冰河上帳篷在下沉，他在監(jiān)視器前笑了。

大生意人

“開(kāi)機(jī)！”凌晨三點(diǎn)的伊春冰河上，零下20度的寒氣能凍住人的呼吸。《大生意人》劇組正在拍攝最關(guān)鍵的一場(chǎng)逃亡戲——古平原騎馬在冰面上狂奔，身后追兵緊追不舍。

突然，陳曉身下的馬一個(gè)打滑，馬蹄在冰面上劃出刺耳的聲響。整個(gè)劇組屏住呼吸，此刻沒(méi)人注意到，支在冰河上的導(dǎo)演帳篷，正在以肉眼難以察覺(jué)的速度緩緩下沉。為了給攝影機(jī)充電，帳篷里的電暖器在嗡嗡作響，冰層正悄悄融化。

“拍完這場(chǎng)才發(fā)現(xiàn)，帳篷已經(jīng)陷下去這么多了。”張挺后來(lái)回憶時(shí)笑了，“但那種真實(shí)感——馬在冰上真實(shí)打滑時(shí)演員臉上的驚恐，馬蹄刨起的真實(shí)冰屑——這才是觀眾在熒幕上能感受到的‘沉浸式追劇’。”

當(dāng)許半夏遇上古平原：一場(chǎng)想象中的“世紀(jì)商戰(zhàn)”

大生意人

當(dāng)一邊創(chuàng)作《風(fēng)吹半夏》一邊寫(xiě)《大生意人》的導(dǎo)演張挺，被問(wèn)及一個(gè)有趣的問(wèn)題：如果許半夏和古平原在他的劇本宇宙中談生意，誰(shuí)會(huì)占上風(fēng)？ 時(shí)，“許半夏，絕對(duì)是許半夏！”甚至問(wèn)題還沒(méi)問(wèn)完，張挺導(dǎo)演的回答毫不猶豫，眼里閃著頑皮的光，“古平原是君子，講信義、重承諾。但許半夏——她是從男人堆里殺出來(lái)的，她的狠勁和求生欲，是古平原這種書(shū)生出身的商人沒(méi)有的。”

但他話鋒一轉(zhuǎn)：“不過(guò)真到了我的劇本里，他們不會(huì)是對(duì)手。這樣兩個(gè)人，一見(jiàn)面就會(huì)知道對(duì)方是同類(lèi)。善良到有點(diǎn)‘傻’，卻又聰明得可怕，對(duì)自己堅(jiān)持的東西寸步不讓。他們會(huì)成為最好的合作伙伴，或者，最惺惺相惜的對(duì)手。”

色彩會(huì)說(shuō)話：一劇四色，見(jiàn)天地，見(jiàn)人心

大生意人

如果你仔細(xì)觀察《大生意人》，會(huì)發(fā)現(xiàn)它的色彩在悄悄“說(shuō)話”。 張挺導(dǎo)演為這部劇設(shè)計(jì)了一套完整的“色彩敘事系統(tǒng)”：

·寧古塔的白：極寒之地的絕望與重生。古平原在這里失去一切，也在這里重新學(xué)會(huì)站立。

·山西的灰：創(chuàng)業(yè)初期的艱難與晉商故里的厚重。這是資本的原始積累階段，每一步都踏在灰暗的迷霧中。

·安徽的綠：茶山的生機(jī)與草原的希望。商業(yè)版圖開(kāi)始拓展，綠色代表著生長(zhǎng)的力量。

·南京城的紅金：權(quán)力中心的輝煌與代價(jià)。古平原站在了巔峰，也面臨著最復(fù)雜的抉擇。

“色彩要跟著人物成長(zhǎng)走。”張挺導(dǎo)演說(shuō)，“古平原從流犯到一代晉商，他的世界從單調(diào)到絢爛，這四種顏色就是他內(nèi)心的外化。”

為了這四色，劇組輾轉(zhuǎn)五省，實(shí)拍150天。最苦的寧古塔戲在伊春拍了整整六天，只為那一分鐘的冰河打斗戲。 “馬在冰面上奔跑，每次摔倒都是真實(shí)的。”張挺回憶，“最擔(dān)心的是要保證演員的安全，但正是這種真實(shí)，成就了畫(huà)面的震撼感。”

“金手指”爭(zhēng)議？導(dǎo)演搬出《西游記》和七仙女

大生意人

《大生意人》熱播，古平原的“主角光環(huán)”成了熱議話題。對(duì)此，張挺的回應(yīng)堪稱(chēng)“神回復(fù)”。

“古今中外的傳奇作品，哪個(gè)沒(méi)有‘金手指’？”他笑著掰手指，“《西游記》里孫悟空，石頭里蹦出來(lái)的猴子，能大鬧天宮，能龍宮取寶，最后還能成佛——這不是金手指是什么？”

“《七仙女》更直接，天上的仙女非要下凡嫁給放牛的。《白蛇傳》，一條千年蛇精，醫(yī)術(shù)超群還癡情不改。”他看向鏡頭，“你們說(shuō)說(shuō)，這些是不是金手指？”

他收斂笑容，認(rèn)真道：“戲劇的本質(zhì)之一，就是滿足觀眾一些美好的幻想。我的任務(wù)很簡(jiǎn)單：陪伴觀眾二十多天，讓大家每天看完覺(jué)得開(kāi)心、有盼頭。如果適度的‘主角光環(huán)’能讓大家獲得這種體驗(yàn)，那何樂(lè)不為？”

“再說(shuō)了，”他眨眨眼，“誰(shuí)愿意整天看倒霉蛋呢？主人公一出門(mén)就被車(chē)撞死，劇終。這樣的劇有人看嗎？”

劇組“反差萌”：最嚴(yán)肅的戲，最歡樂(lè)的人

大生意人

提起演員，張挺立刻打開(kāi)話匣子，爆料不斷。

陳曉是劇組的隱形開(kāi)心果！“以前沒(méi)發(fā)現(xiàn)他其實(shí)特別逗，你們別被他文靜的外表騙了。”張挺笑著說(shuō)，“他演的是個(gè)一本正經(jīng)的書(shū)生，但在片場(chǎng)經(jīng)常一句話把全場(chǎng)逗樂(lè)。”

而孫千則是劇組的“梗王”：她是那種健康、不內(nèi)耗的個(gè)性，“有她在的地方就有笑聲，但她一到鏡頭前，立刻變成那個(gè)堅(jiān)韌的常玉兒，這種切換能力很厲害。”

說(shuō)起白依梅，張挺的聲調(diào)高了起來(lái)。“我看到有人說(shuō)她為了愛(ài)情離開(kāi)父親是‘不孝’，我真想替她喊冤！”他激動(dòng)地說(shuō)，“白依梅是在什么情境下走的？全村女性被威脅，她犧牲自己救人，反而被誣陷通敵。留在家里，只會(huì)連累父親；嫁給不愛(ài)的古平原，是三個(gè)人的悲劇。她的選擇不是戀愛(ài)腦，是那個(gè)時(shí)代的女性在絕境中能為自己爭(zhēng)取的最大自主權(quán)。如果她一根繩吊死在那個(gè)房梁上，可能有的觀眾會(huì)夸她孝順，但是為什么要這樣做？戰(zhàn)爭(zhēng)不是她引起的，把這個(gè)過(guò)錯(cuò)歸到她身上，是對(duì)女性的不友善。”

一個(gè)男導(dǎo)演的三段“柔情”：拍分離把自己看哭了

大生意人

作為男性導(dǎo)演和編劇，張挺筆下的三段感情線細(xì)膩得讓人意外。

“這是我最有成就感的部分。”他坦言。

·古平原與常玉兒是“戰(zhàn)友式愛(ài)情”。“他們是我寫(xiě)的最用心的一對(duì)兒，符合我們?nèi)粘；孟氲那楦心Ｊ健ハ嗍刈o(hù)，互相愛(ài)慕，最終走在一起，我們會(huì)珍惜對(duì)方過(guò)一輩子。”拍常玉兒說(shuō)“不想每天求太陽(yáng)求月亮”的分別名場(chǎng)面時(shí)，張挺導(dǎo)演在監(jiān)視器前自己先看哭了。“那種樸素的、只想抓住眼前一點(diǎn)溫暖的渴望，特別打動(dòng)人。”

·李成與白依梅是“剎不住車(chē)的真情實(shí)感”。“從三句‘我會(huì)’到三句‘不要’，他們的感情如同失控的馬車(chē)，明知危險(xiǎn)卻無(wú)法停止。”張挺形容，“拍城樓戲時(shí)，演白依梅的演員向涵之情緒完全爆發(fā)，拍完半天緩不過(guò)來(lái)，她不惜力的演法把朱亞文飾演的李成內(nèi)心很堅(jiān)硬的東西破掉了，兩個(gè)人在面對(duì)生死時(shí)都拋開(kāi)了技術(shù)性表達(dá)，這是很珍貴的。這種戲劇張力是編劇最樂(lè)于創(chuàng)造的。”

·李欽與蘇紫軒則是“姐狗感”意外出圈。“李欽是劇組‘最傻’的富二代，蘇紫軒是‘最聰明’的復(fù)仇女。”張挺笑言，“這種‘智商碾壓式的反差’創(chuàng)造了奇妙的化學(xué)反應(yīng)，很喜劇，他們的完成度很高。”

中戲“傳幫帶”：老戲骨是定海神針，也是暖心前輩

大生意人

《大生意人》劇組有個(gè)有趣的現(xiàn)象：從導(dǎo)演到多位主演，都出身中戲。

“這無(wú)形中形成了一種‘中戲傳幫帶’的傳統(tǒng)。”張挺說(shuō)，“黃志忠老師、梁冠華老師，他們?cè)诂F(xiàn)場(chǎng)不只是演戲，更在教戲。一場(chǎng)對(duì)手戲拍完，他們會(huì)拉著年輕演員說(shuō)‘剛才這里可以這樣處理’，那種傾囊相授的態(tài)度，讓人感動(dòng)，他們對(duì)于后輩的愛(ài)護(hù)是真心實(shí)意的。”

他感慨道：“老戲骨的出現(xiàn)，對(duì)觀眾是一種信號(hào)：這戲的質(zhì)量不會(huì)差。他們是定海神針，有他們?cè)冢麄€(gè)劇的氣場(chǎng)就穩(wěn)了。對(duì)年輕演員來(lái)說(shuō)，這是千金難買(mǎi)的學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)。”

尾聲：在洪流中，守住不該丟的東西

大生意人

《大生意人》已迎來(lái)大結(jié)局，但張挺希望它留下的思考能持續(xù)更久。

“我們不是在復(fù)原歷史，而是在與歷史對(duì)話。”冰河會(huì)融化，帳篷會(huì)下沉，但有些東西值得堅(jiān)守。

張挺導(dǎo)演近年來(lái)多部作品都是自編自導(dǎo)，從《海上牧云記》到《天下長(zhǎng)河》再到《大生意人》以及他仍在創(chuàng)作中的《戰(zhàn)爭(zhēng)和人》，在他看來(lái)，這種“一手掌控作品”的創(chuàng)作模式有其獨(dú)特的魅力。“做編劇的時(shí)候，你是把你腦海中的那些幻想白日夢(mèng)寫(xiě)出來(lái)，還有人給你錢(qián)，至于做導(dǎo)演，就是你要把這個(gè)白日夢(mèng)付諸實(shí)施，找很多人過(guò)來(lái)給你搭臺(tái)唱戲，事實(shí)上這很奇妙也很幸福。”張挺幽默地說(shuō)。

采訪的最后，張挺導(dǎo)演用一句劇中的臺(tái)詞安利《大生意人》：“守得云開(kāi)見(jiàn)月明——我極其信任觀眾，我非常努力地來(lái)娛樂(lè)他們，他們也給予了足夠的認(rèn)同，這一點(diǎn)讓我覺(jué)得很有職業(yè)尊嚴(yán)、職業(yè)驕傲感。”說(shuō)這話時(shí)，他眼神里閃著光，像個(gè)完成了得意之作的手藝人。

也許這就是《大生意人》最打動(dòng)人的地方——在計(jì)算利益的商戰(zhàn)世界里，講述那些無(wú)法被計(jì)算的情感與尊嚴(yán)。

而張挺，這個(gè)自稱(chēng)為“書(shū)生”的導(dǎo)演，用150天的奔波、零上40度到零下40度的堅(jiān)守，和一顆依舊相信“驕傲中國(guó)人”的心，為我們帶來(lái)了這個(gè)冬天最溫暖的一場(chǎng)陪伴。

編輯：小翀

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