央視播出的《風(fēng)與潮》引發(fā)不少熱議。
從劇情設(shè)計來看,這部年代劇有很多創(chuàng)新敘事,故事視角相對獨特。在展現(xiàn)澳門抗戰(zhàn)風(fēng)云的面貌時,聚焦商戰(zhàn)、金融戰(zhàn)。
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以生動的筆觸娓娓道來波瀾壯闊的厚重歷史,保持快節(jié)奏的敘事,讓觀眾輕松入戲。
這部劇中,最有看點的是人物群像。
云集了多位實力派演員,而且每個角色的身上,都帶著無法猜透的秘密。像譚凱飾演的柯麟,是醫(yī)生,也是地下特工。
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果靖霖塑造的梁彥明、高捷飾演的高三合等都是非常有戲劇張力的人物,在故事線中有不同的推動作用。
隨著故事漸入佳境,《風(fēng)與潮》也實現(xiàn)了高開高走,收視數(shù)據(jù)節(jié)節(jié)攀升,勢頭較好。
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目前討論比較多的還有兩位女演員。
也有評論稱,連追八集之后,從角色的成長路線和高光片段來看,躲過了出眾的藍(lán)盈瑩,直接被37歲的女二號驚艷。
01
這部劇在選角上符合觀眾期待,選用的都是歷經(jīng)諸多作品檢驗的演員,在塑造角色上有扎實的功底。
女主藍(lán)盈瑩,隨著劇播引發(fā)不少討論。
劇中的喬音婉不僅是大家閨秀,還是剛?cè)岵膼蹏嗄辍1疽詾橹皇且晃蝗跖樱瑳]想到在亂世中有膽識、講義氣。
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開篇第一幕,愛國募捐義演的現(xiàn)場,日本人正在為難小漁,圍觀的人越來越多。
周圍的群眾對日本人的刁難愛莫能助,冷眼旁觀。此時,喬音婉站了出來,不僅態(tài)度強硬,還理直氣壯地保護小漁,想盡辦法阻止日本人將其逮捕。
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此時的喬音婉眼神冷冽,與弱女子的既視感相去甚遠(yuǎn)。
這個很短的鏡頭,也把角色比較“剛”的一面立起來了。這與后來發(fā)生在喬音婉身上的一系列事情,形成了前后呼應(yīng)。
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從這個橋段也能看到,角色第一次出場是很重要的,能不能在第一時間將角色立住,關(guān)乎到劇中人物是否有更旺盛的生命力,甚至?xí)層^眾為這個人物繼續(xù)追劇。
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喬音婉硬剛?cè)毡救藥椭晃凰夭幌嘧R的小女孩,凸顯出她心底的柔軟,這一幕,又和逃難到澳門后剛落腳經(jīng)歷的事情形成對照。
這是“柔”。
一位學(xué)者在逃難的人群中娓娓道來澳門的過去和當(dāng)下,并朗誦了《七子之歌》,那些歌詞帶著故事的厚重,讓身邊人潸然淚下。喬音婉在人群中拿著小提琴獨奏,時局的艱難和離別的苦楚,在這一刻被持續(xù)放大、放大...
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看著身邊的難民和被迫離開故土后遭受的一系列波折,喬音婉的眼眶中蓄滿了淚水,終于還是控制不住,順著臉龐持續(xù)滑落。
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這一刻的苦楚,恐怕只有自己能消化。
前后兩個片段的強烈對比,喬音婉這個角色該有的特質(zhì)就清晰地展現(xiàn)出來。要想人物更加立體,就需要表演中的“細(xì)節(jié)”。
時局變得太快,喬音婉的哥哥被日本人帶走。她站在不遠(yuǎn)處,滿臉都是擔(dān)憂。剛想喊一聲,卻被哥哥的眼神制止,只能站在原地眼巴巴的望著車子遠(yuǎn)去。
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擠在逃難的人群中,喬音婉的錢不夠湊不到一張船票,好不容易擠到前邊又被擠到后邊的時候,她的眼神里寫滿了失望。
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混亂中被撞倒,急匆匆的收拾掉落的物品時,喬音婉看到何賢正在幫忙,可因為此前的誤會,她沒有一絲感謝,眼中盡是冷漠。
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到“特權(quán)通行證”這段,喬音婉的剛烈和不屈,才毫無保留的釋放出來。
她沒有接下最后一張通信證,而是滿腔怒火的斥責(zé)當(dāng)局毫不作為,無視閘內(nèi)的傷老病殘,這種做法毫無人性可言。
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她的悲憤,終于有了強烈的回響。
從諸多的片段來看,藍(lán)盈瑩在處理角色的時候很用心,可能一些細(xì)節(jié)上仍有提升空間,但目前來看完成度很高。
02
這部新作中,37歲的李純又演了女二號。
剛剛收官的《大生意人》中,李純同樣是女二號,她在劇中的亮眼表現(xiàn),可謂是驚艷四座。
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蘇紫軒是沒落貴族的后人,有著冷艷的外表,狂野的內(nèi)心。她看似柔弱實則狠厲,獨特而又強大的氣場,讓很多人一眼就記住了她。
本以為在《風(fēng)與潮》中,李純依舊會保持這種氣場,但沒想到卻完全相反。她飾演的郭綺文是溫婉堅韌的賢內(nèi)助,善良體貼,有擔(dān)當(dāng),有情義,柔中帶剛。
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丈夫何賢在短時間內(nèi)經(jīng)歷了大起大落,郭綺文始終陪伴在他身邊,變賣嫁妝共渡時艱。有她在,這個小家就穩(wěn)住了。
最絕的,還是李純的演技。
從諸多的片段來看,李純對角色的理解非常深刻,一些小的細(xì)節(jié)和眼神戲,也被拿捏的相當(dāng)準(zhǔn)確。從一開始,郭綺文就是立體又生動的,完全看不到表演痕跡。
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何賢帶著家人趕往碼頭,準(zhǔn)備到澳門避難。因為之前的誤會,他在這里遇到了針鋒相對的黃子俠和楊昌。被槍指著頭的時候,郭綺文雖然害怕,可還是義無反顧的撲到丈夫面前。
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如果對方開了槍,何賢無法保全。
郭綺文明知很危險,卻帶著一身驚懼陪在丈夫身邊。從她的眼神中就能看得出來,柔弱中還帶著幾分堅韌。
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郭綺文的骨子里藏著善良,不需要刻意表達(dá),看到苦難,憐憫自由心生。
小漁帶著生病的母親,在寒冷中瑟瑟發(fā)抖,看到這一幕的郭綺文立馬紅了眼眶。
在澳門有了暫時的落腳之地后,何賢一家也很困難,卻盡全力幫助小漁及其母親。
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郭綺文拿出自己鞋子給小漁穿,拿出圍巾裹住小漁媽媽的腳,眼中滿是心疼。發(fā)現(xiàn)小漁已經(jīng)悄無聲息的離開時,她的眼眶慢慢泛紅,盡是無奈和愧疚。
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雖然在澳門有了落腳之地,可因為饑荒,何賢的兒子生病,郭綺文坐在病床前發(fā)呆。
聽著丈夫把所有的責(zé)任都攬在自己身上時,郭綺文再也無法控制自己的情緒,眼淚持續(xù)的劃過臉龐。
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這些清淚,不僅有對丈夫的理解和支持,還有對生病兒子的擔(dān)憂和惦念。多種復(fù)雜的情緒交織在一起,無聲的哭泣讓郭綺文暫時放下了一路走來的所有負(fù)累。
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包括喬音婉說出對何賢的誤解時,郭綺文再次感動,眼淚止不住的流下。這一刻,所有被誤解的委屈,似乎全都消散。
何賢帶回家里的食物是黃公杰給的,其父親知道后火怒三丈,不僅打了何賢一巴掌,還讓他扔掉吃的,不準(zhǔn)再跟這些人來往。
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郭綺文很想幫丈夫說出話,卻只剩下著急。尤其是看到何賢被打的臉有些泛紅,她無助的哭著,眼中滿是焦急。
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從細(xì)節(jié)表達(dá)上來看,李純的表演相當(dāng)細(xì)膩,哪怕是短暫幾秒鐘的鏡頭,也能精準(zhǔn)拿捏。
情緒起伏或者角色的心理活動,都能在畫面跳轉(zhuǎn)中讓觀眾找到共情之處,這種相當(dāng)高的完成度,讓女二號,也成為不輸女主的存在。
從“蘇紫軒”到如今的“郭綺文”,李純讓觀眾刮目相看,或許這才是真正的“劇拋臉”。
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