作者/小柒

最近的中短劇市場(chǎng)，競(jìng)爭(zhēng)依舊激烈。

愛(ài)奇藝《遮云》分賬破1000萬(wàn)，騰訊視頻《當(dāng)星光墜入花海》拿下500萬(wàn)、《錦繡宅心》破1500萬(wàn)。紅果宣布豎屏短劇《盛夏芬德拉》分賬破1600萬(wàn)…

芒果TV上新了短劇版《還珠》，講頂流女明星林歲歲（胡連馨飾）穿越到還珠格格的世界里做宮女，遇到了景淵（羅一舟飾）、五阿哥小燕子紫薇等人的故事。

目前，《還珠》劇情過(guò)半播放量2.7億，但口碑有點(diǎn)兩極分化。

一些網(wǎng)友認(rèn)為穿書(shū)設(shè)定巧妙，本身是《還珠格格》劇迷的女主林歲歲與主角團(tuán)做朋友、演我磕CP，能激發(fā)代入感。

而另一部分網(wǎng)友則覺(jué)得戲謔抽象的劇情毀童年，寶寶級(jí)宮斗和幼兒園愛(ài)情只對(duì)15歲以下青少年友好。穿書(shū)角色過(guò)于喧賓奪主，讓主角團(tuán)淪為工具人，“這不是還珠格格，這是林歲歲傳吧！”

客觀來(lái)看，它充分迎合了短劇市場(chǎng)的快刀斬亂麻節(jié)奏：開(kāi)篇15分鐘6次反轉(zhuǎn)，讓林歲歲從趾高氣昂的女明星險(xiǎn)些淪為宮廷斗爭(zhēng)的棋子，男主景淵的悲慘設(shè)定以及失憶陷入虐戀的人物關(guān)系，恰是她之前亂改劇本造成的，林歲歲不得不一邊自食其果，一邊努力修復(fù)被自己打亂的世界觀。

但是，當(dāng)經(jīng)典古偶被改編成生存游戲，一場(chǎng)關(guān)于創(chuàng)新底線(xiàn)與人設(shè)守護(hù)的戰(zhàn)爭(zhēng)已經(jīng)打響。爭(zhēng)議之下，能否“真香”？

魔改之下，誰(shuí)的童年被“創(chuàng)飛”？

“我是想看還珠的，不想看什么林歲歲。”

對(duì)于《還珠格格》的劇迷而言，最難以接受的是經(jīng)典角色徹底淪為背景板。小燕子、紫薇等原版靈魂人物，在這部劇里成了推動(dòng)新主線(xiàn)的工具人。

比如下江南的旅程中林歲歲本應(yīng)促進(jìn)幾對(duì)官配CP感情升溫，結(jié)果反倒是主角團(tuán)來(lái)幫她與景淵解除誤會(huì)，看到小燕子雇殺手“劫持”林歲歲，五阿哥與景淵爭(zhēng)風(fēng)吃醋打起來(lái)，叨叨只想說(shuō)ber，你倆都是愛(ài)豆出身不如去練舞室打，或者你倆一起過(guò)？

原作中小燕子、紫薇的性格與命運(yùn)都很鮮明，而林歲歲成為主角后搶占主線(xiàn)劇情，圍獵時(shí)小燕子被射中是她策劃的，紫薇攔路是她救下的，容嬤嬤上刑是她經(jīng)歷的，紫薇替皇阿瑪擋刀她也不忍心，要干預(yù)劇情走向，完全攪亂了原本的還珠世界觀。

劇情邏輯也成了重災(zāi)區(qū)。宮女在宮中行動(dòng)自如像逛商場(chǎng)，服飾堪比格格精致，在慎刑司任職的男主是嘴硬心軟的純情小百花，感情線(xiàn)發(fā)展速度被調(diào)侃為“坐火箭”。劇中甚至出現(xiàn)了五阿哥化身“燒烤師傅”，將簽子凌空一扔便精準(zhǔn)串好食材的夸張場(chǎng)面。有人辣評(píng)：“這劇情像一群現(xiàn)代人穿著古裝在棚里玩兒cosplay。”

《還珠》玩了不少抽象，比如林歲歲被誤會(huì)背叛主角團(tuán)，爾康爾泰遇見(jiàn)她要翻跟頭躲避，而金鎖直接沒(méi)這個(gè)人，林歲歲為紫薇重金打造了一條真·金鎖掛在她脖子上。

不少觀眾指出，演員表演高低不一，濾鏡厚重過(guò)于網(wǎng)紅化，服裝上龍袍在特定光線(xiàn)下明顯透光，被調(diào)侃像pdd九塊九包郵。

開(kāi)播初期的“角色名打錯(cuò)”事件，以及部分新人演員被指“徒有其形，未得其魂”的表現(xiàn)，更是讓制作態(tài)度與專(zhuān)業(yè)能力遭受質(zhì)疑。

最重要的是，《還珠格格》中蕩氣回腸的友情、愛(ài)情與家國(guó)情懷，被替換成“任務(wù)式”的劇情推進(jìn)。

還珠IP本身的亮點(diǎn)——“反抗權(quán)貴、追求自由”的精神內(nèi)核消失不見(jiàn)，取而代之的是“穿越女主打怪談戀愛(ài)”的爽劇模式。本來(lái)的群像每個(gè)人都有獨(dú)立的精神世界，《還珠》并未繼承原作精髓而只取其皮毛，名場(chǎng)面還原也成了潦草刻意的模仿。浪費(fèi)和折損了原IP的人設(shè)魅力和精神力量，著實(shí)可惜。

當(dāng)“還珠”變成生存游戲副本

當(dāng)然，如果不把它當(dāng)還珠衍生短劇看，純看個(gè)樂(lè)子，是玩了不少梗的。

“臺(tái)詞數(shù)即生命值”這一設(shè)定，和《永夜星河》里林妙妙的好感度設(shè)定異曲同工。林歲歲墜入崩壞的《還珠》世界后，手腕上顯示的臺(tái)詞數(shù)量就是她的“生命條”，一旦歸零，人物即刻下線(xiàn)。

為活下去，林歲歲不得不全力以赴。在“圍場(chǎng)中箭”等經(jīng)典場(chǎng)景中，她運(yùn)用現(xiàn)代思維提前布局，想方設(shè)法確保劇情按照原著發(fā)展。

林歲歲在容嬤嬤嚴(yán)刑逼供下道出紫薇身世，明知結(jié)局卻不得不為。 此后，出于愧疚偷偷去救紫薇，卻被小燕子誤解，這種在情義 與生存間的艱難抉擇，成為了為數(shù)不多的高潮點(diǎn)。

男女主這邊，林歲歲與慎刑司主簿景淵從最初的互相試探到相知相惜，原本是寡淡生硬的，直到這場(chǎng)雨夜對(duì)峙戲，兩人在雨中各執(zhí)一詞卻又暗含關(guān)心的復(fù)雜情緒，演員賣(mài)力的表演終于為劇情注入了波瀾。

景淵為救林歲歲重傷失憶，林歲歲明知對(duì)方是“紙片人”，景淵死亡下線(xiàn)自己就能回到現(xiàn)實(shí)世界，卻割舍不下這份情感牽絆。從最初想完成任務(wù)，到后來(lái)與劇中人有了牽絆。女主的成長(zhǎng)，少了前半程的浮夸，到后半段多了些真情。

每當(dāng)劇中響起熟悉的《當(dāng)》，就知它要靠bgm渲染和刺激觀眾情緒了。

它融入不少現(xiàn)代元素，比如漱芳齋烤串聚餐、林歲歲教大家現(xiàn)代人的語(yǔ)言包括為景淵準(zhǔn)備生日蛋糕…總的來(lái)說(shuō)，短劇《還珠》不承接和融合老的還珠精神，主要精力還是放在試圖討好年輕人并大玩“造梗”。

短劇時(shí)代，經(jīng)典IP是

“財(cái)富密碼”還是“毀經(jīng)典陷阱”？

《還珠》短劇橫空出世，是芒果TV深挖“芒味短劇”差異化的戰(zhàn)略性試水。

但《還珠》引發(fā)的爭(zhēng)議，也直接戳中了行業(yè)痛處：經(jīng)典IP改編在創(chuàng)新與傳承之間反復(fù)橫跳，過(guò)度依賴(lài)原作光環(huán)、重版權(quán)輕打磨的投機(jī)現(xiàn)象，在行業(yè)中依然普遍。

現(xiàn)在的IP改編常常陷入“仰臥起坐”式的糾結(jié)：創(chuàng)作者既想躺在經(jīng)典IP的情懷溫床上“安全”獲利，又渴望通過(guò)大刀闊斧的魔改制造話(huà)題、吸引新用戶(hù)。

《還珠》短劇 選擇了一條更“世故”的“元敘事”路徑。它不再糾結(jié)于如何復(fù)刻經(jīng)典，而是將“改編”本身作為主題，用“穿越+劇中劇”的框架，讓女主角替觀 眾問(wèn)出那句：“如果我能改寫(xiě)劇情會(huì)怎樣”這種“同人文照進(jìn)現(xiàn)實(shí)”的設(shè)定 。

誠(chéng)然，創(chuàng)新是基操，但新的人設(shè)如何真正討喜，劇情如何出人意料，情感如何拉扯令人上頭，仍需付出更大的努力，網(wǎng)感化只能隔靴搔癢。

放眼行業(yè)，經(jīng)典IP翻拍從未停止。《橘子紅了》短劇版《橘祥如意》變成瑪麗蘇爽劇，短劇版《折腰》因?yàn)榇蟪叨葼?zhēng)議開(kāi)播即下架，《仙劍三生情》據(jù)說(shuō)要填補(bǔ)長(zhǎng)卿X紫萱的意難平，但愿不要辜負(fù)網(wǎng)友們的百萬(wàn)預(yù)約。

更不要提很多模仿或致敬《甄嬛傳》的作品層出不窮，要得就是那種以牙還牙、現(xiàn)世報(bào)大快人心的感覺(jué)。

下一個(gè)被短劇化的經(jīng)典IP會(huì)是什么？這種疑問(wèn)背后，既有期待也有擔(dān)憂(yōu)。

其實(shí)放眼短劇市場(chǎng)，那些爆款作品都不是經(jīng)典IP改編，分賬破1600萬(wàn)的《盛夏芬德拉》，分賬破1000萬(wàn)的《遮云》，其原著小說(shuō)并非多么知名，也沒(méi)有長(zhǎng)劇加持，但依然深受觀眾喜愛(ài)，可見(jiàn)“經(jīng)典”從來(lái)都不是短劇成功的法寶。

對(duì)于后續(xù)IP短劇創(chuàng)作者，叨叨的建議是，首先得保留對(duì)原作的敬畏之心，有效吸收原版的精髓和內(nèi)核，一個(gè)IP絕無(wú)僅有的魅力，需要?jiǎng)〖嗽O(shè)、故事、價(jià)值觀等多維度的真創(chuàng)意，做半步引領(lǐng)而非廉價(jià)討好。

畢竟，守住那份能與觀眾共情的“魂”，比什么都重要。

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