“妥協投降換不來安寧”“這里的每一寸土地，是我們的祖先，祖祖輩輩留給我們的，誰也不能搶占”……莊埼風的鏗鏘話語如大地春雷，激蕩著每一個中國人的心。

由王雷領銜主演的全民抗戰史詩劇《我們的河山》正在央視一套熱播，該劇以1937年山東沂蒙山區為背景，講述青年黨員莊埼風從文弱書生成長為抗日根據地骨干的故事。憑借細膩深沉、真實克制的表演，王雷將這個角色的精神蛻變與時代命運緊密結合，打動無數觀眾。日前接受媒體采訪，王雷從角色理解、表演方法、歷史認知等維度，深入剖析了莊埼風及其背后的抗戰精神與人民史詩。

“他不是硬漢，他是一個有思想的普通人”

談及莊埼風這個角色，王雷表示最吸引他的，正是其“非典型英雄”的特質。他沒有李延年那樣的軍人背景，也沒有傳統抗戰劇中“手撕鬼子”的夸張設定，而是一個真實、樸素甚至有些“呆萌”的青年教師。王雷說，莊埼風的轉變不是一蹴而就的，而是在艱苦卓絕的抗戰歷程中一步步完成的。“他從一個只懂得教書的知識分子，逐漸意識到只有改善民生、發動群眾，才能真正實現抗日救國。”

王雷特別提到一場戲：莊埼風初到村里組織農民救國會，慷慨激昂地講抗日大道理，結果村民紛紛離場。“老百姓連飯都吃不飽，誰跟你抗日？”娘的這句大實話點醒了他，也讓我在表演時抓住了角色轉變的關鍵——從“講大道理”到“解真難題”，從忽略民生到重視減租減息、解決農民吃飯問題，這份反思與實踐，才是莊埼風真正成長的開始。從此，他脫下長衫，入戶走訪調查，推動減租減息、組織自衛隊、建立農救會，真正從“一人敵”走向“萬人敵”。王雷強調，莊埼風的魅力不在于他有多能打，而在于他“用信念和智慧去贏得勝利”，他是“黨和人民之間的那條線，是用情感和智慧把兵與民縫起來的人”。

“會演戲的演人，不會演戲的演戲”

作為北京人藝的演員，王雷深耕舞臺20余年，話劇舞臺的歷練也成為他影視表演的堅實基礎。采訪中，他多次提及人藝前輩朱旭的教誨——“會演戲的演人，不會演戲的演戲”，這也是他始終堅守的表演準則。“我們不是工具，不是為了完成情節勾連，而是要塑造一個讓觀眾記住的‘人’，讓觀眾知道這個角色干了什么事，更知道他為什么這么干。”

為了貼近莊埼風這一角色，王雷花了近一年時間做準備，學山東方言、讀抗戰史料、了解沂蒙山區的民俗文化，深入沂蒙山區體驗生活。他說：“每次演戲我用的都是笨辦法，就是下苦功夫。”他甚至細致到為角色設計了一副眼鏡，并精心安排它在劇中何時被打碎、何時又修好——“這些都是人物成長的隱喻”。

在表演上，王雷極力避免“英雄化”“神話化”的套路，而是著力刻畫莊埼風作為普通人的猶豫、挫折與成長。尤其在情感戲的處理上，他與劉竹梅的愛情寫得極其克制，幾乎沒有直白的表白，更多的是眼神、氣氛和詩歌的傳遞。“那個時代的愛情就是這樣，話很少，但心里什么都明白。”王雷認為，正是這種“收著演”的方式，反而讓角色更真實、更動人。他還提到導演毛衛寧劇中大量使用一鏡到底的長鏡頭，這對演員的臺詞、走位、情緒連貫性都是極大考驗，而他在話劇舞臺積累的功底也在這樣的拍攝中發揮了作用。“話劇舞臺需要演員對整體節奏有更強的掌控力，這種能力用到影視拍攝中，能更好地適應長鏡頭的要求，讓表演更連貫、更自然。”

“讓今天的觀眾看見那些曾經為我們拼過命的人”

《我們的河山》不僅是一部抗戰劇，更是一部“人民史詩”。王雷強調，這部劇的核心是“兵民是勝利之本”，也體現著人民就是江山，江山就是人民的情感宗旨。莊埼風代表的正是千千萬萬在抗日根據地默默奉獻的基層黨員，他們不是前線沖殺的戰士，卻是抗戰勝利最堅實的基石。

王雷說：“我們希望通過這個角色，讓更多人知道，中國共產黨領導的抗戰，不僅有戰場硝煙和浴血奮戰，還有更深入的思想動員、民生改善和情感凝聚。”

劇中莊埼風推動減租減息、組織農民自救、團結各方力量共同抗日的情節，都是歷史上真實發生過的基層實踐。王雷認為，這正是《我們的河山》不同于以往抗戰劇的地方——“它不刻意渲染戰爭暴力，而是聚焦戰爭中人性的光輝、人民的力量”。在抗戰勝利80周年的今天，這部劇不僅是對歷史的回顧，更是對未來的啟示。王雷說：“我們不僅要讓觀眾記住故事，更要讓他們記住人物——記住那些為了河山拼過命的人。他們才是我們真正該追的‘星’。”

在王雷看來，莊埼風不是一個天生的英雄，而是一個在時代洪流中逐漸覺醒、在人民中間成長起來的普通人。他的故事，是千千萬萬抗戰者的縮影，更是中國共產黨依靠群眾、發動群眾、為人民而戰的生動寫照。《我們的河山》以真實的歷史質感、細膩的人物刻畫和深厚的情感表達，成功喚醒當代觀眾心中的家國記憶與民族情懷。而王雷，正是用他的表演，讓這段歷史重新發出光來。