文/夢(mèng)里詩書

作為《創(chuàng)》系列時(shí)隔近 15 年的回歸之作，《創(chuàng)：戰(zhàn)神》并沒有為這個(gè)系列電影帶來任何新的可能。當(dāng)褪去電影霓虹光軌的炫目光暈，賽博美學(xué)的背后電影的故事只能說仍舊停留在了上個(gè)世紀(jì)，敘事的空心化、角色的工具化與精神內(nèi)核的硬傷，都使這碗被迪士尼又一次拿出來的冷飯，連炒熱都沒有做到。

從《電子世界爭(zhēng)霸戰(zhàn)》到《創(chuàng)：戰(zhàn)神》，這個(gè)系列橫跨了近四十年時(shí)光。即便首作《電子世界爭(zhēng)霸戰(zhàn)》未被捧為傳統(tǒng)意義上的 “經(jīng)典”，如今看來卻是整個(gè)系列最亮眼的作品 。這部誕生于上世紀(jì)八十年代的電影，開創(chuàng)性地定義了賽博空間題材的核心概念，其構(gòu)思在當(dāng)時(shí)足以稱得上 “超越時(shí)代”。

反觀 2010 年的《創(chuàng)：戰(zhàn)紀(jì)》，卻未能延續(xù)這份先鋒性，僅將內(nèi)核簡(jiǎn)化為一套 “父子冒險(xiǎn)” 的常規(guī)敘事框架，新意寥寥。至于今天的《創(chuàng)：戰(zhàn)神》，則更是徹底拋卻了系列對(duì) “虛與實(shí)” 邊界的深層思辨；它轉(zhuǎn)而用模板化的冒險(xiǎn)套路堆砌時(shí)長(zhǎng)，不僅讓敘事節(jié)奏徹底陷入拖沓，那些被刻意制造的 “危機(jī)沖突”，也早已無法觸動(dòng)觀眾的情感神經(jīng)。

科幻作品的魅力，始終始于一套自洽且扎實(shí)的世界觀，而《創(chuàng)：戰(zhàn)神》的劇情問題，恰恰摧毀了這一根基。當(dāng)影片將故事主舞臺(tái)，從系列標(biāo)志性的獨(dú)特網(wǎng)格世界轉(zhuǎn)移到了現(xiàn)實(shí)都市，原本貫穿 IP 的賽博社會(huì)體系隨之瓦解，取而代之的是什么呢？電影自己為用AI概念抓住了時(shí)代的潮流，但本質(zhì)上仍舊是換湯不換藥，老套追捕故事模板的衍生。

由此劇情全程困在觀眾早已熟知的套路里，毫無意外感；后半段更是頻繁拋出自以為有張力、實(shí)則生硬突兀的矛盾沖突，讓影片最初依靠虛擬網(wǎng)絡(luò)搭建的世界觀背景愈發(fā)潦草敷衍。最終“創(chuàng)” IP 最核心的科幻內(nèi)核被徹底抽空，只留下靠光污染堆砌的所謂辨識(shí)度。

喬阿吉姆·羅恩尼在這部電影中的導(dǎo)演，不像是在完成一部電影藝術(shù)，而是在完成一項(xiàng)拼貼工作，從光輪摩托的霓虹軌跡、冷色調(diào)的電子世界、以及電子配樂，這些曾經(jīng)具有先鋒性的視覺元素，在這部電影里反而失去了原本的顛覆性力量。當(dāng)人工智能“戰(zhàn)神”阿瑞斯穿越現(xiàn)實(shí)與虛擬的邊界時(shí)，導(dǎo)演又刻意強(qiáng)化了光效，這種色彩策略非但未能營造出新的美學(xué)突破，反而割裂了虛實(shí)交融的沉浸感。更令人遺憾的是，AI自主意識(shí)的思考并沒有成為電影真正的內(nèi)核，他更像是一個(gè)被強(qiáng)行升華的主題，生硬且空洞。

《創(chuàng)：戰(zhàn)神》的失敗并非個(gè)例，而是迪士尼科幻片 “重技術(shù)輕敘事” 傾向的縮影。為什么1982年《電子世界爭(zhēng)霸戰(zhàn)》用粗糲的特效畫面尚能發(fā)出讓人驚嘆的聲音?而在2025年的今天，《創(chuàng)：戰(zhàn)神》卻只能拿著好萊塢流水線配方，用情懷、類型化反派和商業(yè)套路拼湊出特效的虛假繁榮,這根本還在于這部電影早已失去了創(chuàng)作的初衷，轉(zhuǎn)而變成了迪士尼電影手里，能不能IP再次變現(xiàn)的生意經(jīng)。

對(duì)于《創(chuàng)》這個(gè)誕生于 1982 年的 IP 而言，他的重啟并不應(yīng)該是“如何展現(xiàn) AI 的酷炫”，而是 “如何借 AI 探討人性與未來”。當(dāng)創(chuàng)作者把精力都放在光影調(diào)色而非劇本打磨上，再璀璨的賽博霓虹，也終將熄滅在套路之中。

個(gè)人評(píng)分：4