國產劇《生萬物》實火。

收視率破3，網(wǎng)絡播放量破10億，熱搜上了近百次。

這數(shù)據(jù)妥妥的年度爆款無疑。

但追完大結局，我只想說：就這？

“寧學祥被馬子壞了身子！”

“繡繡大腳太好嗑了！”

“落魄千金和她的忠犬老公”。

相信追過劇的觀眾，對這些熱搜詞印象深刻。

劇集買得最多的熱搜居然是：甜。

一部農村史詩大片，不光男女主的生活以發(fā)糖為中心，就連嫁給老地主，都要上演先婚后愛的戲碼。

在這部號稱“農村史詩”的大作里，“被馬子壞了身子”簡直成了比丟命還嚴重的頭等大事。

說到底，《生萬物》不就是部農村題材瑪麗蘇大女主電視劇，或者更直白點：鄉(xiāng)土版霸道老總裁愛上我。

令人聞風喪膽的馬子，沒有壞繡繡的身姿。

繡繡賭氣嫁給封大腳，卻特別好嗑。

這樣的題材，這樣的劇情，不禁讓人想起一部劇港劇，《火舞黃沙》。

同樣是黃土漫天，同樣是貞潔大過天的封建背景，TVB早在2006年的《火舞黃沙》里就交出了一份吊打內娛20年的滿分答卷。

這部劇與《金枝欲孽》《珠光寶氣》，并稱戚其義代表作“三部曲”。

但因為濾鏡太黃，勸退不少人，成為港劇的滄海遺珠。

打開這部劇，滿屏都是土黃色調。

黃！黃！還是黃！

演員們個個灰頭土臉，皮膚粗糙，面色黑黃，徹底拋棄了港劇的光鮮亮麗。

因為這部劇沒有TVB一貫的假布景，整個劇組遠赴寧夏銀川實景拍攝！

在40度高溫下拍攝，女演員頂著厚重妝發(fā)，艱難可想而知。

演員吃盒飯，也會被沙子硌到牙。一張嘴說臺詞，黃沙直吹入嘴。

佘詩曼都說這是她演藝生涯最辛苦的一部戲。

但這一切值得。

閻家鋪里的女性悲歌

《火舞黃沙》的背景設定在上世紀二三十年代陜北的黃土高原上，講述閻姓和宋姓兩大家族的故事。

閻家鋪是男尊女卑、權力不平等的巔峰。

那些毫無人道又愚昧至極的思想，深深地刻在每一個族人的血液里。

在這里，女人只是傳宗接代的工具。

在這里，女人的名節(jié)，比生死都重要。

在這里，一旦女人做了什么不守婦道的事情，就要接受“點天燈”的刑罰：被綁在刑架上活活燒死。

劇中有三個主要的女性角色，每一個都很有代表性。

家春分（佘詩曼 飾）

她是封建禮教的最大受害者。

生于貧農之家，被批命“命犯硬克夫、一生命途坎坷”，從小就不受父母待見。

她的愿望很簡單，就是找個好人家嫁了，生兒育女，相夫教子。

但她的人生卻充滿坎坷。

定親的男方因與寡婦有私情被處以炮打之刑。

后來嫁到宋家做妾，卻被當作生育工具。丈夫生不出孩子，自己卻要被當家安排與其他男人“打種”。

被馬賊擄走后，所有人都認為她失去名節(jié)，對她百般虐待。

族里大旱，族人拿她開刀，讓她三跪九叩到牌坊上香。

族里失火，大家將罪過按在她頭上，要將她點天燈。

春分在不斷被束縛、被傷害、被拋棄、被侮辱、被欺騙。

從隱忍堅強到獨立意識逐漸覺醒。

從來把貞潔看得比命還重的她，在最后遇到馬賊時，站在崖頂瀟灑地撕開了自己的衣服。

在名節(jié)與生命之間，她選擇，活下來。

計明鳳（黎姿 飾）

她是那個時代的先鋒女性代表。

出身名門，見多識廣，受過高等教育，思想自由先進，不屑封建禮教。

但卻被家人當成貨物一樣，賣給閻家鋪老板當填房。

與隱忍的家春分不同，計明鳳是暴走小辣椒。

她一點也不懼怕表面殘暴無情的閻老板，幾次以死為代價來反抗強權。

丈夫橫，她就比對方更橫：“你明天不休我，我燒你大屋。你后天不休我，我燒你工廠。”

丈夫想用強的，她就一刀捅在對方肚子上。

她敢于為被馬賊拐走的女性辯解，駁斥“受害者有罪論”。

計明鳳這個角色，就像是空曠無垠、令人絕望的黃土高坡中，突然生出的一抹綠色。

頑強、抗爭、反叛，即使遍體鱗傷，也從不屈服。

焦玉（蔡少芬 飾）

她是這部劇最為復雜的女性角色。

年紀輕輕就嫁給宋家老頭子，受盡凌辱。

她發(fā)誓要騎在男人頭上，不過二十多歲的年紀，就有了異于常人的老成和狠厲。

作為當家，她霸道犀利；作為母親，她勇敢強大。

但她終究只是個女人，即使做過壞事，即使工于心計，也只不過是想要在這以男人為天的時代堅強地活下去。

當她唯一的希望，她的兒子慘死后，她的世界崩塌了，人生目標徹底消失，變得柔弱起來。

她與閻老板產生感情后，她才發(fā)現(xiàn)，原來那個陰狠霸道的宋家當家，也是一個需要愛、渴望愛的柔弱女人。

但她也從不等待被愛，被人拯救。

當閻老板最后眼睛被打瞎，要決定誰死誰活時，她見閻老板走向明鳳，便毅然決然散開長發(fā)，為愛赴死。

權力和復仇？也許，一切都是浮云罷了。

《火舞黃沙》超前在哪里？

《火舞黃沙》是真真正正講述封建思想下女人的可悲。

在封建壓迫下，利用貞操觀來對女性物化和污名化，部分女性權利意識的覺醒，這不比《生萬物》強億倍。

對比《生萬物》和《火舞黃沙》，前者雖然制作精良，但卻弱化了封建禮教吃人的殘酷性，給女主角加上了太多光環(huán)：

被綁架卻清白無恙、嫁給農夫卻遇到真愛、所有人都愛她幫她。

而《火舞黃沙》卻敢讓女性角色直面殘酷的封建禮教，讓她們被傷害、被侮辱、被壓迫，最后再完成覺醒和反抗。

它不是歌頌苦難，而是暴露黑暗，鞭撻封建社會人吃人，壓迫女性的糟粕思想，揭示社會的不公正。

這種敢于直面人性與制度黑暗的勇氣，正是當前內娛最缺乏的，可惜至今仍沒幾個導演愿意去呈現(xiàn)。

《火舞黃沙》通過三個女性的命運，告訴觀眾：

老天越是要我做一個命薄的人，我就越是不信命。就算是手中緊握斷掌，我也要用這只手去開創(chuàng)我的路。因為我相信，我命由我不由天！

這種超前的女性意識，這種對封建禮教的深刻批判，即使在20年后的今天，依然值得內娛學習和借鑒。