王羲之《蘭亭序》、褚遂良《雁塔圣教序》等。書于康熙三十二年（1693），時年六十八歲。

然后來看清四家。

清四家中的劉墉是山東諸城人，大家可能對宰相劉羅鍋這個別稱更加熟悉。他是清代帖學書法家代表之一。這幅行書蘇軾游湯泉詩軸，錄東坡游廬山湯泉時與僧人唱和所作絕句，書法體豐骨勁，渾厚敦實。

翁方綱是北京大興人。工書，精鑒藏，擅金石考據。其書取法歐、虞，謹守法度，力肖古人。這幅行書七言詩軸，用筆含蓄圓厚，結體嚴謹勻稱，時見跳蕩之姿。書于嘉慶六年（1801），時年六十九歲。

還有王文治的行書黃庭堅帖軸。他是江蘇丹徒人，乾隆二十五年探花。書學笪重光、董其昌，上溯趙孟頫、王羲之，中年后又習張即之。此軸節錄黃庭堅《跋自所書與宗室景道》，用墨淡潤而神采奕奕。

最后是梁同書的行書論谷神一章軸。他是杭州人，大學士梁詩正之子。此軸用筆純熟，結字飽滿。書于乾隆六十年(1795)，時年七十三歲。至此，清四家的作品集結完畢。

展廳里還有揚州八怪以及其他書家的作品。

揚州八怪中的金農書法字體獨樹一幟。他是杭州人，寓居揚州。擅詩文，工書畫，精篆刻，富收藏，篤好金石碑版。這幅隸書樂府詩軸，用筆圓厚爽利，活潑縱肆，氣息與簡牘書合。

八怪中以畫竹聞名的鄭燮，鄭板橋，書法也很擅長，自創“六分半書”。這幅行書與賓谷等論文卷，信筆揮灑，書于乾隆十三年(1748)，時年五十六歲。“賓谷”為江昱(1706-1775)，“于九”為江恂(1709-1786)。

南京人鄭簠秉承家學，以行醫為業，終身未仕。擅隸書，早年學宋玨，后搜集古刻碑拓，取法漢碑三十余年。這幅隸書浣溪沙詞軸，書于康熙二十七年(1688)，時年六十七歲。

最后是張照的行書臨王虞帖軸。他是上海松江人，曾任刑部尚書。擅書畫、詩文，書學董其昌，上溯顏真卿、米芾，書風遒美蒼秀。較之原帖,“信”字后脫四字。

清代中葉乾隆、嘉慶時代盛行金石考據之學，傳世碑版器物上的文字成為書家新的取法對象，碑派書法興起，引發出新的技法與審美追求，鄧石如、伊秉綬等人開創新風。至阮元、包世臣、何紹基等人大力提倡學習碑版，將碑派書法推向頂峰。

接下來一連幾幅碑派書法，首先是黃易的隸書臨石門頌軸。他是杭州人，工詩文，擅金石考據，精篆刻，為“西泠八家”之一。此軸并無《石門頌》原碑蒼勁舒展之感，而以方整端莊、溫潤豐厚的面貌呈現，系其意臨之作。

接下來是伊秉綬的隸書七言聯。他是福建寧化人，方便面的別稱伊面的創始人，擅長詩、書、畫、印。此聯用筆簡練,結體飽滿。書于嘉慶十八年(1813)，時年六十歲。

清末，康有為撰寫《廣藝舟雙楫》總結碑學，趙之謙、吳昌碩、沈曾植等書家熔鑄碑帖文字，兼顧雄強與婉約，開創出嶄新的藝術風貌。

紹興人趙之謙與與任伯年、吳昌碩并稱“清末三大畫家”，是當時著名的書畫、篆刻家。這次展出了他的楷書急就篇，行筆豐腴，蒼勁樸茂。書于同治四年（1865），時年三十七歲。

和趙之謙并稱的吳昌碩是浙江安吉人，長期寓居上海。他是西泠印社首任社長，擅書畫，精篆刻。這幅篆書臨石鼓文軸，臨《石鼓文》第一鼓，筆勢蒼勁雄渾。書于一九一七年，時年七十四歲。

沈曾植是嘉興人，官至安徽布政史。擅書，碑、帖并治，用筆雜糅漢隸、章草、北碑。這幅行書王維詩軸，寫有唐王維《終南山》，體勢飛動樸茂。書于一九二二年，時年七十三歲。

楊守敬是晚清著名的地理學家、金石學家。工書，諸體兼善，碑帖并重，師法漢唐魏碑。這幅行書王維詩軸，錄唐王維《輞川閑居贈裴秀才迪》，為其晚年佳作。楊守敬對日本書壇影響頗大，他把中國的諸多書法拓片帶到日本，推動了日本碑學發展。

清代部分最后是康有為的草書節錄焦氏易林軸。康有為是廣東南海人，晚清重要政治家、思想家。推崇漢魏六朝碑學,。此作節錄西漢焦延壽《易林》，筆法跳越，氣勢開張。

近現代書法

民國初期，書家承接晚清碑學大勢，將理論與實踐進一步深化。同時也開始反思，調和帖學與碑學，如李瑞清、曾熙等。甲骨、漢簡、敦煌文獻的發現，為書法的創新提供了新的借鑒。

現代部分開頭，康有為不遠處就是他學生梁啟超的行書贈克剛語軸。他是廣東新會人，中國近現代著名學者、思想家。此作用筆沉著穩健，圓轉外拓。

學者羅振玉是甲骨文“四堂”之一。他祖籍上虞，對古文字頗有研究，擅篆書，工甲骨文及金文。這次展出的篆書小臣宅敦銘軸，是他臨摹家藏小臣宅簋（今藏中國國家博物館）銘文的作品，結體謹嚴，筆力遒勁。

還有李瑞清的楷書八言聯。他是江西南昌人，善書畫，工篆隸。此作取法《鄭文公碑》寬博雄渾。書于一九一九年，時年五十三歲。

二十世紀，藝術領域發生劇變，書法展覽、教育、出版日益發達，為傳統書法注入了新生機。李叔同等人組織書畫社團，發行刊物開風氣之先；于右任編纂《標準草書》，提倡草書的標準化；沈尹默、白蕉等人掀起了一場回歸“二王”的帖學運動；潘天壽、沙孟海等在院校建立首個書法篆刻專業，開中國書法高等教育之先河。

弘一法師李叔同的楷書左太沖五言句聯。李叔同生于天津，祖籍平湖，擅書，工篆隸。早年多法魏碑，晚年自成一體，沖淡樸野。此聯節錄西晉左思《招隱》，用筆樸拙渾淪。書于一九一二年，時年三十三歲。

于右任是國民黨元老，陜西三原人，中國近現代高等教育奠基人之一。工楷、行、草，倡導“標準草書”。這幅草書五言聯，筆力雄強深厚，以魏碑之法作草，氣勢磅礴。書于一九五〇年，時年七十二歲。

湖州人沈尹默和于右任并稱“南沈北于”。這幅行書錄大珠慧海禪師語軸，書唐代高僧大珠慧海語錄，秀逸舒朗，雅正平和。

和齊白石齊名的黃賓虹也能書擅畫。他祖籍安徽歙縣，生于浙江金華。這幅篆書七言聯金石氣息濃厚，有稚拙之趣，書于一九四三年,作者時年七十九歲。

最后是潘天壽的行書論畫軸。他是浙江寧海人。國畫家、教育家。得吳昌碩指授。曾任中國美術家協會副主席、浙江美術學院院長。此錄畫論一則，用筆斬釘截鐵，遒勁峻利。書于一九四七年，時年五十一歲。

至此，已經跟隨上博東館中國歷代書法館的藏品，回顧了一遍中國書法史。