1988年,一部古裝劇登場(chǎng),瞬間成為點(diǎn)燃華語(yǔ)影視的爆款大劇。
自此之后,國(guó)劇開(kāi)始有了一部每逢暑假就迎來(lái)收視登頂?shù)慕?jīng)典古裝大劇,也成為很多的青春回憶。
時(shí)至今日,這部經(jīng)典還是很多人心目中的“最佳”,被認(rèn)為是無(wú)法超越的存在。
2011年,這部劇迎來(lái)翻拍,經(jīng)典又迎來(lái)一批新人扛劇,民間瀟灑自由的故事和深宮里的榮華富貴的生活再度上演,一群人策馬奔騰走遍海角天涯的溫暖故事又點(diǎn)燃不少人的青春歲月。
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時(shí)隔14年,又等來(lái)了《還珠》,不過(guò)這一次不是翻拍,是改編短劇,嚴(yán)格來(lái)說(shuō)這是新的版本,主角并不是熟悉的五阿哥和小燕子等群像的故事。
穿書+穿越的設(shè)定重新開(kāi)啟一段新的故事,用短劇的快節(jié)奏推動(dòng)故事線,從另一個(gè)視角開(kāi)展主角團(tuán)在特殊設(shè)定下的情感線。
經(jīng)典翻拍被詬病不可避免,這部短劇沒(méi)有打翻拍的名義,編寫符合短劇發(fā)展情節(jié),但用了《還珠格格》的時(shí)空世界,主角的故事也在他們的時(shí)空中迎來(lái)了開(kāi)端和結(jié)尾,串聯(lián)起來(lái)的故事有《還珠格格》的一些經(jīng)典片段。
既然如此,算是新情節(jié)的融合,某種程度上來(lái)說(shuō)是一個(gè)新的故事。
但自從這部短劇進(jìn)入演員籌備階段,議論之聲不絕于耳,一面是對(duì)短劇版的《還珠》將有什么樣驚喜的期待,一面是對(duì)經(jīng)典能否得到完整還原的質(zhì)疑。
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伴隨著新品呈現(xiàn)出兩種爭(zhēng)論,各種聲音仍在不斷發(fā)酵,保持著各自對(duì)新版的接受或不接受,對(duì)老版忠誠(chéng)或者向前看的熱議,不同的聲音構(gòu)成短劇開(kāi)播的兩極分化口碑。
當(dāng)然,沾上經(jīng)典的名頭,怎么也會(huì)在制作上和內(nèi)容呈現(xiàn)上被大眾的觀點(diǎn)發(fā)表引發(fā)熱議。
短時(shí)間產(chǎn)出的作品和花費(fèi)時(shí)間和精力投入的創(chuàng)作自然能不能相提并論?
《還珠格格》原版分為三部,每一部的制作周期為五個(gè)月,后期制作最長(zhǎng)五個(gè)月,最短三個(gè)月,拍攝和后期制作加起來(lái)差不多一年才創(chuàng)作一部,更別提在準(zhǔn)備開(kāi)拍的時(shí)候,背后的團(tuán)隊(duì)所做的努力都花了多少時(shí)間。
在技術(shù)支持不夠齊全的時(shí)候,大多東西主要靠人力,這些時(shí)間自然耗費(fèi)不少時(shí)長(zhǎng)。
緊接著到翻拍的新版《還珠格格》,這時(shí)候已經(jīng)有了原版的拍攝經(jīng)驗(yàn),瓊瑤親自操刀,再加上外界條件的支持,省了許多之前靠人力在艱苦環(huán)境下帶來(lái)的阻礙,節(jié)省了創(chuàng)作耗費(fèi)的時(shí)間。
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但拍攝周期9個(gè)月,后期制作4個(gè)月的時(shí)長(zhǎng),也看到要真正展現(xiàn)出優(yōu)質(zhì)內(nèi)容,絕不是短時(shí)間內(nèi)能完成的事,也因此才有前段時(shí)間,李晟版本的《還珠格格》又掀起一陣?yán)顺保_(kāi)始迎來(lái)重播,并且收視又達(dá)到頂峰的局面。
這樣的后繼熱度沖鋒和演員陣容又火了的局面,看到了這部劇的翻拍影響力,已經(jīng)投入到受眾的時(shí)光記憶里,留下不可磨滅的一筆。
但短劇順應(yīng)時(shí)代發(fā)展,制作周期短已經(jīng)成為一部短劇誕生控制的范疇,2025年版的《還珠》制作周期30天,一個(gè)月的時(shí)間進(jìn)行創(chuàng)作。
雖說(shuō)創(chuàng)作大環(huán)境的便利,很多步驟都能在一定程度上縮短創(chuàng)作時(shí)長(zhǎng),但一個(gè)月的時(shí)間創(chuàng)作一部一個(gè)原版一百多集,二次翻拍版本98集的作品,根本不現(xiàn)實(shí),所以短劇拋開(kāi)翻拍,從創(chuàng)新開(kāi)始入手。
短劇引用其中的部分故事打造男女主的感情線,用輕喜古裝劇的模式開(kāi)啟現(xiàn)代穿越古裝彌補(bǔ)遺憾的形式。
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故事主要聚焦點(diǎn)落在如何在穿越的世界攻克男主,女主既站在上帝視角看五阿哥和小燕子的世界,熟悉掌握情節(jié)進(jìn)行的步驟,阻止或者推進(jìn)可以通過(guò)她行動(dòng)進(jìn)行改變,同時(shí)面對(duì)突如其來(lái)屬于她劇本里的故事線,她也能憑借對(duì)劇本的熟悉開(kāi)啟攻略男主。
短劇的腦洞大開(kāi),經(jīng)典的故事和角色淪為陪襯,本質(zhì)上原著核心內(nèi)容不能得到理想呈現(xiàn),核心放在女主在皇宮中遇到的困境和她為了拿下男主的情節(jié)上,而且雖然帶有一些熟悉片段,卻沒(méi)有保留原汁原味,短劇的拍攝方式反而顯得降級(jí)和廉價(jià)。
比如雖然開(kāi)場(chǎng)小燕子被誤認(rèn)為是遺落民間的格格,紫薇在大街上沖出去大喊,后被爾康遇到救回府中的情節(jié)。
這個(gè)片段是原著的高能橋段之一,短劇也呈現(xiàn)出這部分進(jìn)行所處時(shí)代的時(shí)間節(jié)點(diǎn)交代。
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紫薇沖出來(lái)那一刻,演員的表演被詬病,部分聲音直呼為了展現(xiàn)視覺(jué)的“美”,短劇的紫薇的眼神像是勾引爾康,沒(méi)有對(duì)小燕子取代格格之位的情感爆發(fā)。
其次是爾康的出場(chǎng),在妝容過(guò)于白搭配服裝展現(xiàn)出的視覺(jué),不少人直呼“僵尸出場(chǎng)”既視感。
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畢竟是經(jīng)典里的主角團(tuán),怎么樣都會(huì)被比較,比較起來(lái)自然有了美與不美,美之外,還有各方面的制作和服化道等多面的探討。
這個(gè)片段里采用短劇的慢鏡頭,爾康來(lái)接紫薇的短暫時(shí)刻,多個(gè)鏡頭圍繞紫薇的一百八十度臉龐的呈現(xiàn),側(cè)臉和正臉要不斷切換,爾康邁出來(lái)維護(hù)她的那一刻也是慢鏡頭。
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慢鏡頭的展現(xiàn)貫穿,用鏡頭來(lái)抓住眼球的場(chǎng)面看起來(lái)下了功夫了,主角感情線的深入就是慢鏡頭的堆積,用他們的一眼萬(wàn)年襯托出氛圍感。
雖然是改編的短劇,但在經(jīng)典橋段上的新手法呈現(xiàn)和動(dòng)不動(dòng)就利用經(jīng)典元素,比如bgm《當(dāng)》不定時(shí)就響一下的場(chǎng)景,自我感動(dòng)的致敬懷舊共鳴,生硬觸碰經(jīng)典回憶,表面上是激起回憶里的經(jīng)典懷念,卻沒(méi)有多少人感到熱淚盈眶觸動(dòng),反而槽聲一片。
觸動(dòng)靈魂深處的情感僅靠一些強(qiáng)行“還原”某個(gè)橋段或者經(jīng)典bgm回放,吸引的受眾自然也有了局限。
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再者其中的主角故事線,男主和女主的故事所謂的“創(chuàng)新”看得出來(lái)還是那些老套的故事強(qiáng)行磕糖的喂糖片段,高冷男主和活潑開(kāi)朗的女主碰到一起,女主強(qiáng)行開(kāi)撩,男主步步淪陷,后續(xù)的故事兩個(gè)人陷入愛(ài)河。
故事內(nèi)容上僅限眾所熟悉的古裝和現(xiàn)代劇都常出現(xiàn)的片段,只不過(guò)放在另一個(gè)故事版本,開(kāi)啟“殼不一樣”的故事創(chuàng)作,故事的新鮮感總體來(lái)說(shuō)一般。
一部分聲音是覺(jué)得有趣,因?yàn)闊o(wú)論是情節(jié)和風(fēng)格都符合短劇“爽而快”的節(jié)奏,對(duì)于打發(fā)時(shí)間的受眾而言,沒(méi)有那么多深層顧及到底有沒(méi)有把經(jīng)典的“味”拍出來(lái),只看到在觀劇時(shí)能不能覺(jué)得得到了情緒價(jià)值。
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站在兩種角度上,看到分化的口碑皆有合理的理由,所以無(wú)論站在哪一個(gè)角度也都能通看該不該拍這部劇,也有兩種回答。
站在熱度和收視的角度上,短劇“黑火也是火”了,有了每年暑假都能創(chuàng)造高收視的經(jīng)典的關(guān)聯(lián),拍攝期間已經(jīng)在網(wǎng)上引起熱潮,開(kāi)播前又有一種原版和新版的主演陣容宣傳,熱度一下沖上來(lái)。
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芒果權(quán)威平臺(tái),而不是短視頻平臺(tái)出品,基礎(chǔ)受眾不少,因此盡管短視頻的二創(chuàng)剪輯大多是吐槽的聲音,對(duì)其中里外進(jìn)行好和不足進(jìn)行評(píng)價(jià),但二創(chuàng)視頻不少,參與評(píng)價(jià)的熱度上升,短劇熱播數(shù)據(jù)上漲。
雖說(shuō)比起之前的原版每次出場(chǎng)就沖上熱搜,好評(píng)一片的局面,不能相提并論,但30天制作出來(lái)的作品能在市場(chǎng)上有話題和熱度,沖著商業(yè)價(jià)值自然達(dá)到資本創(chuàng)作的期待,影視寒冬時(shí)節(jié)也算憑借“手段”火了。
但火得有限,并非真正意義上的口碑和熱度平齊高漲的局面。
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