譚元元：“幸運并?偶然”

作為當代芭蕾舞者中的?程碑式?物，譚元元希望通過舞蹈搭建起?座能夠真正跨越身份與?化的橋梁。

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成為舊??芭蕾舞團（舊芭）?席演員時譚元元不到??歲，在接下來的三?年職業?涯中，她詮釋了近百部??經典舞劇，與舊芭彼此成就，共同承載著舊???代?關于芭蕾的公共記憶。當她回到中國，她的“舊芭”時代結束了，同時也意味著全新的時代正在開啟。“告別舊芭的第?天，我睡了?個?懶覺，午餐后在海邊散步，看著海?，我突然意識到，?命當中?打開了?個新的章節，未來的道路將由我??重新定義。”

重返上海之后，譚元元完成了臺前到幕后的轉身，擔任上海戲劇學院特聘教授、舞蹈協同創新中心主任，同時兼職蘇州芭蕾舞團藝術總監等多重身份，不停拓展著??芭蕾?涯的邊界。“我逐漸意識到舞者的身份從來不是單?的，除了在舞臺上完成技術表達，我也可以成為?化溝通者，?舞蹈在東??之間搭起?座橋梁。”于譚元元??，過去?年，是把“不可能變成可能”的?年，因為她終于能夠付諸實踐，扛起必然的使命，向前?步。《鵲之橋》《?蛇》在國際舞臺上的成功演出，讓她看到了“架起橋梁”的更多可能。

?由譚元元擔任藝術總監的《?蛇》取材于中國經典傳說《?蛇傳》，排演經歷疫情、與跨國團隊合作……制作中的每?步都在“冒險”。“每天都在迎接各種變化、解決不同問題，今年夏天譚元元領銜《?蛇》亮相紐約林肯表演藝術中?，?共演出三場，?乎場場滿座，?些外國觀眾在采訪中提到，雖然此前對《?蛇》的故事并不熟悉，但依然被舞者的情緒表達、劇情以及舞美的呈現深深打動。聽到這些反饋，我很感動，也倍受?舞。”

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在譚元元的過往經驗中，東?性的身體之美、?化記憶、情感?式全都?需刻意強調或表現，它們會在舉?投?間?然滲透舞臺。觀眾之所以會被打動，正是由于這種美不必“呈現出來”，?是“款款流露”。這?點不僅僅存在于東?故事的舞臺中，在完全??的故事背景下也是?樣。“它不是刻意的符號，不是外加在??故事上的點綴，?是從身體與呼吸中?然散發的?質。在跨?化作品中，最動?的時刻往往正是這種‘潛藏在肢體深處的東?突然浮現’的時刻。”

東?故事與??故事的核?沒有絕對的界限，藝術也并沒有絕對的界限，它們都在講述 “?”的情感與命運。也許身體語?在進?不同?化語境時會呈現出?些微妙的差別，但譚元元已經找到了?種身體與情緒平衡，能夠輕盈地釋放出東?敘事的含蓄、內斂與留?。 “?如?個輕微的停頓、?條?臂落下的?度、呼吸的?度，都能把??的內?世界帶給觀眾。”

?年前的《?美??》是譚元元瓶頸時期的“叛逆”，也帶給她藝術?命的“重?”。最近的編舞創作中，譚元元被迫從“語?”轉向“身體”，從“知識”轉向“直覺”，這使她再?次感到“煥然?新”。“當對??身體記憶、情緒能量、?族?化來和我對話時，我必須以全新的?式思考藝術，也因此獲得了真正的更新感。”時代、舞者、表演形式……?切都在“煥新”，AI可以?成動作建議、參與編舞；通過“沉浸式描述?頻”就能夠讓視障觀眾也感受到舞蹈的魅?；舞蹈越來越貼進社區、貼近?眾，不再只是“?雅藝術”；舞蹈甚?可以?來治療抑郁……這些藝術趨勢??不讓譚元元感到興奮。“我也會繼續投?新的創作計劃，希望將更多中國故事轉化為國際舞臺的身體語?。也許未來我會深?教學、藝術策展，也可能創作全新的舞臺形式。我相信藝術家的?命不會被拘束，它可以有?限可能。”

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分享?個讓您記憶猶新的意外瞬間或?險時刻？

譚元元：在舞臺上，每?個意外都可能改變?場演出。我記得有?次在《吉賽爾》?，我的舞鞋在?個跳躍落地時突然打滑，那?刻我?乎失去平衡。可身體的本能告訴我“不能倒下”，我??個極?的轉身把失誤化掉，完全在??的情緒線??。觀眾不會知道發?了什么，但我知道??在那?秒和舞臺搏?了?次。這就是舞蹈，它的美常常是在危險的邊緣上誕?的。

您如何看待訓練過程中的那些“不完美”？

譚元元：真正的藝術家，永遠對舞臺?存敬畏，會要求??每?次都不做重復，每?場都有突破。我們要保持身體最好的狀態，但那個狀態?定還不是完美的，舞者要永遠和不完美搏?。“不完美”是舞者永遠的伴侶。追求極致的過程，就是不斷與??的不?對話、和解、再超越。

芭蕾是運動中的藝術，像運動員?樣，芭蕾舞者也在挑戰身體的極限，需要在表演中抓住身體的“巔峰時刻”。您認為這是?種量化帶來的絕對掌控，還是凌駕于肌?記憶之上的忘我的流動？

譚元元：“量化”是基礎，經過多年?量訓練，舞者才能在身體的每?個細節上擁有可靠的掌控?，也才能真正施展技巧。但真正打動?的瞬間，并不僅僅是技巧達到極致，?是在你忘卻技巧，讓身體?然融?情緒與故事時所釋放出的能量。這個狀態并?憑空?來，沒有苦練是?法實現的，因此“巔峰時刻”是?期刻苦訓練與全身?投?共同作?的結果，?者缺?不可。

在舞蹈和運動中，您如何理解呼吸的韻律與動作?度、情感節奏的關系？或者說通過怎樣的訓練才能讓呼吸也具有協調的舞蹈性？

譚元元：我經常通過打坐、冥想來調節??，尤其是在壓?較?的時候，這能幫助我放松，也讓注意?更集中。當你?呼吸去“托住”情緒時，?腦會變得輕盈，身體也會?然放松、舒展。在舞蹈中，呼吸與動作的?度、情感的節奏息息相關，它可以引導動作和情緒的流動，讓舞蹈更具表達?。

隨著科技發展，虛擬現實等概念正在改變藝術形態，您認為像舞蹈這樣極度依賴“身體在場”的藝術會被影響和挑戰嗎？

譚元元：科技不會削弱身體，反?會讓身體擁有更多表達可能。但“身體在場”永遠不會被替代，舞者的呼吸、重量、情緒，那種真實的震動，是科技?法復制的。未來的舞者需要把科技“當成伙伴”——理解它、運?它，讓身體與科技共同構建新的舞臺維度。

您對新的?年有什么展望？新年的慶祝?式有哪些呢？

譚元元：新的?年，我希望作品能?得更遠，遇到更多觀眾，也繼續為東???化交流盡?份?。?于新年的慶祝，我喜歡和家?、朋友在?起，安靜地吃?頓飯、看煙花，在??為??和身邊的?許?個愿望——愿我們都保持熱愛。

攝影：裴瞳瞳Pei Tongtong

造型：喬吉Qiao Ji

撰文：石尹

編輯：張靜Mia Zhang、馬儒雅Maya Ma

藝人統籌: 孫鵬Pony Sun

化妝/發型: Backstage

造型統籌: Yiqi、kiki

設計：Xiaoni