最近的短視頻模仿博主有了新的素材對(duì)象——張維伊。從“有意無意露表”到“飯桌甩頭發(fā)”諸多場景的細(xì)節(jié)模仿，構(gòu)成了當(dāng)下互聯(lián)網(wǎng)一個(gè)新的梗文化奇觀。

自綜藝《姐姐當(dāng)家》發(fā)布會(huì)開始，董璇與張維伊的戀情就一直是網(wǎng)友關(guān)注焦點(diǎn)，只不過，隨著節(jié)目的釋出，網(wǎng)友的態(tài)度發(fā)生了一定程度的逆轉(zhuǎn)——從祝福變成了嫌棄。節(jié)目中，張維伊的諸多細(xì)節(jié)讓網(wǎng)友對(duì)于董璇的第二段婚姻充滿了不解，于是，在社媒平臺(tái)上，各種調(diào)侃層出不窮：“一個(gè)火坑跳到了另一個(gè)火坑”、“看來是好日子過夠了”……

這樣的事情已經(jīng)屢見不鮮了，當(dāng)“姐姐”具體的行為和思想無法承載當(dāng)下觀眾的期待時(shí)，其中的落差與矛盾，就會(huì)勾起網(wǎng)友們的情緒與表達(dá)。但若要追溯背后的發(fā)展脈絡(luò)，或許一方面是“她綜藝”時(shí)代下，網(wǎng)友對(duì)于“姐姐”這一身份有了越來越標(biāo)準(zhǔn)化的要求，另一方面是當(dāng)觀察類節(jié)目的視角更加聚焦個(gè)人時(shí)，個(gè)體日常生活中的復(fù)雜性受到了審視。

其實(shí)，在《姐姐當(dāng)家》之前，以“姐姐”為主要觀察視角的節(jié)目不在少數(shù)。比如，《怦然再心動(dòng)》是熟齡女性追愛的戀綜節(jié)目，《一路繁花》是40+女性集體體驗(yàn)旅行的旅綜節(jié)目。甚至有的節(jié)目，直接在節(jié)目名中就將“姐”表露了出來：《乘風(fēng)破浪的姐姐》《請吃飯的姐姐》《聽姐說》《姐姐妹妹的武館》《姐姐妹妹抓娃娃》。

層出不窮的“姐綜”讓“姐姐”的形象逐漸清晰起來——獨(dú)立自主、清醒果斷的新時(shí)代女性。問題的關(guān)鍵在于，這種形象變得更加具體之后，無形之中是否會(huì)形成另一種固定化的期許，從而成為某種枷鎖？

女性因個(gè)體經(jīng)驗(yàn)的不同，觀念與生活狀態(tài)自然也不盡相同，就算是在娛樂圈歷盡千帆的“姐姐”，也未必總能達(dá)到公眾的“期許”。換種心態(tài)，如果對(duì)于局限和束縛，能有更多理解與包容，或許才是在無形之中，賦予“姐姐”這個(gè)詞更多的精神力量。

“姐姐”的處境

董璇的第二段婚姻在節(jié)目伊始就吸引了不少網(wǎng)友的關(guān)注。

這種較高的關(guān)注一方面來自于董璇之前的《雪花女神龍》讓網(wǎng)友對(duì)她多了一層童年女神的濾鏡，再加上前夫高云翔的風(fēng)波較大的“涉嫌性侵”事件，讓其個(gè)人生活狀態(tài)長期暴露在大眾視野。最重要的還是，董璇與張維伊兩個(gè)人對(duì)網(wǎng)友而言，更像“兩個(gè)次元的人”，使得眾人好奇兩人相識(shí)相知相愛的過程是怎樣的。

隨著《姐姐當(dāng)家》的播出，兩個(gè)人的生活狀態(tài)被放大鏡般地呈現(xiàn)在眾人面前，張維伊的許多細(xì)節(jié)讓網(wǎng)友感到不滿，紛紛化身董璇的“娘家人”開始進(jìn)行“賽博討伐”，諸如沒結(jié)賬當(dāng)場黑臉、眼里沒活兒、不顧董璇安排非要過二人世界等等。

這種不滿隨著張維伊表示自己創(chuàng)作遇到了瓶頸，希望有個(gè)孩子來讓他來體驗(yàn)父親的身份，讓45歲的董璇高齡產(chǎn)子時(shí)達(dá)到了頂峰。之后，網(wǎng)友開始細(xì)節(jié)化地模仿張維伊的動(dòng)作神情，記錄他的語錄，跑去他的社交媒體賬號(hào)下為董璇鳴不平，甚至，連節(jié)目中，張維伊隨時(shí)佩戴的耳機(jī)也扒到了品牌，有網(wǎng)友跑去找商品客服進(jìn)行確認(rèn)。目前，節(jié)目已經(jīng)將耳機(jī)打碼處理。

其實(shí)，不止董璇張維伊夫婦處于風(fēng)口浪尖，節(jié)目中，其它幾位姐姐的生活現(xiàn)狀，都引起了網(wǎng)友一定的關(guān)注。比如，萬千惠與自己合伙人的糾葛，讓其面臨一定的商業(yè)危機(jī)；始終處于不安全狀態(tài)的王琳，與兒子之間“無縫隙”的親子關(guān)系；謝娜來回奔波于四川與上海，處理父母與孩子的生活。

值得注意的是，此次聚焦在“姐姐”身上的討論不同于以往“姐綜”，只是展現(xiàn)“姐姐”本體，而是更多地把鏡頭對(duì)準(zhǔn)了“姐姐”周邊的世界，即家庭關(guān)系、職場困境等等。通過外在的環(huán)境，反過來勾勒出更具體的“姐姐”形象。

這兩種視角的區(qū)隔主要在于，市場上傳統(tǒng)意義的“姐綜”，多數(shù)時(shí)候是存在一個(gè)高于現(xiàn)實(shí)生活的前提設(shè)置的，比如《一路繁花》是旅行團(tuán)，《聽姐說》是脫口秀。在既定的設(shè)置下，“姐姐”更多通過自我感悟，或者環(huán)境刺激，進(jìn)而在群體中作出習(xí)得性反應(yīng)，但那些摻雜了更多現(xiàn)實(shí)層面東西被擱置在了一旁。

正因如此，在此之前，關(guān)于“姐姐”的討論，更多圍繞在其處事風(fēng)格或工作能力。最典型的莫過于《乘風(fēng)破浪的姐姐》，一群人組隊(duì)競爭的背后，看的是團(tuán)隊(duì)協(xié)作的情商，以及自我驅(qū)動(dòng)的能力，其中的糾葛剝離出了她們別樣的一面，比如，藍(lán)盈瑩、陳小紜、陳德容等“姐姐”在節(jié)目中的表現(xiàn)，都曾被網(wǎng)友廣泛討論，但始終未觸及她們真實(shí)生活的核心。

而《姐姐當(dāng)家》就相當(dāng)于不再“紙上談兵”，而是“真刀真槍”。真實(shí)生活的處境，對(duì)“姐姐”造成的影響，變得更加具體且細(xì)碎，正因如此，參加過別的節(jié)目的“姐姐”在這個(gè)節(jié)目里，呈現(xiàn)出了截然不同的狀態(tài)。比如，《乘風(fēng)2023》里自信的謝娜，在節(jié)目里因?yàn)楸疾ㄕ疹櫢改负秃⒆樱嗍墙箲]的；《怦然再心動(dòng)》里從容的王琳，在節(jié)目里因?yàn)橛H子關(guān)系而變得不安。

當(dāng)聚光燈從仰視“姐姐的高光時(shí)刻”，轉(zhuǎn)而平視她們與真實(shí)世界的聯(lián)系，那么情況就變得復(fù)雜起來，其背后值得討論議題也不再模糊，甚至有些尖銳。甚至，進(jìn)一步將女性主義作家口中的“女性是一種處境”體現(xiàn)了出來。

尤其是，綜藝鏡頭本身的紀(jì)錄屬性，讓觀眾們更能對(duì)其真實(shí)性感同身受，產(chǎn)生強(qiáng)烈的代入感。這也是為何綜藝節(jié)目所帶動(dòng)話題討論，總是能夠超越影視作品，快速達(dá)成破圈效應(yīng)。影視作品中的“姐姐”即便光芒萬丈，深刻多面，但終究是虛構(gòu)，她們是一種期待和想象，更多時(shí)候，綜藝中的“姐姐”才真正引人深思。

別讓標(biāo)準(zhǔn)成局限

張維伊的表現(xiàn)愈讓網(wǎng)友不滿，網(wǎng)友對(duì)于董璇就愈是“怒其不爭”。網(wǎng)友飆升的“怒氣值”很大程度上來自于，董璇的現(xiàn)實(shí)選擇與當(dāng)下大眾默認(rèn)的“姐姐”標(biāo)準(zhǔn)產(chǎn)生了明顯偏差——“姐姐”該有的清醒獨(dú)立，并沒有在董璇身上充分體現(xiàn)。

自《乘風(fēng)破浪的姐姐》為“姐姐”一詞注入了新時(shí)代女性思考，破除了長期為女性建立的幼齒形象之后，“姐姐”就不再是單一的年齡符號(hào)，而是幻化成“沖破一切”的精神象征，具體表現(xiàn)為，在感情上敢愛敢恨，在事業(yè)上果斷上進(jìn)。

這種風(fēng)潮下，“姐姐”成為了不少當(dāng)代女性有力量感的精神圖騰，進(jìn)而有越來越多的女性群體對(duì)于“姐姐”產(chǎn)生了理想期待。

文化類播客“展開講講”在《姐！發(fā)出我尊敬的聲音》一期節(jié)目中，主播王老師曾提到，對(duì)“姐姐”這一人物的理解是，“她們是動(dòng)態(tài)的，是一個(gè)女性群體對(duì)另一個(gè)女性群體生命力的注視，而且這個(gè)注視會(huì)持續(xù)很久。”這一解讀點(diǎn)出了“姐姐”背后的核心價(jià)值：不是單向的崇拜，而是雙向的共鳴。

這種動(dòng)態(tài)的長久注視，某種程度上，是一種努力靠近的效仿，人們通過觀察“姐姐”的行為思想，進(jìn)而來修繕自身不足，或者有了向上的動(dòng)力。而“姐姐”豐富的經(jīng)歷，所構(gòu)成的生活智慧，又在另一層面上，鼓舞著年輕女性獲知新的女性敘事。誠如，“展開講講”主播康堤提到，“姐姐”是自己能成為主人公的女性，是發(fā)明了自己新敘事的女性，是自己人生絕對(duì)主角的女性。

從觀察者一步步成長為被觀察者，這種“長大后我就成了你”的精神契約，構(gòu)成了當(dāng)代女性之間獨(dú)特的情感聯(lián)系。也正因如此，當(dāng)“姐姐”形象轉(zhuǎn)向傳統(tǒng)、守舊的方向時(shí)，就會(huì)引起部分網(wǎng)友的失落與憤怒。

比如在節(jié)目中，網(wǎng)友不解董璇對(duì)自我價(jià)值的輕視，她對(duì)自己的描述是，“一個(gè)比你大，有這樣經(jīng)歷的，還有孩子”的女人，甚至還特地詢問張維伊是否介意自己的過去，這種姿態(tài)顯然讓自己再次陷入了女性舊敘事的標(biāo)準(zhǔn)之中。

不過，站在現(xiàn)實(shí)層面來說，“姐姐”們長時(shí)間浸染在傳統(tǒng)道德教育下，讓她們很難掙脫出根深蒂固的意識(shí)形態(tài)，每個(gè)人都困于各自的局限之中。當(dāng)個(gè)人局限與當(dāng)代標(biāo)準(zhǔn)隔空對(duì)峙，“姐姐”就陷入一個(gè)尷尬的境地，既要承受輿論的指責(zé)，又很難突破自身的現(xiàn)實(shí)困境。

在這個(gè)過程中，矛盾在輿論場迸發(fā)出更大的力量，其中一部分的聲討也在驅(qū)使著“姐姐”走向了另一個(gè)極端。在“展開講講”里，主播們也提到，在表達(dá)對(duì)“姐姐”的喜愛與推崇的過程中，需要警惕或者避免一種傾向，即慕強(qiáng)心態(tài)。

“姐姐”所塑造的光鮮，不斷趨于完美，不僅要滿足所有的社會(huì)規(guī)范的同時(shí)，還要滿足世俗意義上的成功，標(biāo)準(zhǔn)變得越來越高。如果一個(gè)成功的厲害的女性才能稱為“姐姐”，這樣的女性才能成為榜樣，那就是上野千鶴子在《女性生存戰(zhàn)爭》一書中提到的，新女性陷入了新自由主義的陷阱。

與張維伊社交媒體賬號(hào)評(píng)論區(qū)截然不同，在董璇最新的抖音視頻下，不少網(wǎng)友都在“苦口婆心”地以一種“東亞式家長”的姿態(tài)，勸她趕緊走出這段婚姻。這種輿論風(fēng)向雖然還是將女性推向既定規(guī)范，但是，其中對(duì)于女性的詰難，明顯相較于往年，少了很多，或許這也是近些年“姐姐”精神力量發(fā)展帶來的隱性進(jìn)步。

值得深思的是，隨著大眾對(duì)“姐姐”的要求變得更加具體，“姐姐”的形象反而變得模糊起來，她們被疊加更多屬于“完美女性”的特質(zhì)，成為了另一種意義上的“芭比”。

如今，當(dāng)我們將目光一個(gè)個(gè)聚焦在具體的人身上，去細(xì)致拆解她的處境，我們是否還有勇氣去面對(duì)可能有些“不完美”的真實(shí)？

同樣，這也是《姐姐當(dāng)家》等“姐綜”需要面臨的一個(gè)難題，在當(dāng)下嘈雜的輿論場中，是否有足夠的能力拆解人生選題，是否有足夠的情商去理解個(gè)人處境，從而在引發(fā)話題討論的同時(shí)，避免陷入“道德審判”的漩渦，最終實(shí)現(xiàn)內(nèi)容價(jià)值與輿論口碑的雙贏？

或許，唯一確定的是，在這場討論之后，當(dāng)越來越多具體出現(xiàn)，“姐姐”就有機(jī)會(huì)擺脫標(biāo)簽束縛，獲得了真正意義上的自由，而這類“姐綜”也能夠在內(nèi)容創(chuàng)新和商業(yè)價(jià)值之間找到更持久的平衡。